תצוגה מקדימה:
עבודת בקרה המבוססת על עבודתו של מ' לרמונטוב "הגיבור של זמננו»
1. לאיזו מגמה אידיאולוגית ואסתטית בספרות שייך הרומן "גיבור זמננו":
א. רוֹמַנטִיקָה.
ב. ריאליזם ביקורתי.
ב. סנטימנטליזם.
ריאליזם של נאורות.
ה.קלאסיציזם.
2. הגדירו את הרעיון של הרומן "גיבור זמננו":
א. תמונה של אישיות אופיינית חברתית של חוג האציל לאחר תבוסת המרד בדצמבר, ניתוח החברה המודרנית והפסיכולוגיה.
ב. גינוי לאישיות האופיינית לחוג האציל ולסביבה החברתית שהולידה אותו.
3. על מי נאמר: "הוא לא רואה חוק לעצמו בשום דבר מלבד עצמו."
א. פצ'ורין. ב. אונייגין, v. דוקטור ורנר. גרושניצקי.
4. מהי הטרגדיה של פצ'ורין:
א. בעימות עם אחרים.
ב. בחוסר שביעות רצון מהמציאות הסובבת ומהאינדיבידואליזם והספקנות האופייניים לו. בהבנתו הברורה את חוסר העקביות שלו "בין עומק הטבע לרחמים שבמעשים"(ו.ג. בלינסקי).
ב. באדישות לכל מה שסובב אותו: אנשים, אירועים.
ד באנוכיות.
5. קבע מי הבעלים של המאפיינים הבאים:
1. ישיר, בריא, ישר, אדיב, נדיב, הגיוני, "נפש ישרה ולב זהב", אמיץ וצנוע עד כדי השפלה עצמית, נושא צנוע, נאמן.
2. "הסטנדרט של מעוררי ביטויים אידיאליים" שאינם מסוגלים "לא טוב אמיתי ולא רע אמיתי", צרי אופקים, חסר אישיות, מתנשאת בהתרברבות, קנאה, שקר, עם התנשאות בלתי סבירה.
3. ראזנוצ'ינטים של דעות פרוגרסיביות, מטריאליסט מכוח שכנוע, מוח ביקורתי וסאטירי. נפש אצילית גבוהה, איש תרבות גדול, ספקן ופסימי, ישר וישיר, אנושי.
4. ישיר, נלהב באופן ספונטני, מוזר, אוהב הקרבה.
5. חכם, נקרא היטב, אצילי, טהור מבחינה מוסרית.
א.גרושניצקי ב. הנסיכה מרי ג. מקסימום מקסימיך ד"ר ורנרהכפר בלה
6. על איזו מהדמויות ברומן עוסק הסיפור?
"הוא היה בחור נחמד, אני מעז להבטיח לך, רק קצת מוזר. אחרי הכל, למשל, בגשם, בקור כל היום בציד, כולם יקפאו, יתעייפו - אבל שום דבר לו. ופעם אחרת הוא יושב בחדרו, הרוח מריחה, הוא מבטיח שהצטנן, התריס ידפוק, הוא ירעד ויחוויר, ובנוכחותי הלך לחזיר הבר אחד על אחד, זה קרה. שלא הצלחת להשיג מילה במשך שעות שלמות, אבל לפעמים הוא היה מתחיל לספר, אז אתה תקרע את הבטן שלך מצחוק... כן, אדוני, הוא היה מוזר עם גדולים...", א. גרושניצקי. ב. פצ'ורין. 8. מקסים מקסימיך. ד"ר ורנר.
7 . על מנת להדגיש את המהות האידיאולוגית של הרומן, להגביר את המתח שלו, לחזק את הרושם של המוזרות, חוסר העקביות והטרגדיה של דמות הגיבור ולהראות בצורה ברורה יותר את האפשרויות ההרוסות של טבעו הנדיר, את הכרונולוגיה של אירועי הגיבור. הרומן שבור.שחזר את רצף האירועים הכרונולוגי של "גיבור זמננו".
א. "בלה".
6. "מקסים מקסימיך".
ב. הקדמה ליומן של פצ'ורין.
העיר "תמאן".
ה.סוף היומן של פצ'ורין.
ה"הנסיכה מרי".
ו. "פָטָלִיסט".
8. קבע את הבעלות על דיוקנו של הגיבור:"...הוא היה אדם נפלא מסיבות רבות. הוא היה ספקן ומטריאליסט...ויחד עם זאת משורר, וברצינות - משורר במעשה, תמיד ולעתים קרובות במילים, אף על פי שלא כתב שני שירים בחייו. הוא למד את כל המיתרים החיים של לב האדם... הוא היה נמוך, ורזה, וחלש כילד... עיניו השחורות הקטנות, חסרות מנוחה תמיד, ניסו לחדור למחשבותיך. היה טעם וניקיון בבגדיו, הקטנה הדקיקה שלו
ידיו השוויצו בכפפות צהובות בהירות. המעיל, העניבה והחולצה שלו היו שחורים לצמיתות.
צבעים".
א. גרושניצקי. ב. Pechorin, V. ורנר. מר מקסים מקסימיך.
9. האופי הפסיכולוגי של נוף הרומן צופה את מצב הדמויות, האירועים, תוצאותיהם.
לאיזה אירוע הנוף הזה קודם?"... מסביב, אבוד בערפל הזהוב של הבוקר,
ראשי ההרים התגודדו כעדר אין ספור, ואלברוס בדרום קם בתפזורת לבנה, נסגרשרשרת של פסגות קפואות, שביניהן כבר נדדו עננים חוטים, שנכנסו ממזרח. אניהלכתי לקצה הרציף והסתכלתי למטה, ראשי כמעט הסתובב: שם למטההוא נראה חשוך וקר, כמו בארון קבורה; סלעים משוננים אזובים, שהושלכו בסערה ובזמן, חיכוהטרף שלו."
א. דו-קרב פצ'ורין וגרושניצקי. ב. חטיפת קאראגוז, כ. מותה של בלה. הירייה של מר ווליץ'.
עשר . תארו לעצמכם שלפניכם "מספרים יצירתיים מחדש" של הסיפורים המרכיבים את "הגיבור
הזמן שלנו". לאיזה סיפור מתייחס כל סיפור? על סמך מה הגדרת את זה?
א) תקלה (“טריגרים אסיאתיים לעיתים קרובות תקלות”), חרב קוזק. אמו האומללה של קוזאק צעיר. מותו של נתין זר במבצר רוסי. חזיר חתוך לשניים שכב על הכביש.
ב) סופת רעמים בהרים. שתיית תה בסקלה האוסטית. קומקום נהדר מברזל יצוק! ההיסטוריה של הסמל. נסיכה אחת ועשרה אילים; לצוד חזיר בר וסוס שנורה. הפרדת עמיתים לנוסעים, ג)באטמן ישן וצבר גנוב. הרפתקאות ימיות של קצין חי"ר בעיירה מלוכלכת. שיר על "ראש קטן אלים". פורעי חוק ישרים.
11. למה פצ'ורין לא נשאר עם מקסים מקסימיך שעתיים לסעוד? למה הוא העליב את חברו הוותיק?
א) מיהר בשל "חובה";
ב) לא רצה לזכור את בלה; כי זיכרונות אלה הביאו לו את אותו סבל חריף כמו קודם;
ג) פצ'ורין השתעמם עם מקסים מקסימיך.
12. "מבריחים כנים" ב"תמן" במבט ראשון נראים טבע רומנטי באמת. איזה מהציטוטים המוצעים מוציא את ינקו ממספר גיבורים רומנטיים?
א) ינקו אינו מפחד מהים, או מהרוחות, או מהערפל, או משומרי החופים...
ב) השחיין היה אמיץ, שהחליט בלילה כזה לצאת לדרך דרך המיצר...
ג) אילו היה משלם טוב יותר עבור עבודתו, ינקו לא היה עוזב אותו; ובכל מקום יקר לי הדרך, שם רק הרוח נושבת והים מרעיש!
13. האוניגין של פצ'ורין ופושקין נקראים "אנשים מיותרים". מגלמים את הסוג הכללי של מערכת היחסים בין האדם לחברה, פצ'ורין ואונייגין שונים באופיים. תן שם את התכונה שמבדילה את "האדם הנוסף" של פצ'ורין מה"אדם הנוסף" של אונייגין:
א) שעמום
ב) זלזול באנשים;
ג) חוסר מטרה בחיים;
ד) בדידות כמעט מוחלטת;
ה) המרדף אחר החיים, הרצון לברוח מהשעמום.
תשובות: 1-ב, 2-a, 3-a, 4-b, 5: 1-c, 2-a, 3-d, 4-d, 5-b 6-b, 7-c, d, e , א, ו, ב, ה 8-ג, 9-א, 10 - "פטליסט", ב- "בלה", ג- "תמן" 11-ב, 12-c, 13-d
"גיבור זמננו" יכול להיקרא בצדק פנינה של הספרות הרוסית. לרמונטוב טיפח את הרעיון ליצור רומן במשך זמן רב למדי ועבד עליו זמן רב. חוקרי ספרות מחלקים את הקדם-תקופה לשלושה פרקי זמן נפרדים. השלב הראשוני מתוארך לשנת 1836, אז החליט המשורר הצעיר לרמונטוב להתבסס על הדום של הספרות המודרנית וליצור משהו שידהים לחלוטין את בני דורו. כבר אז, הוא החליט שהדמות הראשית תהיה אציל צעיר, המגלם בדמותו את הדור הקיים של הצעירים. הוא רצה לשקף את כל הסתירות המשתוללות בנפש האימפולסיבית הצעירה, ליצור אישיות ממהרת, מה שעשה מאוחר יותר טוב מאוד. לדברי לרמונטוב, הוא התרשם מאוד מקריאת הרומן "יוג'ין אונייגין" מאת פושקין. זה נתן לו השראה והעמיד אותו לעבודת יסוד פורה.
לאחר כתיבת כתובה לאחר מותו על מותו של פושקין, לרמונטוב יוצא לגלות בקווקז, שם הוא מתחיל לממש את תוכניתו לכתוב רומן. כך החל השלב השני ביצירת הרומן. הטיול הזה, במובן מסוים, היה שימושי מאוד עבור הסופר, כי היה זה בביקור בתמן, בכפרי הקוזקים וביישובי הרמות שלרמונטוב הבין בדיוק על מה הוא רוצה לכתוב. מעגל הדמויות וקו העלילה נקבעו.
- 1839 - "בלה" (עם פרסום "מרשימותיו של קצין בקווקז")
- 1839 - "פָטָלִיסט"
- 1840 - "תמן"
- 1840 - "הנסיכה מרי"
- 1840 - יציאת הגרסה המלאה של הרומן עם דברי המחבר והחלק הנוסף "מקסים מקסימוביץ'"
ניתוח העבודה
הרעיון המרכזי של המחבר היה להראות את מצב העניינים ברוסיה העכשווית שלאחר דצמבר, ליצור תמונות ריאליסטיות חיות של גיבורים. הבעיה העיקרית של הרומן היא בעיית האישיות והזמן, כאשר אידיאלים ישנים אבדו, וחדשים עדיין לא היו קיימים. פצ'ורין ובני דורו יכולים לקרוא לעצמם בצדק אנשים מהדור האבוד, הם לא יודעים מה הם רוצים מהחיים. לטענת המחבר, דיוקנו של פכורין הוא "דיוקן המורכב מרשעות כל דורנו, בהתפתחותם המלאה". זה מוזר שלרמונטוב עצמו מעולם, במהלך כל תהליך הקריינות, לא מראה את יחסו והערכתו להתנהגותו של פצ'ורין. הוא אפילו לא אומר באופן חד משמעי על המובן שבו הוא מחיל עליו את האפיון "גיבור".
עלילה, תכונות קומפוזיציה
המאפיין העיקרי של המבנה הקומפוזיציה של הרומן הוא חוסר עקביות כרונולוגי. הפרקים אינם מסודרים, האירועים המתרחשים בהם אינם עקביים. זוהי אחת משיטות ההבעה העיקריות, שבאמצעותה ניסה המחבר לבטא את הרעיון המרכזי בצורה דומה. אז, לרמונטוב גורם לנו להבין שהאירועים סביבנו והרצף שלהם לא יכולים בשום אופן להשפיע על גורלנו. רק מה שקורה בנפשו של אדם, מחשבותיו ומעשיו, הוא חזק. הודות לסידור הפרקים מתחיל הקורא לצלול בהדרגה לעולמו הפנימי של פצ'ורין, להבין את מניעי מעשיו ולחדור בו אהדה ואהדה.
באשר לז'אנר, ניתן לתאר את "גיבור זמננו" כרומן פסיכולוגי וחברתי. אין שום עלילה או אקספוזיציה בבניית העלילה, כלומר, הקורא אינו יודע דבר על חייו של פצ'ורין לפני הגעתו לקווקז. השיא הוא מצב נפרד של כל אחד מהסיפורים. ההבחנה היא הידיעה על מותו של פצ'ורין, המשתקפת בהקדמה לכתב העת של פצ'ורין. במקרה זה, רגע ההפרדה נופל באמצע הרומן.
לפיכך, אנו יכולים לראות שכמו הרעיון, גם העלילה והקומפוזיציה של הרומן מורכבים מאוד ומשמשים כמרכיבי הבעה, החושפים בהדרגה את הבעייתיות של היצירה ואת דמותו של הגיבור.
דמויות ראשיות
גריגורי פצ'ורין הוא נציג האצולה, מגרפה צעירה, במקור מסנט פטרסבורג. בנשמה, הוא אדם אומלל שקיומו חסר הפשר כבד. הוא מאוכזב מאהבה ומנשים, אינו מאמין בקיומה של חברויות חמות ואהבה כנה. הוא אישיות יוצאת דופן ומוארת ביותר, שלמרות חסרונותיו הרבים, אינה דוחה את הקורא, אלא, להיפך, מושכת בחוויותיו, גורמת לו להזדהות ולזדהות עמו. בפנים הוא נקרע על ידי סתירות רבות. אנו מקבלים את התמונה השלמה ביותר של אישיותו של הגיבור משפתיו של מקסים מקסימוביץ'. עם זאת, בשל צרות האופקים שלו, האיש מייצג את פצ'ורין באור חד צדדי משהו. הוא לא מבין מה מניע את הגיבור, לא יכול למצוא תירוץ לקור ולאנוכיותו שלו.
גרושניצקי
האנטיפודים של פצ'ורין הם גרושניצקי וורנר. גרושניצקי רוצה, בעיקר, להשוויץ ולהראות את עצמו מהצד הטוב ביותר, למרות העובדה שבנפשו של צעיר יש ריקנות מוחלטת. פצ'ורין, שלא תמיד מתנהג בצורה חיובית, הוא למעשה אדם אציל מאוד ואמיץ נואש, הדבר האחרון שהוא חושב עליו הוא העמדת פנים והמוניטין של אדם ישר.
ורנר, בתחילה, נראה לקורא כאדם קרוב ברוחו לפצ'ורין, כי יש להם הרבה תכונות אופי דומות, ספקנות, ציניות, קור ונוקשות. עם זאת, ורנר, למעשה, מתגלה כדברן סרק טיפוסי, שאינו מוכן להגן על עמדה עקרונית ולהעמיד את עצמו בניגוד לחברה כולה. שני הטיפוסים הגברים הללו עוזרים לנו להבין טוב יותר את דמותו של פצ'ורין, כאילו הצללה ומדגישה את תכונות האופי ותכונות האישיות שלו.
הנסיכה מרי
כל התמונות הנשיות בהן השתמש לרמונטוב בדפי הרומן שונות לחלוטין. הדבר היחיד שמאחד אותם הוא הבנת הרצון הפנימי והשאיפה העיקרית של פצ'ורין, שמגיעה בהדרגה אל הקורא. כלומר, זהו רצון נואש לאהוב ולהיות נאהב על ידי אישה רווקה. אבוי, זה לא נועד לקרות.
ציטוטים
"עם זאת, זה תמיד היה לי מוזר: מעולם לא הפכתי לשפחה של האישה שאני אוהב; להיפך, תמיד רכשתי כוח בלתי מנוצח על רצונם ולבם, אפילו בלי לנסות לעשות זאת. למה זה? "האם זה בגלל שאני אף פעם לא באמת מעריך שום דבר ושהם פחדו כל דקה להוציא אותי מהידיים שלהם?"פצ'ורין
"יקירי, אני שונא אנשים כדי לא לבוז להם, כי אחרת החיים יהיו פארסה מגעילה מדי..."גרושניצקי
"ואפשר להתרגל לשריקת כדור"מקסימום מקסימיך
עם זאת, יש רעיון בג'יבריש שלך!
סיכום
הרומן התקבל על ידי הקוראים הרוסים ברעש גדול. הוא נדהם, שמח, נרגש ולא יכול היה להשאיר אף אחד אדיש. כל כך חיה ומציאותית הייתה דמותו של פצ'ורין, כל כך אקטואלית הייתה בעיית הזמן האבוד שהעלה לרמונטוב. יש כאן את כל המרכיבים של הפרוזה: הרהורים פילוסופיים, ורומן, וסיפור לירי."גיבור של זמננו" הוא רומן חושפני עמוק שפוגע בדיוק במטרה. אחרי הכל, לרמונטוב לא מגנה גיבור הנוטה לטעות. כשחושבים על זה, מי מאיתנו לא? מושא הגינוי שלו הוא בדיוק הזמן הריק וחסר החשיבות שאינו נושא אידיאלים וערכים, הדור האבוד של האנשים שלא הצליחו למצוא את עצמם בחיים.
המבקרים מזהים את הדמיון של גיבורי הרומן עם הרומן "יוג'ין אונייגין", זה לא מקרי, כי הקריאה ביצירת המופת של פושקין היא שהעניקה השראה ללרמונטוב ליצור רומן מונומנטלי לא פחות. במובן מסוים, פצ'ורין, אותו אונייגין, רק במרווח של 30-40 שנים של המאה ה-19. ראוי לציין שפצ'ורין הוא עדיין אדם בוגר יותר מאונייגין. הוא אגואיסט, אבל אגואיסט, סובל ממעשיו שלו, מגנה את עצמו עמוקות, אבל אין לו הזדמנות לשנות. הוא מסוגל להתבוננות פנימית עמוקה יותר, משפיל את עצמו ונושא את מעשיו וחטאיו כמו צלב כבד.
בניתוח הרומן, אפשר לעקוב אחר התפתחותו של המחבר עצמו, הוא עובר בהדרגה מהקטגוריה של פרוזה נעורים למשהו משמעותי ורציני יותר. אנו יכולים לציין את הצמיחה היצירתית המשמעותית של המחבר, את התקדמות רעיונותיו ואת האיכות המשופרת של הכלים הפיגורטיביים והאקספרסיביים.
אישיותו ויצירתו של מ' יו לרמונטוב הפכו למשמעותיים עבור כל הספרות הרוסית. בקושי ניתן להפריז בתרומתו של המשורר לא רק לרוסית, אלא לתרבות העולם כולה. רבים הציבו אותו באומץ בשורה אחת עם א.ס. פושקין האגדי. "גיבור של זמננו" מאת לרמונטוב נחשב ליצירת ספרות מופת של המחצית הראשונה של המאה התשע-עשרה, שפתחה נישה יצירתית חדשה לסופרים.
ההיסטוריה של הרומן אפופה מסתורין. עדיין לא ידוע מה בדיוק הניע את לרמונטוב ליצור את הספר. עם זאת, ידוע בוודאות שלדמויות ומצבים רבים ביצירה היו אבות טיפוס אמיתיים משלהם:
- אז, לרמונטוב עצמו היה צריך לחוות את מה שקרה לגיבור הזה בפרק "תמאן".
- דמותו של ד"ר ורנר נוצרה בהשראת ד"ר נ.ו. מאייר, שהיה לו ידידות עם הדקמבריסטים הגולים לקווקז.
- והצוער גרושניצקי הפך לבבואה של לא אחר מאשר ניקולאי מרטינוב, שנועד להיות הרוצח של לרמונטוב.
לרעיון של "גיבור זמננו" במובנים רבים יש משהו משותף עם "" של פושקין. לרמונטוב אף בחר את שמו של הגיבור בדמותו של גיבור פושקין - אונייגין משמו של נהר אונגה, ופצ'ורין משמו של נהר פצ'ורה. לפיכך, הרעיון של לרמונטוב ממשיך את החיפוש היצירתי של פושקין. לפנינו גרסה חדשה של אונייגין - אדם מיותר ציני ועמוק יותר, שנחשף מכל עבר.
בימוי, ז'אנר, קומפוזיציה
למרות נוכחותם של כמה מאפיינים רומנטיים, כמו אקזוטיקה דרומית ואינדיבידואל מבריק, בניגוד לשאר החברה, "גיבור זמננו" מיוחס בדרך כלל לכיוון הריאליזם. לרמונטוב שואף לתיאור טבעי של כל היבטי החיים, והדמויות מתאימות במלואן לסביבה וחיות על פי החוקים התואמים לה. המאפיינים של הרומנטיקה והריאליזם ברומן "גיבור זמננו" מצוינים בקצרה.
"גיבור של זמננו" הפך לרומן הלירי-פסיכולוגי הראשון בספרות הרוסית. המשורר משלב פסיכולוגיות עמוקה עם מתווה עלילה ברור ופעולות אקטיביות של הדמות.
כשעבד על הרומן, הסופר השתמש בקומפוזיציה לא ליניארית. האירועים ברומן אינם מסודרים בסדר כרונולוגי, אלא בהתאם לרעיון של המחבר לחשוף את דמותו של הגיבור. משמעות סידור הפרקים, הכרונולוגיה ומאפייני החיבור באים לידי ביטוי בבריף.
משמעות השם
מבקרי ספרות רבים העלו תיאוריות שונות על מקור השם. אבן היסוד של כל הדיונים נעוצה ביחסו של לרמונטוב עצמו לדמותו.
- יש הסבורים שהמילה "גיבור" נועדה במשמעותה הישירה, והדמות הראשית, עבור לרמונטוב, היא מודל לחיקוי אמיתי בחברה האצילית של המאה התשע-עשרה. לתמיכה בתיאוריה זו כתב ה-Wise Litrecon, שם הוכיח את תקפותה.
- אחרים מציעים שהמילה "גיבור" משמשת במובן של דמות ספרותית, המדגישה את האופי הטיפוסי של המתרחש ברומן.
מַהוּת
בהקדמה, הגיבור הלירי של המחבר, הנוסע בקווקז, נפגש עם הקצין הזקן מקסים מקסימוביץ'. בשיחה נזכר הקצין כיצד שירת עם האציל הצעיר גריגורי פצ'ורין, וכיצד גרם לאסון של משפחה גאורגית אצילה.
קצת מאוחר יותר, הגיבור הלירי ומקסים מקסימוביץ' נפגשים עם פצ'ורין עצמו, שיוצא לטיול במזרח.
ואז אנו למדים על מותו של פצ'ורין, וכי יומנו נפל לידיו של גיבור הגיבור הלירי.
בפרקים הבאים מתגלה הקונפליקט הפנימי של פצ'ורין. עולות בעיות הבדידות שלו והצורך שלו באנטגוניזם נצחי. אם בתחילת הרומן פצ'ורין נתפס כמפלצת חסרת נשמה, לקראת סופו הופכת דמותו של הגיבור לדו משמעית ואנושית יותר. הנה הפרטים לצלילה עמוקה יותר לתוך העלילה.
דמויות ראשיות ומאפייניהן
בקצרה על מערכת התמונות וכל דמות משמעותית, כתב ה-Wise Litrecon.
- גריגורי פצ'ורין- אציל וקצין צעיר. יפה מבחוץ, אבל הרוס מבפנים. אין לזה שום מטרה מולו. הוא לא רואה את הטעם בחייו. הוא ציני, אנוכי, יהיר, אך יחד עם זאת חכם, אצילי בדרכו שלו ואפילו מסוגל לאהוב. לאורך הרומן, הוא מנסה למלא את החלל שבתוכו, מביא לאחרים רק סבל. מת מבלי למצוא את עצמו. דמותו של פצ'ורין מתגלה בכך.
- מרי- נסיכה צעירה יופי חילוני משכיל, שעדיין שומר על הטבעיות והחיות של נימוסים. נכנע בתמימות לקסמי הגברים שמסביב. היא הופכת לקורבן של הניסוי האכזרי של פצ'ורין, ששבר את ליבה.
- בלה- נסיכה גרוזינית יפה וגאה. היא נחטפה על ידי פצ'ורין. נכנעתי למניפולציה שלו והתאהבתי בו. לאחר שפצ'ורין איבדה בה עניין, היא נסוגה לתוך עצמה, הייתה עצובה, ואז הפכה לקורבן של נקמתו של מטפס ההרים קזביץ' במשפחתה. הליטרקון החכם כתב עוד על דימויים נשיים.
- גרושניצקי- ג'אנקר צעיר. מתנהג כמראה עקומה של גרגורי. הוא מנסה להציג את עצמו כסובל שנדחה על ידי החיים, כמו פצ'ורין, מה שגורם לו לעצבנות. למעשה, הוא פרגמטי, קטנוני ושפל. מפסיד בקרב על ליבה של מרי ומת בדו-קרב בידיו של גרגורי.
- ורנר- רופא מבוגר. פצ'ורין כפול. ציני ואינטליגנטי, אך בו זמנית מלא חמלה ואנושי. בדיוק כמו הדמות הראשית, הוא מתעב את החברה האנושית, אך מרגיש שאינו מסוגל לעמוד בפניה, מה שהופך לסיבה לניכור ההדדי שלהם. כאן בנושא זה, מוקדש לתאומים של "גיבור זמננו".
- אֱמוּנָה- אהבתו הישנה של פצ'ורין. אדם עשיר מבחינה רוחנית. למרות הנישואים השניים, היא אוהבת רק את גרגורי, מודעת לחלוטין לסבל שהוא הביא לה. בסופו של דבר, היא גם עוזבת את פצ'ורין, ומכניסה אותו לייאוש.
- מקסים מקסימוביץ'- איכר פשוט שעלה לדרגת קצין. צבא מנוסה. מנהל וחרוץ. בעל מוסר גבוה. הוא מגנה את התנהגותו של פצ'ורין, אך אינו יכול שלא לחוש אהדה כלפיו.
נושאים
הנושא של הרומן "גיבור זמננו" עשיר מאוד בשאלות שונות שאנו שואלים את עצמנו לעתים קרובות למדי.
- אהבהברומן של לרמונטוב זה מביא רק אסונות. פצ'ורין מנסה לאהוב בכנות, אבל רק פוגע באחרים ובעצמו. האהבה גרמה לורה לא מרוצה. היא שברה את ליבה של מרי והרסה את חייה של בלה. אהבה היא לא טובה, אבל המבחן הקשה ביותר.
- חֲבֵרוּת. לרמונטוב גם סקפטי לגבי מושג כמו ידידות. מקסים מקסימיך ראה את עצמו חבר של פצ'ורין, אך לא הצליח להבין אותו. גם היחסים החמים עם ורנר נהרסו. לפי לרמונטוב, אדם תמיד לבד בעולם הזה.
- גוֹרָל. לרמונטוב מאמין שהכל נקבע מראש. פצ'ורין נידון לחיות חיים אומללים, לסבול ולגרום לאחרים לסבול. עם זאת, לרמונטוב קורא לא לקבל את הגורל, אלא להילחם בו, כי זה מה שהופך אדם לאדם.
- נוֹף. הסביבה חשובה מאוד לסיפור. הוא משקף את התפתחות היחסים בין הדמויות ומראה לנו את עולמו הפנימי של הגיבור. פרטים נוספים (עם דוגמאות מהטקסט) על הנוף ותפקידו ברומן "גיבור זמננו" נחשפים ב.
- קווקז. הקווקז מופיע לפנינו כארץ אקזוטית ויפה עם טבע קדמוני פורח, המאוכלס בפראים אצילים עם מסורות מיוחדות משלהם.
בעיות
גם הבעייתיות של הרומן ראויה לתשומת לב מיוחדת:
- חֶברָה. לרמונטוב מגנה את חברת האצולה קלת הדעת והצבועה שמולידה אנשים כמו פצ'ורין או גרושניצקי. כל שאר הבעיות והפגמים המוזכרים ביצירה "גיבור זמננו" באים ממנו. פצ'ורין עצמו, בווידוי בפני הנסיכה, אומר שהוא הפך לאגואיסט וציניקן רק בגלל שצעד על הדרך שנכפתה על ידי הסביבה. הם ראו אותו כפי שהוא, והוא הפך לו, מספק את הדרישה.
- אנשים נוספים. לרמונטוב מעלה את בעיית הדור הצעיר של החברה האצילית. המשורר ראה כיצד אנשים אלה, נטולי דאגות ועייפים מהחיים, עלולים להפוך בעתיד לבעיה איומה עבור המדינה. הם מסתובבים רק בחדרי מגורים וחיים מהכסף שהרוויח מעבודת איכרים. אזרחים כאלה לא תרמו לשגשוגה של המדינה, אלא הרסו אותה. בנוסף, המחבר נגע בהיבט האישי של הבעיה החברתית: מהו האדם הכי "מיותר" להיות מודע לחוסר השקט שלו? זו פשר הטרגדיה של פצ'ורין, והליטרקון החכם כתב עליה בהרחבה בקצרה.
רעיון מרכזי
לרמונטוב הראה את גורלו הקשה של האדם ה"נוסף", והצביע על המחלה ששכלה את חברת האצולה של המאה התשע-עשרה. הוא ציין כראוי את הסימפטומים והסימנים של אבחנה, ומשמעות הרומן שלו נעוצה דווקא באבחון ובמחקר של תופעה חברתית - דור אינפנטילי, ציני ושבור אחרי הדקמבריסטים.
הרעיון המרכזי של המחבר הוא שהגיבור של זמננו הוא תוצאה של בעיות פוליטיות וחברתיות שאנשים רבים העדיפו להשתיק. אז, חוסר המשמעות של חייו של אציל צעיר ועשיר מוסבר רק בנסיבות אחדות - הוא אינו רואה שימוש ראוי לכוחותיו. הוא חכם ורואה שבשביל יוזמה כדאית (המרד הדקמבריסט) המדינה עונה לאצילים בעבודת פרך, ולכן הוא מאוכזב מתפקידו כתמיכת המדינה ושורף את חייו לשווא. ארצו לא זקוקה לו, הוא רחוק ללא תקנה ממעמדות אחרים ומאשים את עצמו באופן לא מודע באי השוויון המדכא בין העם העובד לאצולה. מיכאיל יוריביץ' לרמונטוב, בהיותו אופוזיציוניסט, האשים את דורו באינפנטיליזם והוקיע את הציניות השוחקת את הנפש. בתוכחה לו ולעצמו (כחלק ממנו), הוא גילם את פכורין.
סיכום
מה מלמד הרומן "גיבור זמננו"? כנראה בגלל שהחיים לא הוגנים ואכזריים. האדם הוא חסר חשיבות, חלש ויכול רק לציית לגורל. עם זאת, במקביל, לרמונטוב קורא לנו להמשיך לחיות ולנסות להילחם בעוול החיים, למרות העובדה שהמאבק הזה נידון לכישלון.
המוסר של לרמונטוב מאפיין את השקפת העולם הרומנטית: למרד אין משמעות מעשית, אבל הוא יפה ומקרב אותנו לאידיאל. זה מספיק כדי, כמו פצ'ורין, לשחק עם הגורל.
אבל לקורא ארצי יותר, הלקחים המוסריים של היצירה יהיו ברורים וקרובים יותר: הצורך בעמל וביסודות מוסריים בחיי האדם. בטלה ועצלות משחיתים אותנו, ולא משנה כמה חכמים נהיה, כל כישרון יתבזבז אם לא ייעשה בו שימוש. אי אפשר גם לחיות רק בשביל עצמך, כי קיום כזה באמת לא הגיוני והוא לשווא.
ביקורת
כמובן, המבקרים לא יכלו להתעלם מעבודה זו. לפיכך, בלינסקי הוא שיצר את ההשקפה הדומיננטית הנוכחית של הרומן. הוא ייחד את המאפיינים של הספר "גיבור זמננו" - הדואליזם של טבעו של פצ'ורין, תוך שימת דגש על טבעו המשקף והעמוק, שעם זאת עושה רוע, סובל ממנו.
“... הנה ספר שנועד לעולם לא להזדקן, כי ממש בלידתו נזרק עליו מי השירה החיים! הספר הישן הזה תמיד יהיה חדש..."
כמה מהקוראים והכותבים שמו את מיומנות הפרוזה של לרמונטוב מעל ליתרונותיו הפואטיים, תוך שימת דגש על מקוריות הפרוזה ה"פואטית" שלו:
"... קראתי את "גיבור זמננו" של לרמונטוב בהקשר ומוצא בו ערך רב. אני זוכר היטב את דבריך שלרמונטוב סופר הפרוזה יהיה עדיף על לרמונטוב המשורר..." (מתוך מכתב מאת ס.ט. אקסאקוב לנ.ו. גוגול, 1840)
“... אף אחד מעולם לא כתב איתנו פרוזה כה נכונה, יפה וריחנית. כאן אתה יכול לראות תובנה נוספת על מציאות החיים - הצייר הגדול העתידי של החיים הרוסים התכונן ... "(N.V. Gogol" קטעים נבחרים מהתכתבות עם חברים ", 1846)
"... אולי אני טועה, אבל "תמן" של לרמונטוב ו"בתו של הקפטן" של פושקין, שלא לדבר על הפרוזה של משוררים אחרים, מוכיחות ישירות את הקשר ההדוק של פסוק רוסי עסיסי עם פרוזה אלגנטית ... "(א.פ. מכתבו של צ'כוב לי"פ פולונסקי מיום 18 בינואר 1888)
אפילו הקיסר ניקולאי הראשון לא עמד בצד, שראה מסר מיזנתרופי ברומן וגינה אותו בחריפות, וכינה את המחבר אדם מפונק. אם כי, הקיסר העריך מאוד את דמותו של מקסים מקסימיך, בהתחשב בו בדמות הראשית של הרומן.
כמה מבקרים אף הכחישו את מעורבותו של פצ'ורין עם הרוסים וקבעו שהבעיה שלו זרה לרוסיה. עם זאת, הם אמרו זאת על "המפקח הכללי", ועל "ההיסטוריה של עיר" ...
"איפה הסיבה שפצ'ורין חווה שעמום מייסר ועצבות רוח מוגזמת, איפה הסיבה לאדישות שלו?... בחינוך המערבי, זרה לתחושת האמונה. ... פצ'ורין אינו גיבור של זמננו ... אם תופעות כמו פצ'ורין אופייניות למערב אירופה ומתבטאות ביצירותיהם של גתה ובירון, הרי שמחלה זו אינה קיימת ברוסיה. פצ'ורין הוא רק גיבור הפנטזיה של לרמונטוב, אין בו שום דבר רוסי ... "(S.P. Shevyrev, מגזין Moskvityanin, 1841, מס' 2." על הגיבור של זמננו ")
בביקורת הסובייטית, עבודתו של לרמונטוב זכתה ליחס חיובי, כי ברומן שלו הייתה חוסר שביעות רצון מהמערכת המלוכנית. א.נ. טולסטוי כתב:
"... לרמונטוב סופר הפרוזה הוא נס, לשם כך עלינו לשאוף כעת, בעוד מאה שנים, עלינו ללמוד את הפרוזה של לרמונטוב, עלינו לתפוס אותה כמקורותיה של ספרות הפרוזה הרוסית הגדולה...
ערכו של הרומן "גיבור זמננו" הודגש ביותר על ידי א' צ'כוב. לפי זכרונותיו של א' בונין, הוא אמר שאפשר לכתוב פרק אחד "תמן" ולמות, כי כבר נעשה הרבה לספרות. הוא העריך מאוד את הפרוזה של לרמונטוב והעריץ אותה.
M.Yu.Lermontov. הרומן "גיבור זמננו". 9 תאים .
1. לאיזו מגמה אידיאולוגית ואסתטית בספרות שייך הרומן של M.Yu.Lermontov "גיבור זמננו"?
1. רומנטיקה2. ריאליזם ביקורתי
3. סנטימנטליזם4. ריאליזם נאורות5. קלאסיציזם
2. הנושא של יצירת אמנות הוא:
1. דמויות וסיטואציות שנלקחו על ידי המחבר מהמציאות ובצורה מסוימת השתנו במערכת של עולם אמנותי זה.
2. הפרקים העיקריים של סדרת האירועים של יצירה ספרותית ברצף האמנותי שלהם, לפי החיבור של יצירה זו.
3. הרעיון הכליל העיקרי של יצירה ספרותית, הבעיה העיקרית שמציבה בה הסופר.
3. הגדירו את הרעיון של הרומן "גיבור זמננו":
1. תמונה של אישיות אופיינית חברתית של חוג האציל לאחר תבוסת המרד הדקמבריסטי, ניתוח החברה המודרנית והפסיכולוגיה.
2. גינוי האישיות האופיינית לחוג האצילים והסביבה החברתית שהולידה אותו.
4. על מי נאמר: "אין הוא רואה דין לעצמו בכלום, חוץ מעצמו".
1. פצ'ורין2. אוניגין3. ד"ר ורנר4. גרושניצקי
5. מהי הטרגדיה של פצ'ורין?
1. בעימות עם אחרים.
2. באי שביעות רצון מהמציאות הסובבת ואינדיבידואליזם וספקנות טבועים. בהבנתו הברורה את חוסר העקביות שלו "בין עומק הטבע לרחמים שבמעשים" (ו.ג. בלינסקי).
3. באדישות לכל מה שסובב אותו: אנשים, אירועים.
4. באנוכיות.
6. קבע מי הבעלים של המאפיינים הנתונים:
1. ישיר, בריא, ישר, אדיב, נדיב, הגיוני, "נפש ישרה ולב זהב", אמיץ וצנוע עד כדי השפלה עצמית, נושא צנוע, נאמן.
2. "הסטנדרט של מפיצי ביטויים אידיאליים" שאינם מסוגלים "לא לטוב אמיתי ולא לרע אמיתי"; צר אופקים, לא אישי, אנוכי בהתרברבות, קנאה, שקר, עם התנשאות עצמית יוצאת דופן.
3. ראזנוצ'ינטים של דעות פרוגרסיביות, מטריאליסט מכוח שכנוע, מוח ביקורתי וסאטירי. נפש אצילית גבוהה, איש תרבות גדול, ספקן ופסימי, ישר וישיר, אנושי.
4. טבע אוהב ישיר, נלהב באופן ספונטני, מוזר, מקריב.
5. חכם, נקרא היטב, אצילי, טהור מבחינה מוסרית.
1. גרושניצקי2. הנסיכה מרי3. מקסימום מקסימיך4. ד"ר ורנר5. בלה
7. על מי מגיבורי הרומן עוסק הסיפור:
"הוא היה בחור נחמד, אני מעז להבטיח לך, רק קצת מוזר. אחרי הכל, למשל, בגשם, בקוריְוֹםבציד כולם יקפאו, יתעייפו - אבל שום דבר לו. ופעם אחרת הוא יושב בחדרו, הרוח מריחה, הוא מבטיח שהצטנן, התריס ידפוק, הוא ירעד ויחוויר, ובנוכחותי הלך לחזיר הבר אחד על אחד, זה קרה. שלא הצלחת להשיג מילה במשך שעות שלמות, אבל לפעמים הוא מתחיל לספר, אז אתה תקרע את הבטן שלך מצחוק... כן, אדוני, הוא היה מוזר עם גדולים..."
1. גרושניצקי2. פצ'ורי3. מקסימום מקסימיך4. ד"ר ורנר
8. על מנת להדגיש את המהות האידיאולוגית של הרומן, להגביר את המתח בו, לחזק את הרושם של המוזרות, חוסר העקביות והטרגדיה של דמות הגיבור ולהראות בצורה ברורה יותר את האפשרויות ההרוסות של טבעו הנדיר, את הכרונולוגיה של האירועים. של הרומן שבור. שחזר את רצף האירועים הכרונולוגי ברומן "גיבור זמננו".
1. "בלה"2. "מקסים מקסימיך"3. הקדמה ליומנו של פצ'ורין
4. "תמן"5. סוף היומן של פצ'ורין6. "הנסיכה מרי"7. פטליסט
9. קבע את הבעלות על דיוקנו של הגיבור:
"... היה גברנפלא מסיבות רבות. הוא היה ספקן ומטריאליסט...ויחד עם זאת משורר, וברצינות – משורר במעשה תמיד ולעתים קרובות במילים, למרות שלא כתב שני שירים בחייו. הוא חקר את כל המיתרים החיים של לב האדם... הוא היה קטן, ורזה, וחלש, כמו ילד... עיניו השחורות הקטנות, חסרות מנוחה תמיד, ניסו לחדור למחשבותיך. היה טעם וניקיון בבגדיו, ידיו הקטנות והרזות השוויצו בכפפות צהובות בהירות. המעיל, העניבה והחולצה שלו תמיד היו שחורים".
1 גרושניצקי2. פצ'ורין3. ורנר4. מקסימום מקסימיך
10. האופי הפסיכולוגי של הנוף של הרומן צופה את מצב הדמויות, את האירועים, את תוצאותיהם. לאיזה אירוע קדם הנוף הזה?
"... מסביב, אבודים בערפל הזהוב של הבוקר, הצטופפו פסגות ההרים כעדר אין ספור, ואלברוס בדרום התרומם בתפזורת לבנה, סוגר את שרשרת הפסגות הקפואות, שביניהם עננים סיביים שבאו. ממזרח כבר נדדו. הלכתי אל קצה הרציף והבטתי מטה, ראשי כמעט מסתובב: נראה שם חשוך וקר, כמו בארון קבורה; שיניים אזובות של סלעים, שהושלכו ברעם ובזמן, חיכו לטרף שלהם.
1. דו-קרב בין פצ'ורין לגרושניצקי2. חטיפת קאראגוז
3. מותה של בלה4. זריקה של ווליץ'
11. על פי המאפיינים האופייניים, קבע לאיזה ז'אנר שייכת עבודתו של M.Yu. Lermontov "הגיבור של זמננו":
1. בספרות ימי הביניים הרוסית, זה היה השם של כל יצירה שמספרת על אירוע.
2. סיפור דינמי קצר בעל עלילה חדה וסוף לא צפוי.
3. ז'אנר האפוס, שעיקר הבעיה בו היא בעיית האישיות וששואף לתאר בשלמות הגדולה ביותר את כל קשריו המגוונים של האדם עם המציאות הסובבת אותו, את כל מורכבותו של עולם האדם.
12. פצ'ורין נקרא:
1. מקסימום מקסימיך2. גריגורי אלכסנדרוביץ'
3. סרגיי אלכסנדרוביץ'4. אלכסנדר גריגורייביץ'
מ.יו לרמונטוב "גיבור זמננו". מַפְתֵחַ.
1 - מקסים משכימיך, 2 - גרושניצקי, 3 - ורנר, 4 - בלה, 5 - הנסיכה מרי.
4 - "תמן", 6 - "הנסיכה מרי", 7 - "פטליסט", 1 - "בלה", 2 - "מקסים מקסימיך", 3, 5 - המגזין של פצ'ורין.
הרומן מורכב מכמה חלקים, שסדרם הכרונולוגי שבור. סידור כזה משרת משימות אמנותיות מיוחדות: בפרט, בהתחלה פצ'ורין מוצג דרך עיניו של מקסים מקסימיך, ורק אז אנחנו רואים אותו מבפנים, לפי רישומים מהיומן
- הַקדָמָה
- חלק ראשון
- אני בלה
- II. מקסימום מקסימיך
- כתב העת של פצ'ורין
- הַקדָמָה
- אני תמן
- חלק שני ( סוף היומן של פצ'ורין)
- II. הנסיכה מרי
- III. פָטָלִיסט
סדר כרונולוגי של חלקים
- תמן
- הנסיכה מרי
- פָטָלִיסט
- מקסימום מקסימיך
- הקדמה ל"כתב העת של פצ'ורין"
חמש שנים עוברות בין אירועי בלה ופchorin עם מקסים מקסימיך מול המספר במקסים מקסימיך.
כמו כן, בחלק מהפרסומים המדעיים, "בלה" ו"פטליסט" מחליפות מקום.
עלילה
"בלה"
זהו סיפור מקונן: את הקריינות מוביל מקסים מקסימיך, שמספר את סיפורו לקצין אלמוני שפגש אותו בקווקז. פצ'ורין, משועמם במדבר, מתחיל את שירותו בגניבת סוס של מישהו אחר (בזכות עזרתו של אזאמאת) וחטיפת בלה, בתו האהובה של הנסיך המקומי (גם בעזרתו של אזמט בתמורה לסוס של קזביץ'), מה שגורם לאירוע מקביל. תגובה של תושבי הרמה. אבל לפצ'ורין לא אכפת מזה. מעשה רשלני של קצין צעיר גורר אחריו קריסת אירועים דרמטיים: אזמט עוזב את המשפחה לנצח, בלה ואביה מתים בידי קזביץ'.
"מקסים מקסימיך"
חלק זה צמוד ל"בלה", אין לו משמעות רומנית עצמאית, אך הוא חשוב לחלוטין לחיבור הרומן. עם פצ'ורין כאן נפגש הקורא פנים אל פנים בפעם היחידה. מפגש החברים הוותיקים לא התקיים: מדובר בשיחה חולפת עם רצון של אחד מבני השיח לסיים אותה בהקדם האפשרי.
הנרטיב בנוי על הניגוד של שתי דמויות הפוכות - פצ'ורין ומקסים מקסימיך. הדיוקן ניתן דרך עיניו של הקצין-המספר. בפרק זה נעשה ניסיון לפרום את הפצ'ורין ה"פנימי" באמצעות תכונות ה"מדברים" החיצוניות.
"תמן"
הסיפור אינו מספר על בבואתו של פצ'ורין, אלא מציג אותו מצד פעיל ופעיל. כאן הופך פצ'ורין באופן בלתי צפוי לעד לפעילות הכנופיה. בהתחלה הוא חושב שאדם שהפליג מהצד השני מסכן את חייו בשביל משהו יקר באמת, אבל למעשה הוא רק מבריח. פצ'ורין מאוד מאוכזב מזה. אבל בכל זאת, ביציאה, הוא לא מתחרט על שביקר במקום הזה.
המשמעות העיקרית במילותיו האחרונות של הגיבור: "ומדוע הגורל השליך אותי למעגל שליו מבריחים ישרים? כמו אבן שנזרקה למעיין חלק, הפרתי את שלוותם וכמו אבן כמעט שקעתי!"
"הנסיכה מרי"
הסיפור כתוב בצורה של יומן. מבחינת חומר החיים, "הנסיכה מרי" היא הכי קרובה למה שנקרא "הסיפור החילוני" של שנות ה-30, אבל לרמונטוב מילא אותו במשמעות אחרת.
הסיפור מתחיל עם הגעתו של פצ'ורין לפיאטיגורסק למים המרפאים, שם הוא פוגש את הנסיכה ליגובסקאיה ובתה, הנקראת מרי בנוסח האנגלי. בנוסף, כאן הוא פוגש את אהבתו לשעבר ורה וחברו גרושניצקי. יונקר גרושניצקי, פוזר וקרייריסט סודי, מתנהג כדמות מנוגדת לפצ'ורין.
במהלך שהותו בקיסלובודסק ובפיאטיגורסק מתאהב פצ'ורין בנסיכה מרי ומתקוטט עם גרושניצקי. הוא הורג את גרושניצקי בדו-קרב ומסרב לנסיכה מרי. בחשד לדו-קרב, הוא שוב מוגלה, הפעם למצודה. שם הוא פוגש את מקסים מקסימיך.
"פָטָלִיסט"
המקרה מתרחש בכפר הקוזקים, אליו מגיע פצ'ורין. הוא יושב במסיבה, החברה משחקת קלפים. עד מהרה הם משתעממים ומתחילים בשיחה על גזירת גורל ופטליזם, שחלקם מאמינים בו וחלקם לא. נוצר מחלוקת בין ווליץ' לפצ'ורין: פצ'ורין אומר שהוא רואה מוות ברור על פניו של ווליץ'. כתוצאה מהמחלוקת, ווליץ' לוקח אקדח ויורה בעצמו, אך מתרחשת תקלה. כולם הולכים הביתה. עד מהרה לומד פצ'ורין על מותו של ווליץ': הוא נפרץ למוות בחרב על ידי קוזאק שיכור. ואז פצ'ורין מחליט לנסות את מזלו ולתפוס את הקוזק. הוא פורץ לביתו, הקוזק יורה, אבל ליד. פצ'ורין תופס את הקוזק, מגיע אל מקסים מקסימיך ומספר לו הכל.
שחקנים ראשיים
פצ'ורין
פצ'ורין הוא פטרבורגי. איש צבא, גם בדרגתו וגם בנפשו. הוא מגיע לפיאטיגורסק מהבירה. יציאתו לקווקז קשורה ל"כמה הרפתקאות". הוא מגיע למצודה בה מתרחשת הפעולה של "בלה" לאחר דו-קרב עם גרושניצקי, בגיל עשרים ושלוש. שם הוא בדרגת אנס. הוא כנראה הועבר מהמשמר לחיל הרגלים של הצבא או לדרקונים של הצבא.
הפגישה עם מקסים מקסימיך מתרחשת חמש שנים אחרי הסיפור עם בלה, כשפצ'ורין כבר בן 28.
לשם המשפחה פצ'ורין, שנגזר משמו של הנהר פצ'ורה, יש זיקה סמנטית לשם משפחתו של אונייגין. פצ'ורין הוא יורש טבעי לאוניגין, אבל לרמונטוב הולך רחוק יותר: כמו ר. פצ'ורה מצפון לנהר. אונגה, והדמות של פצ'ורין אינדיבידואליסטית יותר מדמותו של אונייגין.
דמותו של פצ'ורין
דמותו של פצ'ורין היא אחת התגליות האמנותיות של לרמונטוב. טיפוס הפצ'ורין הוא באמת עכשווי, ובעיקר בגלל שהוא נתן ביטוי מרוכז למאפיינים של התקופה הפוסט-דמבריסטית, כאשר על פני השטח "נראו רק הפסדים, תגובה אכזרית", בעוד שבפנים "נעשתה עבודה גדולה". .. חירש ושותק, אבל פעיל וללא הפרעות..." (הרזן, ז', 209-211). פצ'ורין הוא אישיות יוצאת דופן ושנויה במחלוקת. הוא יכול להתלונן על הטיוטה, ואחרי זמן מה, לקפוץ עם חרב ללא מעטה לעבר האויב. דמותו של פצ'ורין בפרק "מקסים מקסימיך": "הוא היה בגובה בינוני; מסגרתו הדקה, הדקה וכתפיו הרחבות הוכיחו חוקה חזקה, המסוגלת לסבול את כל הקשיים של חיי נוודים ושינויי אקלים, לא מובסים לא על ידי השחתה של חיי המטרופולין או סערות רוחניות...".
פרסום
- "בלה" נכתב בעיר, הפרסום הראשון היה ב"רשימות המולדת", מרץ, כרך ב', מס' 3.
- הפטליסט פורסם לראשונה ב-Otechestvennye Zapiski ב-1839, כרך 6, מס' 11.
- "תמן" פורסם לראשונה ב"הערות המולדת" ב-1840, כרך 8, מס' 2.
- "Maxim Maksimych" הופיע לראשונה בדפוס במהדורה הנפרדת הראשונה של הרומן במוסקבה.
- "הנסיכה מרי" הופיע לראשונה במהדורה הראשונה של הרומן.
- ה"הקדמה" נכתב בסנט פטרסבורג באביב 2009 והופיע לראשונה במהדורה השנייה של הרומן.
איורים
הספר אויר שוב ושוב על ידי אמנים מפורסמים, ביניהם מיכאיל ורובל (1890-1891), איליה רפין, יבגני לנסר, ולנטין סרוב (1891), ליאוניד פיינברג, מיכאיל זיצ'י (), פיוטר בוקלבסקי, דמנטי שמרינוב (1941), ניקולאי דובובסקי ( 1890) ולדימיר בכטייב (1939).
מקורות וקודמים
- לרמונטוב התגבר בכוונה על המסורת הרומנטית ההרפתקנית של רומנים בעלי נושא קווקזי שנקבע על ידי אלכסנדר בסטוז'ב-מרלינסקי.
- הרומן של אלפרד דה מוסט "וידויים של בן המאה" ראה אור ב-1836 ומספר גם הוא על "המחלה", כלומר "רשעות הדור".
- מסורת רוסו ופיתוח המניע של האהבה האירופית ל"פרא". לדוגמה, ביירון, כמו גם "צוענים" ו"אסיר הקווקז" של פושקין.
- "יוג'ין אונייגין" של פושקין, "אסיר הקווקז", "בתו של הקפטן" וכן הלאה.
עבודות קשורות של לרמונטוב
גיאוגרפיה של הרומן
פעולתו של הרומן מתרחשת בקווקז. המקום המרכזי הוא פיאטגורסק.
עמים קווקזים ברומן
לרמונטוב, בהיותו קצין הצבא הרוסי שלחם בקווקז, הכיר היטב גם את חיי הצבא וגם את החיים והמנהגים של האוכלוסייה המקומית. בעת כתיבת הרומן, ידע זה היה בשימוש נרחב על ידי הסופר, תמונת החיים בקווקז בשנות ה-30 משוחזרת בפירוט רב, הן על ידי תיאור מסורות האוכלוסייה המקומית והן על ידי היחסים בין רוסים לקווקזים. כבר בתחילת בלה מראה מקסים מקסימיץ' מראה אופייני של קצין רוסי על האוכלוסייה המקומית, כמו על "נוכלים אסייתים שלוקחים כסף עבור וודקה מהעוברים במקום". קברדים וצ'צ'נים מוגדרים על ידי מקסים מקסימיץ' כ"שודדים ועירומים, אך ראשים נואשים", בעוד שהם מתנגדים לאוסטים, אותם קפטן הסגל מאפיין כ"אנשים טיפשים, חסרי כל חינוך, בהם אפילו לא תראו פגיון הגון על כל אחד".
ביתר פירוט ב"בל" לרמונטוב מתעכב על חיי הצ'רקסים, למעשה, כמעט כל הפרק מוקדש לכך.
התאמות מסך
| שָׁנָה | הפקה | שֵׁם | יַצרָן | פצ'ורין | הערה |
|---|---|---|---|---|---|
| גוסקינפרום מג'ורג'יה | הנסיכה מרי | ולדימיר ברסקי | ניקולאי פרוזורובסקי | ||
| גוסקינפרום מג'ורג'יה | בלה | ולדימיר ברסקי | ניקולאי פרוזורובסקי | דרמת תחפושות אילמת בשחור-לבן המבוססת על הפרק באותו שם מהרומן | |
| גוסקינפרום מג'ורג'יה | מקסימום מקסימיך | ולדימיר ברסקי | ניקולאי פרוזורובסקי | דרמת תחפושות אילמת בשחור-לבן המבוססת על הפרקים "מקסים מקסימיך", "תמן" ו"פטליסט" מהרומן | |
| סטודיו לקולנוע. מ' גורקי | הנסיכה מרי | איזידור אננסקי | אנטולי ורביצקי | סרט בארך מלא | |
| סטודיו לקולנוע. מ' גורקי | גיבור זמננו | סטניסלב רוסטוצקי | ולדימיר איבשוב (קול - ויאצ'סלב טיכונוב) | דילוגיה של שני סרטים - "בלה" ו"מקסים מקסימיך. תמן" | |
| הסקה מרכזית של ברית המועצות | דפי המגזין של פצ'ורין | אנטולי אפרוס | אולג דאל | סרט-ביצוע | |
| שותפות מרכזית | גיבור זמננו | אלכסנדר קוט | איגור פטרנקו | סדרת טלוויזיה | |
| אולפן הסרטים "גלובוס" | פצ'ורין | רומן חרושץ' | סטניסלב ריאדינסקי | סרט בארך מלא |
כתבו ביקורת על המאמר "גיבור זמננו"
הערות
קישורים
|
||||||||||||||||||||
קטע המאפיין את הגיבור של זמננו
לבסוף, הריבון עצר ליד הגברת האחרונה שלו (הוא רקד עם שלוש), המוזיקה פסקה; האדיוטנט הטרוד רץ אל בני הזוג רוסטוב, ביקש מהם לעבור למקום אחר, למרות שהם עמדו על הקיר, וקולות הוואלס המובהקים, הזהירים והמדודים בצורה מרתקת נשמעו מהמקהלה. הקיסר הביט באולם בחיוך. חלפה דקה ואף אחד עדיין לא התחיל. המנהל המשנה ניגש לרוזנת בזוקהובה והזמין אותה. היא הרימה את ידה, מחייכת, והניחה אותה, מבלי להביט בו, על כתפו של האדיוטנט. המנהל המשנה, אמן במלאכתו, בביטחון, בנחת ובמדודה, מחבק בחוזקה את גברתו, יצא תחילה איתה במסלול גלישה, בשולי המעגל, בפינת האולם, תפס את ידה השמאלית, סובב אותה, ובגלל צלילי המוזיקה המהירים מתמיד, מדד רק את נקישות הדורבנות של רגליו המהירות והזריזות של העוזר, ובכל שלוש פעימות בפנייה, שמלת הקטיפה המתנופפת של גברתו נראתה מתלקחת. לְמַעלָה. נטשה הביטה בהם והיתה מוכנה לבכות שלא היא רוקדת את הסיבוב הראשון של הוואלס.הנסיך אנדרי, במדי הקולונל (לפרשים) הלבנים שלו, בגרביים ובמגפיים, תוסס ועליז, עמד בקדמת המעגל, לא הרחק מהרוסטובים. הברון פירגוף דיבר איתו על מחר, הישיבה הראשונה המוצעת של מועצת המדינה. הנסיך אנדריי, כאדם המקורב לספרנסקי ומשתתף בעבודת הוועדה המחוקקת, יכול היה לתת מידע נכון על ישיבת המחר, שעליה היו שמועות שונות. אבל הוא לא הקשיב למה שאמר לו פירגוף, והביט תחילה בריבון, אחר כך בג'נטלמנים שעמדו לרקוד, שלא העזו להיכנס למעגל.
הנסיך אנדריי התבונן בפרשים ובגברות הללו, ביישנים בנוכחות הריבון, מתים מהרצון להיות מוזמן.
פייר ניגש אל הנסיך אנדריי ותפס את ידו.
אתה תמיד רוקד. הנה בת חסותי [האהובה], רוסטובה הצעירה, תזמין אותה, - אמר.
- איפה? שאל בולקונסקי. "אני מצטער," הוא אמר ופנה אל הברון, "נסיים את השיחה הזו במקום אחר, אבל בנשף אנחנו צריכים לרקוד." – צעד קדימה, בכיוון שציין לו פייר. פניה הנואשות והדהויות של נטשה לכדו את עיניו של הנסיך אנדריי. הוא זיהה אותה, ניחש את רגשותיה, הבין שהיא מתחילה, נזכר בשיחתה ליד החלון, ובמבט עליז ניגש לרוזנת רוסטובה.
"תני לי להכיר לך את בתי," אמרה הרוזנת והסמיקה.
"יש לי העונג להכיר, אם הרוזנת זוכרת אותי," אמר הנסיך אנדריי בקידה אדיבה ונמוכה, סותר לחלוטין את דבריו של פרונסקאיה על גסותו, ניגש אל נטשה והרים את ידו לחבק את מותניה עוד לפני שהוא. סיים את ההזמנה לרקוד. הוא הציע סיור ואלס. ההבעה ההולכת ומתפוגגת על פניה של נטשה, מוכנה לייאוש ולהנאה, אורה לפתע בחיוך שמח, אסיר תודה וילדותי.
"חיכיתי לך הרבה זמן," כאילו אמרה הילדה המבוהלת והמאושרת הזו, בחיוכה שהופיע מדמעות מוכנות, מרימה את ידה על כתפו של הנסיך אנדריי. הם היו הזוג השני שנכנס למעגל. הנסיך אנדריי היה אחד הרקדנים הטובים ביותר בתקופתו. נטשה רקדה מעולה. רגליה בנעלי סאטן סלוניות עשו במהירות, בקלות וללא תלות בה את עבודתן, ופניה זרחו בהנאה של אושר. צווארה החשוף וזרועותיה היו דקות ומכוערות. בהשוואה לכתפיה של הלן, כתפיה היו דקות, חזה בלתי מוגדר, זרועותיה דקות; אבל הלן כבר נראתה כבעלת לכה מכל אלפי המבטים שגלשו על גופה, ונטאשה נראתה כמו ילדה עירומה בפעם הראשונה, ושתתבייש בזה מאוד אם לא היו בטוחים שהיא כל כך נחוץ.
הנסיך אנדריי אהב לרקוד, וברצונו להיפטר במהירות מהשיחות הפוליטיות והאינטליגנטיות איתן פנו אליו כולם, וברצונו לשבור במהירות את מעגל המבוכה המעצבן שנוצר בנוכחות הריבון, הלך לרקוד ובחר בנטשה , כי פייר הצביע לו עליה.ומשום שהיא הייתה הראשונה מבין הנשים היפות שצדו את עינו; אבל ברגע שהוא אימץ את הגוף הדק והניוד הזה, והיא התקרבה אליו כל כך וחייכה כל כך קרוב אליו, יין קסמיה היכה אותו בראשו: הוא הרגיש שהוא מתחדש ומתחדש כאשר, עצר את נשימתו ועזב אותה. , הוא עצר והחל להסתכל על הרקדנים.
אחרי הנסיך אנדריי, בוריס ניגש לנטשה, הזמין אותה לרקוד, והרקדנית ההיא שהתחילה את הנשף, ועדיין צעירים, ונטשה, שהעבירה את רבותיה העודפים לסוניה, מאושרת וסמוקה, לא הפסיקו לרקוד כל הערב. היא לא שמה לב ולא ראתה שום דבר שהעסיק את כולם בנשף הזה. היא לא רק שלא שמה לב איך הריבון דיבר הרבה זמן עם השליח הצרפתי, איך הוא דיבר באדיבות במיוחד עם גברת כזו ואחרת, איך הנסיך עשה ככה וככה ואמר איך הלן זכתה להצלחה רבה וקיבלה תשומת לב מיוחדת ככה וככה; היא אפילו לא ראתה את הריבון והבחינה שהוא עזב רק בגלל שלאחר עזיבתו הנשף נעשה תוסס יותר. אחד מהקוטילונים העליזים, לפני ארוחת הערב, הנסיך אנדריי שוב רקד עם נטשה. הוא הזכיר לה את פגישתם הראשונה בסמטת אוטרדנסקאיה וכיצד היא לא יכלה להירדם בליל ירח, וכיצד הוא לא יכול היה שלא לשמוע אותה. נטשה הסמיקה לנוכח התזכורת הזו וניסתה להצדיק את עצמה, כאילו יש משהו מביש בהרגשה שבה הנסיך אנדריי שמע אותה בעל כורחה.
הנסיך אנדריי, כמו כל האנשים שגדלו בעולם, אהב לפגוש בעולם את מה שלא היה לו חותם חילוני משותף. וכזו הייתה נטשה, עם הפתעתה, השמחה והביישנות שלה, ואפילו טעויות בצרפתית. הוא דיבר איתה בעדינות ובזהירות במיוחד. יושב לידה, מדבר איתה על הנושאים הכי פשוטים וחסרי משמעות, התפעל הנסיך אנדריי מהברק המשמח בעיניה ומחיוכה, שלא קשור לנאומים מדוברים, אלא לאושרה הפנימי. בזמן שנטאשה נבחרה והיא קמה בחיוך ורקדה ברחבי האולם, הנסיך אנדריי התפעל במיוחד מהחן הביישני שלה. באמצע הקוטיליון, נטשה, לאחר שסיימה את הדמות, עדיין נושמת בכבדות, התקרבה למקומה. האדון החדש הזמין אותה שוב. היא הייתה עייפה וחסרת נשימה, וכנראה חשבה לסרב, אך מיד שוב הרימה בעליזות את ידה על כתפו של הפרש וחייכה אל הנסיך אנדריי.
"הייתי שמח לנוח ולשבת איתך, אני עייף; אבל אתה רואה איך הם בוחרים בי, ואני שמח על זה, ואני שמח, ואני אוהב את כולם, ואני ואתה מבינים את כל זה, "והחיוך הזה אמר הרבה יותר. כשהאדון עזב אותה, נטשה רצה על פני המסדרון לקחת שתי גברות לחתיכות.
"אם היא תבוא קודם לבת דודה, ואחר כך לגברת אחרת, אז היא תהיה אשתי," אמר הנסיך אנדריי במפתיע לעצמו, והביט בה. היא הלכה קודם כל אל בן דודה.
"איזו שטויות עולות לי לפעמים בראש! חשב הנסיך אנדריי; אבל זה רק נכון שהילדה הזו כל כך מתוקה, כל כך מיוחדת, שהיא לא תרקוד כאן חודש ותתחתן... זה דבר נדיר כאן, "חשב, כשנטשה, מיישרת את הוורד שנפל לאחור. מהקורז' שלה, התיישב לידו.
בתום הקוטיליון ניגש הרוזן הזקן במעילו הכחול אל הרקדנים. הוא הזמין את הנסיך אנדריי למקומו ושאל את בתו אם היא נהנית? נטשה לא ענתה ורק חייכה בחיוך כזה שאמר בתוכחה: "איך יכולת לשאול על זה?"
- כל כך כיף, כמו שמעולם לא בחיים שלי! – אמרה, והנסיך אנדרי הבחין באיזו מהירות התרוממו ידיה הדקות לחבק את אביה ומיד נפלו. נטשה הייתה מאושרת כתמיד בחייה. היא הייתה באותו שלב גבוה ביותר של אושר כאשר אדם הופך לבטוח לחלוטין ואינו מאמין באפשרות של רוע, חוסר מזל ואבל.
פייר בנשף זה הרגיש לראשונה עלבון מהעמדה שאשתו תפסה בתחומים גבוהים יותר. הוא היה זועף ודעתו מוסחת. היה קמט רחב על מצחו, והוא, שעמד ליד החלון, הביט דרך משקפיו, לא ראה איש.
נטשה, בדרכה לארוחת ערב, חלפה על פניו.
פניו הקודרים והאומללים של פייר היכו אותה. היא עצרה מולו. היא רצתה לעזור לו, להעביר לו את עודף האושר שלה.
"כמה כיף, רוזן," היא אמרה, "לא?
פייר חייך בהיסח הדעת, ברור שלא הבין מה נאמר לו.
"כן, אני שמח מאוד," אמר.
"איך הם יכולים להיות לא מרוצים ממשהו," חשבה נטשה. במיוחד אחד טוב כמו בזוחוב הזה?" בעיניה של נטשה, כל אלה שהיו בנשף היו אנשים חביבים, מתוקים, נפלאים שאוהבים זה את זה: אף אחד לא יכול היה להעליב זה את זה, ולכן כולם היו צריכים להיות מאושרים.
למחרת נזכר הנסיך אנדריי בנשף אתמול, אך לא התעכב עליו זמן רב. "כן, הכדור היה מבריק מאוד. ובכל זאת... כן, רוסטובה מאוד נחמדה. יש משהו רענן, מיוחד, לא פטרבורג, שמייחד אותה. זה כל מה שהוא חשב על הנשף של אתמול, ואחרי ששתה תה, הוא התיישב לעבוד.
אבל מעייפות או נדודי שינה (היום לא היה טוב לשיעורים, והנסיך אנדריי לא יכול היה לעשות דבר), הוא ביקר את עבודתו שלו, כפי שקרה לו לעתים קרובות, ושמח כששמע שמישהו הגיע.
המבקר היה ביטסקי, שכיהן בוועדות שונות, ביקר בכל האגודות של סנט פטרסבורג, מעריץ נלהב של רעיונות חדשים וספרנסקי, וכתב חדשות חרד של סנט פטרסבורג, מאותם אנשים שבוחרים בטרנד כמו שמלה. - על פי האופנה, אבל מסיבה זו נראה שהם הפרטיזנים הנלהבים ביותר של טרנדים. הוא בחרדה, בקושי הספיק להסיר את כובעו, רץ אל הנסיך אנדריי ומיד החל לדבר. הוא בדיוק למד את פרטי ישיבת מועצת המדינה הבוקר, שפתחה הריבון, ודיבר על כך בהתלהבות. נאומו של הקיסר היה יוצא דופן. זה היה אחד מאותם נאומים שניתנו רק על ידי מלכים חוקתיים. "הריבון אמר ישירות שהמועצה והסנאט הם אחוזות מדינה; הוא אמר שהממשלה לא צריכה להתבסס על שרירותיות, אלא על עקרונות נחרצים. הריבון אמר שצריך לשנות את הכספים ולפרסם את הדו"חות", אמר ביצקי, היכה במילים ידועות ופקח את עיניו בצורה משמעותית.
"כן, האירוע הזה הוא עידן, העידן הגדול בהיסטוריה שלנו", סיכם.
הנסיך אנדריי האזין לסיפור פתיחת מועצת המדינה, אשר ציפה לה בחוסר סבלנות ושהיא ייחס לה חשיבות כה רבה, והופתע מכך שהאירוע הזה, כעת לאחר שהתרחש, לא רק שלא נגע בו. , אבל נראה לו יותר מחסר חשיבות. הוא הקשיב בלגלוג שקט לסיפורו הנלהב של ביצקי. המחשבה הפשוטה ביותר עלתה בראשו: "מה זה עניין לי ולביטסקי, מה זה לנו מה הריבון שמח לומר במועצה! האם כל זה יכול לעשות אותי מאושר וטוב יותר?
וההיגיון הפשוט הזה הרס לנסיך אנדריי לפתע את כל העניין הקודם בשינויים שנעשו. באותו יום, הנסיך אנדריי היה אמור לסעוד ב"en petit comite" של ספרנסקי, [בפגישה קטנה,] כפי שאמר לו הבעלים, והזמין אותו. ארוחת ערב זו בחוג המשפחתי והידידותי של האדם שכל כך העריץ עניינה קודם לכן את הנסיך אנדריי, במיוחד מאחר שטרם ראה את ספרנסקי בחיי ביתו; אבל עכשיו הוא לא רצה ללכת.
אולם בשעה היעודה של ארוחת הערב, הנסיך אנדריי כבר נכנס לביתו הקטן של ספרנסקי, ליד גן טאוריד. בחדר האוכל פרקט של בית קטן, המובהק בניקיון יוצא דופן (מזכיר טוהר נזירי), מצא הנסיך אנדריי, שאיחר במקצת, כבר בשעה חמש את כל החברה של הקטנטן הזה, מכריו האינטימיים של ספרנסקי, אשר אסף. לא היו גבירות מלבד בתו הקטנה של ספרנסקי (עם פנים ארוכות כמו אביה) והאומנת שלה. האורחים היו ג'רווייס, מגניצקי וסטוליפין. אפילו מהאולם שמע הנסיך אנדריי קולות רמים וצחוק מצלצל, מובהק - צחוק, דומה לזה שהם צוחקים על הבמה. מישהו בקול דומה לקולו של ספרנסקי הכה בבירור: חה ... חה ... חה ... הנסיך אנדריי מעולם לא שמע את צחוקו של ספרנסקי, וצחוקו הקולני והעדין הזה של מדינאי היכה אותו בצורה מוזרה.
הנסיך אנדריי נכנס לחדר האוכל. כל החברה עמדה בין שני חלונות ליד שולחן קטן עם חטיפים. ספרנסקי, במעיל אפור עם כוכב, כנראה באותו חזייה לבנה עדיין ובעניבה לבנה גבוהה, שבה היה בישיבה המפורסמת של מועצת המדינה, עמד ליד השולחן בפנים עליזים. האורחים הקיפו אותו. מגניצקי, שפנה למיכאיל מיכאילוביץ', סיפר אנקדוטה. ספרנסקי הקשיב, צוחק קדימה ממה שמגניצקי היה אומר. בעוד הנסיך אנדרי נכנס לחדר, דבריו של מגניצקי שוב נטבעו בצחוק. סטוליפין פרץ בקול רם, לועס חתיכת לחם עם גבינה; ג'רווייס סינן בשקט, וספרנסקי צחק דק וברור.
ספרנסקי, שעדיין צוחק, נתן לנסיך אנדריי את ידו הלבנה והענוגה.
"שמח מאוד לראות אותך, נסיך," הוא אמר. – חכה רגע... הוא פנה אל מגניצקי, קטע את סיפורו. - יש לנו היום הסכם: ארוחת ערב של עונג, ואף מילה על עסקים. – ושוב פנה אל המספר, ושוב צחק.
הנסיך אנדריי הקשיב לצחוקו בהפתעה ובעצבות של אכזבה והביט בספרנסקי הצוחק. זה לא היה ספרנסקי, אלא אדם אחר, כך נראה לנסיך אנדריי. כל מה שנראה בעבר מסתורי ומושך לנסיך אנדריי בספרנסקי הפך לפתע ברור ולא מושך עבורו.
ליד השולחן השיחה לא פסקה לרגע ונראה היה שהיא מורכבת מאוסף אנקדוטות מצחיקות. מגניצקי אפילו לא סיים את סיפורו כשמישהו אחר הצהיר על נכונותו לספר משהו אפילו יותר מצחיק. אנקדוטות ברובן נוגעות, אם לא לעולם השירות עצמו, אז פקידים. נראה היה שבחברה זו חוסר המשמעות של האנשים הללו הוכרע כל כך עד כדי כך שהיחס היחיד כלפיהם יכול להיות קומי רק בטוב לב. ספרנסקי סיפר כיצד במועצת הבוקר, כאשר נשאל על ידי נכבד חירש לדעתו, ענה נכבד זה כי הוא באותה דעה. ג'רווייס סיפר את כל המקרה על הביקורת, מדהים בגלל השטויות של כל השחקנים. סטוליפין גמגם לתוך השיחה והחל לדבר בתקיפות על ההתעללויות של הסדר הישן, מאיים להפוך את השיחה לרצינית. מגניצקי החל להקניט את עוצמתו של סטוליפין, ג'רווייס התערב בדיחה, והשיחה שוב פנתה לכיוון הקודם, העליז.