ראייה סטריאוסקופית: מה זה, איך זה עובד, איך זה נמדד? איך אנחנו רואים בנפח? שיטת קריאה

3D VISION

3D VISION, היכולת של העיניים לקבוע את מיקומם של עצמים במרחב התלת מימדי. הרשתית יוצרת תמונה דו מימדית, והמידע על עומק החלל נוצר במוח. לשם כך, "מדדי עומק" כגון פרספקטיבה לינארית, PARALLAX וגודלם היחסי של עצמים משמשים. זה גם לוקח בחשבון את העובדה שכל עין רואה את האובייקט קצת אחרת.

מילון אנציקלופדי מדעי וטכני.

ראה מה זה "VOLUME VISION" במילונים אחרים:

I Vision (visio, visus) הוא התהליך הפיזיולוגי של תפיסת גודל, צורה וצבע של עצמים, כמו גם מיקומם היחסי והמרחק ביניהם; מקור התפיסה החזותית הוא האור הנפלט או מוחזר מחפצים ... ... אנציקלופדיה רפואית

אני; ראה. אחד מחמשת החושים החיצוניים, שהעין היא האיבר שלהם; את היכולת לראות. איבר ראייה. לאבד את הראייה. לקלקל, לבדוק ח. ז' השתפר, החמיר, התאושש. חריף, טוב, רע, חלש ◊ שדה ראייה. אחד.… … מילון אנציקלופדי

חָזוֹן- ▲ תפיסת המראה, דרך, קליטה, ראיית גלים אלקטרומגנטיים תפיסת הגוף את המראה של עצמים על ידי לכידת תנודות האור הנובעות מהם. בעין פשוטה. אנגליף. סטריאו רדיוגרפיה ... ...

חָזוֹן- תהליך התפיסה של חיצוני. של העולם, הקובע את הרעיון של גודל, צורה, צבע של עצמים, מיקומם היחסי והמרחק ביניהם איבר 3. עין העין האנושית ניחנה ביכולת לתפוס גלי אור בטווח שבין 360 ל ... ... אנציקלופדיה פדגוגית רוסית

תמונה נפחית- ▲ תמונת הולוגרפיה היקפית. ↓ חזון, פיסול... מילון אידיאוגרפי של השפה הרוסית

ראייה דו-עינית- (מ-lat. bini pair, two, oculus eye) ראייה, שבה שתי העיניים לוקחות חלק, והתמונות שהן מקבלות מתמזגות לאחת, המתאימה לאובייקט המדובר. ב.ז. מספק תפיסה נפחית (סטריאוסקופית) של הנצפה ... ... פדגוגיה מתקנת ופסיכולוגיה מיוחדת. מילון

פרימטים- (סדר פרימטים) קבוצה נרחבת של מיני יונקים (סדר), הכוללת באופן שיטתי את האדם המודרני וקודמיו האבולוציוניים. בשפת הקופים (וזה לא מאוד נכון). ההבחנה החשובה ביותר ...... אנתרופולוגיה פיזית. מילון הסבר מאויר.

מסלולים של מנתח הראייה 1 חצי שמאל של שדה הראייה, 2 חצי ימין של שדה הראייה, 3 עין, 4 רשתית, 5 עצבי ראייה, 6 עצב Oculomotor, 7 Chiasma, 8 דרכי ראייה, 9 גוף צדדי, 10 .. ... ויקיפדיה

30-09-2011, 10:29

תיאור

הקורפוס קלוסום הוא צרור רב עוצמה של סיבים מיאליניים המחברים בין שתי ההמיספרות של המוח. ראייה סטריאוסקופית (סטריאופסיס) היא היכולת לתפוס את עומק החלל ולהעריך את המרחק של עצמים מהעיניים. שני הדברים הללו אינם קשורים זה לזה באופן הדוק במיוחד, אך ידוע שחלק קטן מסיבים של הקורפוס קלוסום עדיין ממלאים תפקיד כלשהו בסטריאופסיס. התברר כי נוח לכלול את שני הנושאים הללו בפרק אחד, שכן כאשר בוחנים אותם, יהיה צורך לקחת בחשבון תכונה אחת ויחידה של מבנה מערכת הראייה, כלומר, שיש גם מוצלבים וגם לא מוצלבים. סיבי עצב הראייה בכיאזמה.

קורפוס קלוסום

ה-corpus callosum (בלטינית corpus callosum) הוא הצרור הגדול ביותר של סיבי עצב בכל מערכת העצבים. לפי הערכה גסה יש בה כ-200 מיליון אקסונים. המספר האמיתי של הסיבים ככל הנראה גבוה אף יותר, מכיוון שההערכה שניתנה מבוססת על מיקרוסקופיה אור קונבנציונלית, לא על מיקרוסקופ אלקטרונים.

מספר זה אינו דומה למספר הסיבים בכל עצב ראייה (1.5 מיליון) ובעצב השמיעה (32,000). שטח החתך של הקורפוס קלוסום הוא כ-700 מ"מ ריבוע, בעוד ששטח עצב הראייה אינו עולה על כמה מילימטרים רבועים. הקורפוס קלוסום, יחד עם צרור דק של סיבים הנקרא קומיסורה קדמית, מחבר בין שתי ההמיספרות של המוח (איור 98 ו-99).

טווח עמלהפירושו אוסף של סיבים המחברים בין שני מבני עצב הומולוגיים הממוקמים בחצי השמאלי והימין של המוח או חוט השדרה. הקורפוס קלוסום נקרא לפעמים גם הקומיסורה הגדולה יותר של המוח.

עד 1950 בערך, תפקידו של הקורפוס קלוסום לא היה ידוע לחלוטין. במקרים נדירים, יש היעדרות מולדת ( אפלסיה) קורפוס קלוסום. היווצרות זו יכולה להיחתך חלקית או מלאה גם במהלך ניתוח נוירוכירורגי, הנעשה בכוונה - במקרים מסוימים בטיפול באפילפסיה (כך שהפרשה עוויתית המתרחשת בחצי כדור אחד של המוח לא יכולה להתפשט להמיספרה השנייה), ב. מקרים אחרים על מנת להגיע מלמעלה לגידול שנמצא עמוק (אם, למשל, הגידול ממוקם בבלוטת יותרת המוח). על פי תצפיות של נוירופתולוגים ופסיכיאטרים, לאחר ניתוחים כאלה, לא מתרחשות הפרעות נפשיות. מישהו אפילו הציע (אם כי בקושי רציני) שתפקידו היחיד של הקורפוס קלוסום הוא להחזיק את שתי ההמיספרות של המוח יחד. עד שנות החמישים, מעט היה ידוע על פרטי התפלגות הקשרים בקורפוס קלוסום. היה ברור שהקורפוס קלוסום חיבר בין שתי ההמיספרות, ועל בסיס נתונים שהתקבלו בשיטות נוירופיזיולוגיות גסות למדי, האמינו שבקורטקס הסטריאטלי, סיבי הקורפוס קלוסום חיברו אזורים סימטריים בדיוק של שתי ההמיספרות.

בשנת 1955 רונלד מאיירס, סטודנט לתואר שני של הפסיכולוג רוג'ר ספרי מאוניברסיטת שיקגו, ערך את הניסוי הראשון שחשף כמה מהפונקציות של מערכת הסיבים העצומה הזו. מאיירס אימן חתולים שהונחו בקופסה עם שני מסכים המוצבים זה לצד זה, עליהם ניתן היה להקרין תמונות שונות, כמו עיגול על מסך אחד וריבוע על מסך אחר. החתול אומן לשים את אפו על המסך עם תמונה של עיגול, ולהתעלם מהאחר - עם תמונה של ריבוע. התשובות הנכונות חוזקו באוכל, וחתולים נענשו קלות על תשובות שגויות - פעמון רם הופעל, והחתול לא היה בגסות, אלא נמשך בנחישות מהמסך. בשיטה זו, בכמה אלפי חזרות, ניתן להביא את החתול לרמה של אפליה אמינה של דמויות. (חתולים לומדים לאט; למשל, יונים דורשות מכמה עשרות עד כמה מאות חזרות כדי ללמוד משימה דומה, ובדרך כלל ניתן ללמד אדם מיד על ידי מתן הוראות מילוליות. ההבדל הזה נראה קצת מוזר - אחרי הכל, לחתול יש מוח גדול פי כמה מאשר יונה.)

אין שום דבר מפתיע בעובדה שהחתולים של מאיירס למדו לפתור בעיה זו באותה מידה במקרה שבו עין אחת של החיה הייתה מכוסה במסכה. זה גם לא מפתיע שאם האימון במשימה כמו בחירת משולש או ריבוע התבצע עם עין אחת פתוחה בלבד - השמאלית, וכאשר בודקים העין השמאלית נסגרה והעין הימנית נפתחה, אזי הדיוק של האפליה נשארה זהה. זה לא מפתיע אותנו, כי אנחנו בעצמנו יכולים לפתור בעיה דומה בקלות. קלות פתרון בעיות כאלה מובנת, בהתחשב באנטומיה של מערכת הראייה. כל חצי כדור מקבל קלט משתי העיניים. כפי שאמרנו במאמר, לרוב התאים בשדה 17 יש גם קלט משתי העיניים. מאיירס יצר מצב מעניין יותר על ידי ביצוע חתך אורכי של הכיאזמה בקו האמצע. לפיכך, הוא חתך את הסיבים הצטלבים ושמר על שלמים את הסיבים שאינם חוצים (פעולה זו דורשת מיומנות מסוימת מהמנתח). כתוצאה מחתך כזה, התברר שהעין השמאלית של החיה מחוברת רק להמיספרה השמאלית, והעין הימנית - רק לימין.

רעיון לניסויהיה לאמן את החתול באמצעות עין שמאל, וב"בחינה" להתייחס לגירוי לעין ימין. אם החתול יכול לפתור את הבעיה בצורה נכונה, זה אומר שהמידע הדרוש מועבר מהמיספרה השמאלית לימין לאורך הנתיב היחיד הידוע - דרך הקורפוס קלוסום. אז מאיירס חתך את הכיאזמה לאורכה, אימן את החתול בעין אחת פקוחה, ואז ערך בדיקה על ידי פתיחת העין השנייה וסגירת העין השנייה. בתנאים אלה, החתולים עדיין פתרו את הבעיה בהצלחה. לבסוף, מאיירס חזר על הניסוי בבעלי חיים שבהם גם הכיאזמה וגם הקורפוס קלוסום נחתכו בעבר. הפעם החתולים לא פתרו את הבעיה. לפיכך, מאיירס קבע באופן אמפירי שהקורפוס קלוסום אכן מבצע פונקציה כלשהי (אם כי בקושי ניתן היה לחשוב שהוא קיים רק כדי שאנשים או בעלי חיים בודדים עם כיאזמה אופטית חתוכה יכולים לבצע משימות מסוימות באמצעות עין אחת לאחר למידה באמצעות עין אחרת).

חקר הפיזיולוגיה של הקורפוס קלוסום

אחד המחקרים הנוירופיזיולוגיים הראשונים בתחום זה בוצע שנים ספורות לאחר הניסויים של מאיירס על ידי ד' וויטרידג', שעבד אז באדינבורו. וויטרידג' טען כי אין טעם בצרורות של סיבי עצב המחברים בין קטעים סימטריים הומולוגיים במראה של שדות 17. אכן, אין סיבה לתא עצב בהמיספרה השמאלית הקשור לנקודות מסוימות בחצי הימני של שדה הראייה, מחובר לתא בהמיספרה הימנית הקשור לקטע סימטרי של החצי השמאלי של שדה הראייה. כדי לבחון את ההנחות שלו, וויטרידג' חתך את מערכת הראייה בצד ימין של המוח מאחורי הכיאזמה ובכך חסם את אותות הקלט מלהיכנס לאונה העורפית הימנית; אבל זה, כמובן, לא שולל את העברת האותות לשם מהאונה העורפית השמאלית דרך הקורפוס קלוסום (איור 100).

ואז Whitteridge החלה להפעיל את גירוי האור ולתעד פעילות חשמלית מפני השטח של הקורטקס באמצעות אלקטרודת מתכת. הוא אכן קיבל תשובות מניסיונו, אולם הן הופיעו רק בגבול הפנימי של שדה 17, כלומר באזור שמקבל אותות קלט מרצועה אנכית ארוכה וצרה באמצע שדה הראייה: כאשר מגורים עם כתמים קטנים של אור, תשובות הופיעו רק כאשר האור הבהב על או ליד קו האמצע האנכי. אם קורטקס של ההמיספרה הנגדית היה מקורר, ובכך דיכא זמנית את תפקודו, התגובות נעצרו; גם קירור הקורפוס קלוסום הוביל לכך. אז התברר שהקורפוס קלוסום אינו יכול לחבר את כל שדה 17 של ההמיספרה השמאלית עם כל שדה 17 של ההמיספרה הימנית, אלא רק מחבר אזורים קטנים של השדות הללו, שבהם יש הקרנות של קו אנכי באמצע הכדור. שדה הראייה.

ניתן לצפות לתוצאה דומה בהתבסס על מספר נתונים אנטומיים.רק קטע אחד של שדה 17, קרוב מאוד לגבול עם שדה 18, שולח אקסונים דרך הקורפוס קלוסום לחצי הכדור השני, ונראה שרובם מסתיימים בשדה 18 ליד הגבול עם שדה 17. אם נניח שהכניסות לקורטקס מה- NKT מתאים בדיוק לחלקים הנגדיים של שדה הראייה (כלומר, ההמיספרה השמאלית מוצגת בקליפת ההמיספרה הימנית, והימנית - בקליפת המוח השמאלית), ואז נוכחותם של קשרים בין חצי כדור דרך הקורפוס קלוסום אמור להוביל בסופו של דבר לכך שכל חצי כדור יקלוט אותות מאזורים מעט גדולים יותר ממחצית שדה הראייה. במילים אחרות, עקב חיבורים דרך הקורפוס קלוסום, תהיה חפיפה של ההמי-שדות המוקרנים לתוך שתי ההמיספרות. זה בדיוק מה שמצאנו. בעזרת שתי אלקטרודות שהוכנסו לאזור הקורטיקלי בגבול השדות 17 ו-18 בכל אחת מהמיספרות, הצלחנו לעיתים קרובות לרשום את הפעילות של תאים ששדות הקליטה שלהם חופפים זה לזה במספר דרגות זוויתיות.

טי ויזל ואני יצרנו עד מהרה מובילי מיקרואלקטרודה ישירות מאותו אזור של הקורפוס קלוסום (בחלקו האחורי ביותר) שבו יש סיבים הקשורים למערכת הראייה. מצאנו שכמעט כל הסיבים שיכולנו להפעיל עם גירויים חזותיים הגיבו בדיוק באותו אופן כמו נוירונים רגילים של שדה 17, כלומר, הפגינו תכונות של תאים פשוטים ומורכבים כאחד, רגישים באופן סלקטיבי לכיוון הגירוי ובדרך כלל מגיבים ל לעורר את שתי העיניים. בכל המקרים הללו, שדות הקליטה היו ממוקמים קרוב מאוד לאנך האמצעי מתחת או מעל (או בגובה) נקודת הקיבוע, כפי שמוצג באיור. 101.

אולי ההדגמה הנוירופיזיולוגית האלגנטית ביותר לתפקיד הקורפוס קלוסום הייתה עבודתם של ג'יי ברלוצ'י וג'יי ריזולאטי מפיזה, שבוצעה ב-1968. על ידי חיתוך הכיאזמה האופטית לאורך קו האמצע, הם תיעדו תגובות בשדה 17 ליד הגבול עם שדה 18, בחיפוש אחר אותם תאים שניתן להפעיל במשקפת. ברור שכל תא דו-עיני באזור זה בהמיספרה הימנית חייב לקבל אותות קלט הן ישירות מהעין הימנית (דרך ה-LNT) והן מהעין השמאלית ומההמיספרה השמאלית דרך הקורפוס קלוסום. כפי שהתברר, השדה הקליטה של כל תא משקפת תפס את האנכי האמצעי של הרשתית, והחלק הזה ששייך לחצי השמאלי של שדה הראייה העביר מידע מהעין הימנית, וזה שנכנס לימין. חצי - מהעין השמאלית. תכונות תאים אחרות שנחקרו בניסוי זה, כולל סלקטיביות התמצאות, נמצאו זהות (איור 102).

התוצאות שהתקבלו הראו בבירור שהקורפוס קלוסום מחבר תאים זה לזה בצורה כזו ששדות הקליטה שלהם יכולים ללכת הן מימין והן משמאל לאנך האמצעי. לפיכך, נראה שהוא מדביק יחד את שני החצאים של דימוי העולם הסובב. כדי לדמיין זאת טוב יותר, נניח שבתחילה קליפת המוח שלנו נוצרה כמכלול, לא מחולקת לשתי המיספרות. במקרה זה, לשדה 17 תהיה צורה של שכבה רציפה אחת שעליה ימופה כל שדה הראייה. אז תאים שכנים, כדי לממש תכונות כגון, למשל, רגישות לתנועה וסלקטיביות התמצאות, יצטרכו, כמובן, לקיים מערכת מורכבת של קשרים הדדיים. עכשיו תארו לעצמכם שה"קונסטרוקטור" (בין אם זה אל, או, נגיד, הברירה הטבעית) החליט שאי אפשר להשאיר את זה ככה - מעתה ואילך, חצי מכל התאים צריכים ליצור חצי כדור אחד, והחצי השני - את חצי כדור אחר.

מה אם כן צריך לעשות עם כל שלל הקשרים הבין-תאיים, אם שתי קבוצות התאים חייבות כעת להתרחק זו מזו?

ככל הנראה, אפשר פשוט למתוח את הקשרים הללו, מהווים מהם חלק מהקורפוס קלוסום. על מנת לבטל את העיכוב בהעברת האותות לאורך מסלול כה ארוך (כ-12-15 סנטימטר באדם), יש צורך להגביר את קצב השידור על ידי אספקת הסיבים עם מעטפת מיאלין. כמובן, למעשה, שום דבר כזה לא קרה בתהליך האבולוציה; הרבה לפני שהקורטקס התעורר, למוח כבר היו שתי המיספרות נפרדות.

הניסוי של ברלוקה וריזולאטי, לדעתי, סיפק את אחד האישורים הבולטים ביותר לספציפיות המדהימה של קשרים עצביים. התא המוצג באיור. 108 (ליד קצה האלקטרודה), וככל הנראה עוד מיליון תאים דומים המחוברים דרך הקורפוס קלוסום, רוכשים את סלקטיביות הכיוון שלהם הן דרך קשרים מקומיים עם תאים שכנים והן דרך חיבורים שעוברים דרך הקורפוס קלוסום מהחצי הכדור השני מתאי עם כזה אותה רגישות אוריינטציונית וסידור דומה של שדות קליטה (זה חל גם על מאפיינים אחרים של תאים, כמו ספציפיות כיוונית, היכולת להגיב לקצוות של קווים, וגם מורכבות).

כל אחד מהתאים בקליפת הראייה שיש להם קשרים דרך הקורפוס קלוסום חייב לקבל קלט מתאי חצי הכדור השני בעלי אותן תכונות בדיוק. אנו מכירים עובדות רבות המצביעות על הסלקטיביות של תרכובות במערכת העצבים, אבל אני חושב שהדוגמה הזו היא הבולטת והמשכנעת ביותר.

האקסונים שנדונו לעילתאים של קליפת הראייה מהווים רק חלק קטן מכל סיבי הקורפוס קלוסום. בקליפת המוח הסומטוסנסורית בוצעו ניסויים תוך שימוש בהובלת אקסונים, בדומה לאלו שתוארו בפרקים הקודמים עם הזרקת חומצת אמינו רדיואקטיבית לעין. התוצאות שלהם מראות שהקורפוס קלוסום קושר באופן דומה את אותם אזורים בקליפת המוח המופעלים על ידי קולטני עור ומפרקים הממוקמים ליד קו האמצע של הגוף על תא המטען והראש, אך אינו קושר את הקרנות הקורטיקליות של הגפיים.

כל אזור בקליפת המוח מחובר לכמה או אפילו אזורים רבים אחרים בקליפת המוח של אותה המיספרה. לדוגמה, קליפת הראייה הראשונית מחוברת לאזור 18 (אזור חזותי 2), לאזור המדיאלי הטמפורלי (אזור MT), לאזור חזותי 4 ולאזור אחד או שניים נוספים. לאזורים רבים בקליפת המוח יש גם קשרים עם מספר אזורים של ההמיספרה השנייה דרך הקורפוס קלוסום, ובמקרים מסוימים דרך הקומיסורה הקדמית.

לכן, אנו יכולים לשקול את אלה קומיסוריקשרים פשוט כסוג מיוחד של קשרים קורטיקו-קורטיקליים. קל לראות שדוגמה פשוטה כל כך מעידה על כך: אם אני אומר לך שיד שמאל שלי מרגישה קרה או שראיתי משהו בצד שמאל, אז אני מנסח מילים באמצעות אזורי הדיבור שלי בקליפת המוח הממוקמים בהמיספרה השמאלית (נאמר , אולי כן, ולא לגמרי נכון, מכיוון שאני שמאלי); מידע המגיע מהחצי השמאלי של שדה הראייה או מהיד השמאלית מועבר להמיספרה הימנית שלי; אז יש להעביר את האותות המתאימים דרך הקורפוס קלוסום לקליפת הדיבור של ההמיספרה השנייה כדי שאוכל לומר משהו על התחושות שלי. בסדרת עבודות שהחלה בתחילת שנות ה-60, ר' ספרי (כיום עובד במכון הטכנולוגי של קליפורניה) ועמיתיו הראו שאדם עם חתך קורפוס קלוסום (לטיפול באפילפסיה) מאבד את היכולת לדבר על אלה אירועים, מידע לגביהם נכנס להמיספרה הימנית. העבודה עם נושאים כאלה הפכה למקור רב ערך למידע חדש על התפקודים השונים של הקורטקס, כולל חשיבה ותודעה. הכתבות הראשונות על כך הופיעו במגזין Brain; הם מעניינים ביותר, וכל מי שקרא ספר אמיתי יכול להבין אותם בקלות.

ראייה סטריאוסקופית

מנגנון הערכת המרחק המבוסס על השוואה של שתי תמונות רשתית הוא כל כך אמין שאנשים רבים (אלא אם כן הם פסיכולוגים ופיזיולוגים חזותיים) כלל לא מודעים לקיומו. כדי לראות את החשיבות של מנגנון זה, נסו לנהוג במכונית או באופניים, לשחק טניס או לעשות סקי בעין אחת עצומה למשך מספר דקות. הסטריאוסקופים יצאו מהאופנה ותוכלו למצוא אותם רק בחנויות עתיקות. עם זאת, רוב הקוראים צפו בסרטים סטריאוסקופיים (שבהם הצופה צריך להרכיב משקפיים מיוחדים). עקרון הפעולה של סטריאוסקופ ומשקפיים סטריאוסקופיים מבוסס על השימוש במנגנון הסטריאופסיס.

התמונות על הרשתית הן דו מימדיותבזמן שאנו רואים את העולם בתלת מימד. ברור שהיכולת לקבוע את המרחק לחפצים חשובה גם לבני אדם וגם לבעלי חיים. באופן דומה, תפיסת הצורה התלת מימדית של עצמים פירושה שיפוט של עומק יחסי. שקול, כדוגמה פשוטה, חפץ עגול. אם הוא אלכסוני ביחס לקו הראייה, התמונה שלו על הרשתית תהיה אליפטית, אבל בדרך כלל אנו תופסים בקלות אובייקט כזה כעגול. זה דורש יכולת לתפוס עומק.

לאדם יש הרבה מנגנונים להערכת עומק.חלקם כל כך ברורים שהם כמעט לא ראויים לאזכור. עם זאת, אזכיר אותם. אם ידוע גודלו המשוער של חפץ, למשל במקרה של חפצים כמו אדם, עץ או חתול, אז נוכל להעריך את המרחק אליו (אם כי קיים סיכון לטעות אם ניתקל ב- גמד, בונסאי או אריה). אם אובייקט אחד ממוקם מול האחר ומסתיר אותו חלקית, אז אנחנו תופסים את האובייקט הקדמי כקרוב יותר. אם ניקח הקרנה של קווים מקבילים, למשל, פסי רכבת העוברים למרחקים, אז בהקרנה הם יתכנסו. זוהי דוגמה לפרספקטיבה - מדד יעיל מאוד לעומק.

החלק הקמור של הקיר נראה בהיר יותר בחלקו העליון אם מקור האור ממוקם גבוה יותר (בדרך כלל מקורות האור נמצאים בחלק העליון), והשקע במשטח שלו, אם הוא מואר מלמעלה, נראה כהה יותר בחלקו העליון. . אם מקור האור ממוקם מתחת, אז הבליטה תיראה כמו שקע, והשקע ייראה כמו בליטה. סימן חשוב לריחוק הוא פרלקס התנועה - תזוזה יחסית לכאורה של עצמים קרובים ורחוקים יותר אם הצופה מזיז את ראשו ימינה ושמאלה או למעלה ולמטה. אם מסובבים עצם מוצק כלשהו, אפילו בזווית קטנה, אזי צורתו התלת מימדית מתגלה מיד. אם נמקד את עדשת העין שלנו באובייקט סמוך, אזי האובייקט הרחוק יותר ייצא מפוקוס; לפיכך, על ידי שינוי צורת העדשה, כלומר, על ידי שינוי ההתאמה של העין, אנו מסוגלים להעריך את המרחק של עצמים.

אם תשנה את הכיוון היחסי של הצירים של שתי העיניים, מקרב אותם או מתפשט(ביצוע התכנסות או סטייה), אז ניתן להצמיד שתי תמונות של אובייקט ולהחזיק בעמדה זו. לפיכך, על ידי שליטה בעדשה או במיקום העיניים, ניתן להעריך את המרחק של אובייקט. העיצובים של מספר מדדי טווח מבוססים על עקרונות אלה. למעט התכנסות ודיברגנציה, כל שאר מדדי המרחק המפורטים עד כה הם חד-קולריים. מנגנון תפיסת העומק החשוב ביותר, סטריאופסיס, תלוי בשיתוף של שתי עיניים.

כאשר צופים בכל סצנה תלת מימדית, שתי העיניים יוצרות תמונות מעט שונות על הרשתית. אתה יכול בקלות להשתכנע בכך אם אתה מסתכל ישר קדימה ומזיז במהירות את הראש מצד לצד בכ-10 ס"מ או עוצם במהירות עין אחת או אחרת בתורו. אם יש לך חפץ שטוח לפניך, לא תבחין בהבדל גדול. עם זאת, אם הסצנה כוללת אובייקטים במרחקים שונים מכם, תוכלו להבחין בשינויים משמעותיים בתמונה. במהלך סטריאופסיס, המוח משווה תמונות של אותה סצנה על שתי רשתות ומעריך עומק יחסי בדיוק רב.

נניח שהמתבונן מקבע במבטו נקודה מסוימת P. אמירה זו מקבילה לאמירה: העיניים מכוונות כך שתמונות הנקודה נמצאות בבורות המרכזיים של שתי העיניים (F באיור 103).

נניח כעת ש-Q היא נקודה נוספת במרחב, שנראית למתבונן ממוקמת באותו עומק של P. תנו ל-Qlh Qr להיות התמונות של הנקודה Q על הרשתית של העיניים השמאלית והימנית. במקרה זה, הנקודות QL ו-QR נקראות הנקודות המתאימות של שתי הרשתיות. ברור ששתי נקודות החופפות לבורות המרכזיים של הרשתית יהיו מתאימות. משיקולים גיאומטריים ברור גם שהנקודה Q ", המוערכת על ידי הצופה כממוקמת קרוב יותר מ-Q, תיתן שתי תחזיות על הרשתיות - ו-Q" R - בנקודות שאינן מתאימות הממוקמות רחוק יותר מאשר אילו הנקודות היו אלו. מקביל (מצב זה מתואר בצד ימין של הדמות). באותו אופן, אם ניקח בחשבון נקודה הממוקמת רחוק יותר מהצופה, אזי מסתבר שההטלות שלה על הרשתיות יהיו ממוקמות קרוב יותר זו לזו מאשר הנקודות המתאימות.

מה שנאמר לעיל לגבי הנקודות המקבילות הוא בחלקו הגדרות ובחלקו קביעות הנובעות משיקולים גיאומטריים. כאשר בוחנים סוגיה זו, נלקחת בחשבון גם הפסיכופיזיולוגיה של התפיסה, שכן הצופה מעריך באופן סובייקטיבי אם האובייקט ממוקם רחוק יותר או קרוב יותר לנקודה P. בואו נציג עוד הגדרה אחת. כל הנקודות אשר, כמו נקודה Q (וכמובן, נקודה P), נתפסות במרחק שווה, שוכנות על הורופטר - משטח העובר בנקודות P ו-Q, שצורתו שונה ממישור ומכדור ותלויה כאחד. על היכולת שלנו להעריך מרחק, כלומר מהמוח שלנו. המרחקים מה-fovea F להטלות של נקודת Q (QL ו-QR) קרובים, אך אינם שווים. אם הם תמיד היו שווים, אז קו החיתוך של ההורופטר עם המישור האופקי היה מעגל.

נניח כעת שאנו מקבעים נקודה מסוימת במרחב בעינינו ובמרחב זה ישנם שני מקורות אור נקודתיים שנותנים הקרנה על כל רשתית בצורה של נקודת אור, ונקודות אלו אינן מתאימות: המרחק ביניהם גדול במקצת מאשר בין הנקודות המתאימות. כל סטייה כזו ממיקום הנקודות המתאימות נקרא פַּעַר. אם סטייה זו בכיוון האופקי אינה עולה על 2° (0.6 מ"מ על הרשתית), ואנכית אינה עולה על מספר דקות של קשת, אזי נתפוס חזותית נקודה אחת בחלל הממוקמת קרוב יותר מזו שאנו מתקנים. אם המרחקים בין הקרנות של נקודה אינם גדולים יותר אלא פחות מאשר בין הנקודות המתאימות, נראה כי נקודה זו ממוקמת רחוק יותר מנקודת הקיבוע. לבסוף, אם הסטייה האנכית עולה על מספר דקות קשת, או שהסטייה האופקית גדולה מ-2°, אז נראה שתי נקודות נפרדות, שעשויות להיראות רחוקות יותר או קרובות יותר לנקודת הקיבוע. תוצאות ניסוי אלו ממחישות את העיקרון הבסיסי של תפיסת סטריאו, שנוסח לראשונה בשנת 1838 על ידי סר סי ווייטסטון (שהמציא גם את המכשיר המכונה בהנדסת החשמל "גשר וויטסטון").

זה נראה כמעט לא ייאמן שלפני הגילוי הזה, נראה שאיש לא הבין שנוכחותם של הבדלים עדינים בתמונות המוקרנות על הרשתית של שתי העיניים יכולה להוביל לרושם מובהק של עומק. אפקט הסטריאו הזהמודגם תוך דקות ספורות על ידי כל אדם שיכול לצמצם או להפריד באופן שרירותי את צירי עיניו, או על ידי מישהו שיש לו עיפרון, פיסת נייר וכמה מראות קטנות או פריזמות. לא ברור כיצד אוקלידס, ארכימדס וניוטון פספסו את הגילוי הזה. במאמרו מציין וויטסטון שליאונרדו דה וינצ'י התקרב מאוד לגילוי עיקרון זה. ליאונרדו ציין שכדור שנמצא מול סצנה מרחבית נראה אחרת על ידי כל עין - בעין שמאל רואים את הצד השמאלי שלו קצת יותר רחוק, ובעין ימין - את ימין. וויטסטון מציין עוד שאם לאונרדו היה בוחר בקובייה במקום בכדור, הוא בהחלט היה שם לב שההשלכות שלה שונות בעיניים אחרות. לאחר מכן, הוא עשוי, כמו וויטסטון, להתעניין במה שיקרה אם שתי תמונות דומות יוקרנו במיוחד על הרשתית של שתי עיניים.

עובדה פיזיולוגית חשובההיא שתחושת העומק (כלומר, היכולת "לראות באופן ישיר" אם אובייקט זה או אחר ממוקם רחוק יותר או קרוב יותר לנקודת הקיבוע) מתרחשת כאשר שתי תמונות רשתית מוזזות מעט זו מזו בכיוון האופקי - מתרחקות זו מזו. או להיפך, קרובים זה לזה (אלא אם היסט זה גדול מ-2° בערך וההיסט האנכי קרוב לאפס). זה, כמובן, תואם ליחסים גיאומטריים: אם עצם ממוקם קרוב יותר או רחוק יותר ביחס לנקודת ייחוס מרחק מסוימת, אזי ההקרנות שלו על הרשתיות יוזזו זה מזה או יובאו יחד אופקית, בעוד שלא תהיה תזוזה אנכית משמעותית של תמונות.

זהו הבסיס לפעולת הסטריאוסקופ שהמציא וויטסטון. הסטריאוסקופ היה כל כך פופולרי במשך כחצי מאה שכמעט בכל בית היה כזה. אותו עיקרון עומד בבסיס סרטי הסטריאו שאנו צופים בהם כעת באמצעות משקפי פולארויד מיוחדים לשם כך. בעיצוב המקורי של הסטריאוסקופ, הצופה צפה בשתי תמונות שהוצבו בקופסה באמצעות שתי מראות שהיו ממוקמות כך שכל עין ראתה רק תמונה אחת. מנסרות ועדשות מיקוד משמשות כיום לעתים קרובות מטעמי נוחות. שתי התמונות זהות מכל הבחינות, פרט לקיזוזים אופקיים קטנים, הנותנים רושם של עומק. כל אחד יכול להפיק צילום מתאים לשימוש בסטריאוסקופ על ידי בחירת אובייקט קבוע (או סצנה), צילום תמונה, לאחר מכן הזזת המצלמה 5 סנטימטר ימינה או שמאלה וצילום תמונה שנייה.

לא לכולם יש את היכולת לתפוס עומק עם סטריאוסקופ. אתה יכול בקלות לבדוק את הסטריאופסיס שלך בעצמך אם אתה משתמש בצמדי הסטריאו המוצגים באיור. 105 ו-106.

אם יש לך סטריאוסקופ, תוכל ליצור עותקים של זוגות הסטריאו המוצגים כאן ולהדביק אותם בסטריאוסקופ. אתה יכול גם למקם חתיכת קרטון דקה בניצב בין שתי תמונות מאותו זוג סטריאו-זוג ולנסות להסתכל על התמונה שלך בכל עין, ולהציב את העיניים במקביל, כאילו אתה מסתכל למרחקים. אפשר גם ללמוד להזיז את העיניים פנימה והחוצה עם האצבע, להניח אותה בין העיניים לזוג הסטריאו ולהזיז אותה קדימה או אחורה עד להתמזגות התמונות, ולאחר מכן (זה הכי קשה) אפשר לבחון את התמונה הממוזגת , מנסה לא לפצל אותו לשניים. אם תצליח, אז קשרי העומק לכאורה יהיו הפוכים מאלה שנתפסים בעת שימוש בסטריאוסקופ.

גם אם לא תצליח לחזור על החוויה בתפיסת עומקבין אם זה בגלל שאין לך סטריאוסקופ, או בגלל שאתה לא יכול להזיז באופן שרירותי את צירי העיניים שלך פנימה והחוצה, אתה עדיין יכול להבין את תמצית העניין, למרות שלא תיהנה מאפקט הסטריאו.

בסטריאו-זוג העליון באיור. 105 בשתי מסגרות מרובעות יש עיגול קטן, שאחד מהם מוזז מעט שמאלה למרכז, והשני מעט ימינה. אם אתה מחשיב את הסטריאו-זוג הזה עם שתי עיניים, באמצעות סטריאוסקופ או שיטה אחרת של יישור תמונה, תראה עיגול לא במישור הגיליון, אלא לפניו במרחק של כ-2.5 ס"מ. אם תשקול גם את סטריאו-זוג תחתון באיור. 105, המעגל יהיה גלוי מאחורי מישור הגיליון. אתה תופס את מיקומו של העיגול בצורה זו כי בדיוק אותו מידע מתקבל על הרשתית של העיניים שלך כאילו העיגול היה בעצם לפני או מאחורי מישור הפריים.

בשנת 1960 בלה יולשמ-Bell Telephone Laboratories, המציא טכניקה מאוד שימושית ואלגנטית להדגמת אפקט הסטריאו. התמונה המוצגת באיור. 107, במבט ראשון, נראה כמו פסיפס אקראי הומוגני של משולשים קטנים.

אז זה, אלא שבחלק המרכזי יש משולש נסתר בגודל גדול יותר. אם אתה מסתכל על התמונה הזו עם שתי חתיכות צלופן צבעוני מונחות מול העיניים שלך - אדום מול עין אחת וירוק מול השנייה, אז אתה אמור לראות משולש במרכז הבולט קדימה ממישור הסדין , כמו במקרה הקודם עם עיגול קטן על צמדי סטריאו . (ייתכן שתצטרך לצפות במשך דקה בערך בפעם הראשונה, עד להופעת אפקט הסטריאו.) אם תחליף את חתיכות הצלופן, יתרחש היפוך עומק. הערך של צמדי הסטריאו האלה של Yulesh טמון בעובדה שאם תפיסת הסטריאו שלך מופרעת, אז לא תראה משולש לפני או מאחורי הרקע שמסביב.

לסיכום, אנו יכולים לומר שהיכולת שלנו לתפוס את אפקט הסטריאו תלויה בחמישה תנאים:

1. ישנם סימנים עקיפים רבים של עומק - ערפול חלקי של אובייקטים מסוימים על ידי אחרים, פרלקסת תנועה, סיבוב אובייקט, ממדים יחסיים, הטלת צללים, פרספקטיבה. עם זאת, סטריאופסיס הוא המנגנון החזק ביותר.

2. אם נקבע נקודה בחלל בעיניים, אזי ההקרנות של נקודה זו נופלות לתוך הבורות המרכזיים של שתי הרשתיות. כל נקודה הנחשבת במרחק זהה מהעיניים כמו נקודת הקיבוע יוצרת שתי השלכות בנקודות המתאימות על הרשתית.

3. אפקט הסטריאו נקבע על ידי עובדה גיאומטרית פשוטה - אם עצם קרוב יותר מנקודת הקיבוע, אז שתי ההקרנות שלו על הרשתיות רחוקות יותר מהנקודות המתאימות.

4. המסקנה העיקרית המבוססת על תוצאות הניסויים עם הנבדקים היא כדלקמן: אובייקט שההטלות שלו על הרשתית של עין ימין ושמאל נופלת על הנקודות המתאימות נתפס כממוקם באותו מרחק מהעיניים כמו הנקודה של קיבעון; אם ההקרנות של אובייקט זה מוזזות זו מזו בהשוואה לנקודות המתאימות, נראה שהאובייקט ממוקם קרוב יותר לנקודת הקיבוע; אם, להיפך, הם קרובים, נראה שהאובייקט ממוקם רחוק יותר מנקודת הקיבוע.

5. עם תזוזה של הקרנה אופקית של יותר מ-2° או תזוזה אנכית של יותר מכמה דקות של קשת, מתרחשת הכפלה.

פיזיולוגיה של ראייה סטריאוסקופית

אם אנחנו רוצים לדעת מה הם מנגנוני המוח של סטריאופסיס, אז הדרך הקלה ביותר להתחיל היא בשאלה: האם יש נוירונים שתגובתם נקבעת באופן ספציפי על ידי התזוזה האופקית היחסית של תמונות על הרשתית של שתי העיניים? תחילה נראה כיצד התאים של הרמות הנמוכות של מערכת הראייה מגיבים כאשר שתי העיניים מעוררות בו זמנית. עלינו להתחיל עם נוירונים בשדה 17 ומעלה, מכיוון שתאי הגנגליון ברשתית הם חד-קולריים בעליל, ותאי הגוף הג'ניקולרי הצידי, שבהם התשומות מהעין הימנית והשמאלית מופצות בשכבות שונות, יכולים להיחשב גם הם חד-קולריים - הם מגיבים לגירוי של עין אחת או אחרת, אבל לא של שניהם בו-זמנית. בשדה 17, כמחצית מהנוירונים הם תאים דו-עיניים המגיבים לגירוי משתי העיניים.

לאחר בדיקה מדוקדקת, מתברר כי התגובות של תאים אלו, ככל הנראה, תלויות מעט במיקום היחסי של הקרנות הגירוי על הרשתית של שתי העיניים. קחו בחשבון תא מורכב טיפוסי המגיב בפריקה מתמשכת לתנועת רצועת גירוי דרך השדה הקולט שלו בעין אחת או אחרת. בגירוי בו-זמני של שתי העיניים, תדירות הפרשות של תא זה גבוהה יותר מאשר בגירוי של עין אחת, אך בדרך כלל לתגובה של תא כזה אין חשיבות אם בשלב מסוים הקרנות של הגירוי פוגעות בדיוק באותם אזורים של שני השדות הקליטה.

התגובה הטובה ביותר מתועדת כאשר ההקרנות הללו נכנסות ויוצאות מהשדות הקליטה המתאימים של שתי העיניים בערך באותו זמן; עם זאת, לא כל כך חשוב איזו מהתחזיות מקדימה מעט את השנייה. על איור. 108 מציג עקומת תגובה אופיינית (למשל, מספר כולל של דחפים בתגובה לכל מעבר של גירוי דרך השדה הקולט) לעומת הבדל במיקום הגירוי בשתי הרשתיות. עקומה זו קרובה מאוד לקו ישר אופקי, שממנו ברור שהמיקום היחסי של הגירויים על שתי הרשתיות אינו משמעותי במיוחד.

תא מסוג זה יגיב היטב לקו של כיוון נכון, ללא קשר למרחק שלו - המרחק לקו עשוי להיות גדול, שווה או קטן מהמרחק לנקודה הקבועה על ידי העין.

בהשוואה לתא זה, הנוירונים שתגובותיהם מוצגות באיור. 109 ו-110 רגישים מאוד למיקום היחסי של שני הגירויים על שתי הרשתיות, כלומר רגישות לעומק.

הנוירון הראשון (איור 109) מגיב בצורה הטובה ביותר אם הגירויים פוגעים בדיוק באזורים המתאימים של שתי הרשתיות. כמות האי-יישור האופקי של גירויים (כלומר, פער), שבה התא כבר מפסיק להגיב, היא חלק מסוים מרוחב השדה הקולט שלו. לכן, התא מגיב אם ורק אם האובייקט נמצא בערך באותו מרחק מהעיניים כמו נקודת הקיבוע. הנוירון השני (איור 110) מגיב רק כאשר האובייקט ממוקם רחוק יותר מנקודת הקיבוע. ישנם גם תאים המגיבים רק כאשר הגירוי קרוב יותר מנקודה זו. כאשר מידת הפער משתנה, נוירונים משני הסוגים האחרונים, נקראים תאים מרוחקיםו ליד תאים, לשנות בצורה חדה מאוד את עוצמת התגובות שלהם בנקודת אפס פער או קרוב אליה. נוירונים מכל שלושת הסוגים (תאים, מכוון לפערים) נמצאו בשדה 17 קופים.

עדיין לא לגמרי ברור באיזו תדירות הם מתרחשים שם, האם הם ממוקמים בשכבות מסוימות של הקורטקס, והאם הם נמצאים ביחסים מרחביים מסוימים לעמודי דומיננטיות העיניים. תאים אלו רגישים מאוד למרחק של האובייקט מהעיניים, המקודד כמיקום היחסי של הגירויים המתאימים על שתי הרשתיות. תכונה נוספת של תאים אלו היא שהם אינם מגיבים לגירוי של עין אחת בלבד, או שהם מגיבים, אלא חלש מאוד. כל התאים הללו חולקים את התכונה של סלקטיביות אוריינטציונית; ככל הידוע לנו, הם דומים לתאים המורכבים הרגילים של השכבות העליונות של הקורטקס, אך יש להם תכונה נוספת - רגישות לעומק. בנוסף, תאים אלו מגיבים היטב לגירויים נעים ולעיתים עד קצוות הקווים.

ג'יי פוג'יו מבית הספר לרפואה של ג'ונס הופקינס תיעד את התגובות של תאים כאלה בשדה 17 של קוף ער עם אלקטרודות מושתלות, שאומן בעבר לקבע את מבטו של חפץ מסוים. בקופים מורדמים התגלו תאים כאלה גם בקליפת המוח, אך הם היו נדירים בשדה 17 ולעתים קרובות מאוד בשדה 18. אתפלא מאוד אם יתברר שבעלי חיים ובני אדם יכולים להעריך באופן סטריאוסקופי את המרחקים לחפצים רק באמצעות שלושה סוגי תאים המתוארים לעיל - מכוונים לאפס פער, "קרוב" ו"רחוק". אני מעדיף למצוא סט שלם של תאים לכל העומקים האפשריים. אצל קופים ערים, פוג'יו נתקל גם בתאים מכוונים צר שהגיבו בצורה הטובה ביותר לא לאפס פער, אלא לסטיות קטנות ממנו; ככל הנראה, הקורטקס עשוי להכיל נוירונים ספציפיים לכל רמות הפער. למרות שאנחנו עדיין לא יודעים בדיוק איך המוח "בונה מחדש" סצנה הכוללת אובייקטים רבים במרחקים שונים (לא משנה מה אנחנו מתכוונים ב"שחזור"), תאים כמו אלה שתוארו לעיל כנראה מעורבים בשלבים הראשונים של תהליך זה.

כמה בעיות הקשורות לראייה סטריאוסקופית

במהלך לימוד הסטריאופסיספסיכופיזיקאים מתמודדים עם מספר בעיות. התברר שעיבוד של כמה גירויים דו-עיניים מתרחש במערכת הראייה בדרכים בלתי מובנות לחלוטין. אני יכול לתת דוגמאות רבות מהסוג הזה, אבל אסתפק בשתי.

בדוגמה של צמדי סטריאו המוצגים באיור. 105, ראינו שהזזת שתי תמונות זהות (במקרה זה מעגלים) זו לזו מביאה לתחושת קרבה גדולה יותר, והתרחקות אחת מהשנייה מביאה לתחושת ריחוק גדולה יותר. נניח כעת שאנו מבצעים את שתי הפעולות הללו בו זמנית, עבורן אנו מניחים שני עיגולים בכל מסגרת, הממוקמים זה ליד זה (איור 111).

ברור, בהתחשב בכאלה זוגות סטריאויכול להוביל לתפיסה של שני מעגלים - אחד קרוב יותר והשני רחוק יותר ממישור הקיבוע. עם זאת, אנו יכולים להניח אפשרות נוספת: נראה רק שני עיגולים שוכבים זה לצד זה במישור הקיבוע. העובדה היא ששני המצבים המרחביים הללו תואמים לאותן תמונות על הרשתית. למעשה, זוג גירויים זה יכול להיתפס רק כשני עיגולים במישור הקיבוע, שניתן לראות בקלות אם המסגרות המרובעות באיור 2 מתמזגות בכל אמצעי. 111.

באותו אופן, אנו יכולים לדמיין מצב שבו אנו רואים שתי מחרוזות של תווים x, נניח, שישה תווים במחרוזת. במבט דרך סטריאוסקופ, ניתן באופן עקרוני לתפוס כל אחת ממספר תצורות אפשריות, תלוי איזה סימן x מהשרשרת השמאלית מתמזג עם סימן x מסוים בשרשרת הימנית. למעשה, אם נשקול סטריאו-זוג כזה דרך סטריאוסקופ (או בדרך אחרת שיוצרת אפקט סטריאו), תמיד נראה שישה סימני x במישור הקיבוע. אנחנו עדיין לא יודעים איך המוח פותר את העמימות הזו ובוחר את השילוב הפשוט ביותר מבין כל השילובים האפשריים. בגלל אי בהירות מסוג זה, קשה אפילו לדמיין כיצד אנו מצליחים לתפוס סצנה תלת מימדית, הכוללת ענפים רבים בגדלים שונים, הממוקמים במרחקים שונים מאיתנו. נכון, נתונים פיזיולוגיים מצביעים על כך שהמשימה עשויה להיות לא כל כך קשה, מכיוון שלענפים שונים צפויים כיוונים שונים, ואנחנו כבר יודעים שהתאים המעורבים בסטריאופסיס הם תמיד סלקטיביים להתמצאות.

הדוגמה השנייה לחוסר הניבוי של אפקטים דו-עיניים,הקשור לסטריאופסיס הוא מה שנקרא מאבק בשדות הראייה, אותו אנו מזכירים גם בסעיף על פזילה (פרק 9). אם נוצרות תמונות שונות מאוד על הרשתית של העיניים הימנית והשמאלית, לעתים קרובות אחת מהן מפסיקה להיתפס. אם אתה מסתכל עם עין שמאל ברשת של קווים אנכיים ובעין ימין ברשת של קווים אופקיים (איור 112; אתה יכול להשתמש בסטריאוסקופ או התכנסות של העיניים), אז אפשר היה לצפות שתראה רשת של קווים מצטלבים.

עם זאת, במציאות כמעט בלתי אפשרי לראות את שני קבוצות הקווים בו זמנית. זה או אחר נראה, וכל אחד מהם נמצא רק לכמה שניות, ולאחר מכן הוא נעלם ומופיע אחר. לפעמים אפשר גם לראות, כביכול, פסיפס של שתי התמונות הללו, שבו אזורים הומוגניים נפרדים ינועו, יתמזגו או ייפרדו, וכיוון הקווים בהם ישתנה (ראה איור 112, להלן). מסיבה כלשהי, מערכת העצבים לא יכולה לקלוט גירויים שונים כל כך באותו זמן באותו חלק של שדה הראייה, והיא מדכאת את העיבוד של אחד מהם.

מילה" לדכאאנו משתמשים כאן בפשטות כתיאור נוסף של אותה תופעה: למעשה, איננו יודעים כיצד דיכוי כזה מתרחש ובאיזו רמה של מערכת העצבים המרכזית הוא מתרחש. נדמה לי שאופי הפסיפס של הדימוי הנתפס במהלך המאבק בשדות הראייה מעיד על כך ש"קבלת ההחלטות" בתהליך זה מתרחשת בשלב מוקדם למדי בעיבוד המידע החזותי, אולי בשדה 17 או 18. (אני אני שמח שאני לא צריך להגן על הנחה זו.)

תופעת המאבק בשדה הראייה פירושהשבמקרים שבהם מערכת הראייה לא יכולה לשלב את התמונות על שתי הרשתיות (לתמונה שטוחה אם התמונות זהות, או לסצנה תלת מימדית אם יש רק פער אופקי קל), היא פשוט דוחה אחת מהתמונות תמונות - או לחלוטין כאשר, למשל, אנו מסתכלים דרך מיקרוסקופ עם העין השנייה פקוחה, חלקית או זמנית, כמו בדוגמה למעלה. תשומת הלב ממלאת תפקיד משמעותי במצב המיקרוסקופ, אך גם המנגנונים העצביים העומדים בבסיס שינוי הקשב הזה אינם ידועים.

אתה יכול לראות דוגמה נוספת למאבק של שדות הראייה אם אתה פשוט מסתכל על איזו סצנה או תמונה מרובת צבעים דרך משקפיים עם מסננים אדומים וירוקים. ההתרשמות של צופים שונים במקרה זה עשויות להיות שונות מאוד, אך רוב האנשים (כולל אני) מציינים מעברים מגוון אדמדם כללי לירקרק ובחזרה, אך ללא הצבע הצהוב הנובע מהערבוב הרגיל של אור אדום עם ירוק.

עיוורון סטריאו

אם אדם עיוור בעין אחת, אז ברור שלא תהיה לו ראייה סטריאוסקופית.עם זאת, הוא נעדר גם בחלק מסוים של אנשים שראייתם תקינה אחרת. באופן מפתיע, שיעורם של אנשים כאלה אינו קטן מדי. לכן, אם אנו מראים צמדי סטריאו כמו אלה המוצגים באיור. 105 ו-106 עד מאה מקצועות תלמידים (באמצעות פולארואידים ואור מקוטב), לרוב מתברר שארבעה או חמישה מהם לא יכולים להשיג את אפקט הסטריאו.

לעתים קרובות זה מפתיע אותם בעצמם, שכן בתנאים יומיומיים הם לא חווים אי נוחות. זה האחרון עשוי להיראות מוזר לכל מי שלצורך הניסוי ניסה לנהוג במכונית בעין אחת עצומה. ככל הנראה, היעדר סטריאופסיס מפוצה היטב על ידי שימוש ברמזי עומק אחרים, כגון פרלקסת תנועה, פרספקטיבה, חסימה חלקית של אובייקטים מסוימים על ידי אחרים וכו'. בפרק 9, נשקול מקרים של פזילה מולדת, כאשר העיניים עבודה לא עקבית במשך זמן רב. זה יכול להוביל להפרעה של קשרים בקליפת המוח המספקים אינטראקציה דו-עינית, וכתוצאה מכך, לאובדן סטריאופסיס. פזילה אינה נדירה, ואפילו דרגה קלה, שעלולה להיעלם מעיניהם, במקרים מסוימים היא כנראה הגורם לעיוורון סטריאו. במקרים אחרים, הפרה של סטריאופסיס, כמו עיוורון צבעים, עשויה להיות תורשתית.

מכיוון שהפרק הזה עסק הן בקורפוס קלוסום והן בראייה הסטריאוסקופית, אנצל את ההזדמנות לומר משהו על הקשר בין שני הדברים הללו. נסה לשאול את עצמך את השאלה: איזה סוג של הפרעות סטריאופסיס ניתן לצפות באדם עם חתך קורפוס קלוסום? התשובה לשאלה זו ברורה מהתרשים המוצג באיור. 113.

אם אדם מקבע את נקודת P במבטו, אזי ההקרנות של נקודה Q, הממוקמת קרוב יותר לעיניים בתוך הזווית החדה של ה-FPF, - QL ו-QR - יהיו בעיניים השמאלית והימנית בצדדים המנוגדים של הפובה. בהתאם לכך, הקרנת Ql מעבירה מידע להמיספרה השמאלית, והקרנת ה-Qr - להמיספרה הימנית. כדי לראות שנקודת ה-Q קרובה יותר מ-P (כלומר, כדי לקבל אפקט סטריאו), עליך לשלב את המידע של ההמיספרה השמאלית והימנית. אבל הדרך היחידה לעשות זאת היא להעביר מידע לאורך הקורפוס קלוסום. אם השביל דרך הקורפוס קלוסום נהרס, האדם יהיה עיוור סטריאו באזור המוצל באיור. בשנת 1970, D. Mitchell ו-K. Blakemore מאוניברסיטת קליפורניה בברקלי חקרו ראייה סטריאוסקופית באדם אחד עם חתך קורפוס קלוסום והשיגו בדיוק את התוצאה החזויה לעיל.

השאלה השנייה, הקשורה בקשר הדוק לראשונה, היא איזה סוג של הפרעת סטריאופסיס תתרחש אם הכיאזמה האופטית נחתכת לאורך קו האמצע (מה שעשה ר' מאיירס על חתולים). התוצאה כאן תהיה במובן מסוים הפוכה. מתוך איור. 114 צריך להיות ברור שבמקרה זה כל עין תהפוך לעיוורת ביחס לגירויים הנופלים על אזור האף של הרשתית, כלומר מגיעים מהחלק הטמפורלי של שדה הראייה.

לכן, לא תהיה סטריאופסיס באזור החלל, בצבע בהיר יותר, שבו הוא קיים בדרך כלל. האזורים הצדדיים מחוץ לאזור זה נגישים בדרך כלל לעין אחת בלבד, כך שאין כאן סטריאופסיס גם בתנאים רגילים, ולאחר טרנסקציית הכיאזמה הם יהיו אזורי עיוורון (בתמונה זה מוצג בצבע כהה יותר). באזור שמאחורי נקודת הקיבוע, בו החלקים הזמניים של שדות הראייה חופפים, כעת בלתי נראים, יתחיל גם העיוורון.

עם זאת, באזור הקרוב יותר לנקודת הקיבוע, חצאי השדות הנותרים של שתי העיניים חופפים, כך שיש לשמר כאן סטריאופסיס, אלא אם כן הקורפוס קלוסום ניזוק. ק' בלייקמור בכל זאת מצא חולה עם חיתוך מוחלט של הכיאזמה לאורך קו האמצע (חולה זה, בילדותו, קיבל שבר בגולגולת בעת רכיבה על אופניים, מה שככל הנראה הוביל לקרע אורכי של הכיאזמה). כאשר נבדק, נמצא שיש לו בדיוק את השילוב של פגמים חזותיים שתיארנו זה עתה באופן היפותטי.

מאמר מתוך הספר:.

היכולת לראות את העולם בנפח מעניקה לאדם ראייה דו-עינית. עם הפרותיו, חדות הראייה מחמירה, מתעוררות בעיות עם התמצאות בחלל. זה קורה מסיבות שונות. ניתן לשחזר את המשקפת באמצעות חומרה ושיטות כירורגיות. הרופא גם רושם תרגילים לעיניים.

במאמר זה

לפני שמתחילים לשקול טכניקות לשיקום הראייה הדו-עינית בבית, כדאי להבין מהי דו-עיניים, כיצד פועלת תפקוד זה של מנגנון הראייה ומה גורם לאובדן הראייה הדו-עינית.

מהי ראייה דו-עינית וכיצד היא פועלת?

ראייה דו-עינית היא ראייה בשתי העיניים. זה נקרא גם סטריאוסקופי ומרחבי, מכיוון שהוא מאפשר לראות בהקרנה תלת מימדית. הודות לפונקציה זו, אדם רואה חפצים, מזהה את מידותיהם לפי רוחב וגובה, צורה והמרחק ביניהם. שתי עיניו של אדם מקבלות תמונה אחת כל אחת, אותה הן משדרות למוח. הוא משלב את התמונות הללו לתמונה אחת.

אם אין ראייה דו-עינית, המוח יקבל שתי תמונות ויזואליות שונות שלא ניתן לשלב לאחת. כתוצאה מכך מתרחשת דיפלופיה - ראייה כפולה. זה קורה עם anisometropia (הבדל חזק בין שבירה של עין ימין ושמאל), מחלות של העדשה, הקרנית והרשתית, פגיעה במערכת העצבים, ומסיבות אחרות. ראייה דו-עינית בלתי אפשרית אם עין אחת אינה מעורבת בתהליך התפיסה החזותית, כפי שקורה בפזילה.

התפתחות הראייה הדו-עינית מתחילה בילדות. כבר מהחודשים הראשונים מתחילים להיווצר התנאים המוקדמים להופעתו ולהתפתחותו. ראשית, הילד מפתח רגישות לאור, תפיסת צבע וראייה מרכזית. עם הזמן, חדות הראייה משתפרת, שדה הראייה מתרחב. כל זה תורם להיווצרות בינקולריות. תהליך זה מסתיים בכ-12-14 שנים. הפרות יכולות להתרחש בכל גיל. מגוון גורמים יכולים לעורר אותם.

גורמים לפגיעה בראייה דו-עינית

הסיבה העיקרית לחוסר הראייה הדו-עינית היא תנועות לא מתואמות של גלגלי העין. זה מתרחש עקב היחלשות של שרירי העיניים או פגיעה בשרירי האוקולומוטוריים. העיניים מתחילות להסתכל לכיוונים שונים, ציר הראייה משתנה, מה שמוביל להידרדרות בתפקודי הראייה של עין אחת. במקרים מסוימים, יש אובדן מוחלט של הראייה על ידי אחד מהם. פתולוגיה זו מתרחשת לעיתים קרובות בילדות ומתבטאת בפזילה, הצורה השכיחה ביותר של פגיעה בראייה דו-עינית.

ישנן סיבות נוספות לאובדן הבינקולריות. למעשה, יש הרבה מהם. שטפי דם ברשתית, קטרקט, קרע ברשתית גורמים להידרדרות חזקה ביכולות הראייה של העין, ואחד התנאים לקיומה של ראייה סטריאוסקופית הוא היעדר פתולוגיות של הרשתית והקרנית.

לפיכך, אובדן הראייה הדו-עינית נגרם על ידי פתולוגיות שונות של הגוף, בכלל, והעיניים, בפרט. כל מחלה המשפיעה לרעה על בריאות העיניים והראייה יכולה להפוך לגורם המעורר הפרות של תפיסה מרחבית.

התאוששות של ראייה דו-עינית

שחזור הבינקולריות מתחיל בטיפול בפתולוגיה שהובילה לליקוי ראייה. רק לאחר ביטול הסיבות, אתה יכול להחזיר ראייה סטריאוסקופית.

הפתולוגיה השכיחה ביותר בה נעדרת ראייה דו-עינית היא פזילה. מחלת עיניים זו מטופלת בעזרת ניתוח, שיטות חומרה והתעמלות עיניים. התערבות כירורגית נחוצה רק במקרים קיצוניים, כאשר העין נעקרה חזק ממקומה הרגיל ואינה מעורבת בתהליך הראייה.

התאוששות ואימון ראייה דו-עינית בבית

אימון יומי של ראייה מרחבית הוא המפתח להתאוששות מהירה שלו. ישנם תרגילים שונים שתוכלו לעשות לבד בבית. הפשוט ביותר הוא התרגיל עם דף נייר.

תרגיל עלים

תצטרכו דף נייר שעליו תצטרכו לצייר קו אנכי באורך 10 ס"מ וברוחב 1 ס"מ בעזרת טוש. חברו את הגיליון לקיר בגובה העיניים והתרחקו ממנו 1 מטר. הביטו בקו והטיו מעט את הראש למטה, המשיכו להסתכל על הקו עד שהוא מתחיל להכפיל את עצמו. בפעם הבאה, הרם את הראש למעלה, ואז לצדדים. יש צורך לבצע תרגילים כאלה שלוש פעמים ביום במשך חמש דקות. תנאי מוקדם ליישום הוא תאורה טובה בחדר.

תרגיל זה הוא הפשוט ביותר מבחינת טכניקה. ישנן טכניקות נוספות הקשורות להתמקדות. הם גם תורמים לאימון ושיקום הראייה הדו-עינית.

תרגיל "אימון"

הניחו חפץ כלשהו (סדין עם תמונה) על הקיר והתרחקו ממנו במרחק של 2-3 מטרים. לאחר מכן, אתה צריך לקפוץ את האגרוף, אבל באותו זמן האצבע המורה צריך להיות מורחבת כלפי מעלה. היד ממוקמת במרחק של 40 ס"מ מהפנים, וקצה האצבע המורה צריך להיות על אותו ציר חזותי כמו האובייקט שעל הקיר. הסתכל על חפץ דרך קצה האצבע. זה יתחיל מיד להתפצל. לאחר מכן, אתה צריך להעביר את הפוקוס מהקיר לאצבע. בשלב זה, האובייקט החזותי יתחיל להכפיל את עצמו. אז אתה יכול לאמן את שתי העיניים לסירוגין. העין החלשה היא שצריך להעמיס יותר. האימון ייקח לך כ-3-5 דקות. רצוי לבצע אותו מספר פעמים ביום. עם הזמן, תבחין שחדות הראייה שלך השתפרה.

תרגיל מיקוד

זה ידרוש אובייקט צבעוני (כל תמונה). ראשית אתה צריך להסתכל על התמונה השלמה, ואז על הפרטים האישיים שלה (התמונה צריכה להיות מורכבת, רב צבעונית). לאחר מכן נבחר אובייקט קטן עוד יותר. לכן, אם החפץ הוא פרפר, תחילה אתה בוחן אותו כמכלול, ואז מתאר את קו המתאר שלו בעיניים שלך, ואז בוחן את הכנף או את החצי שלה. החפץ האחרון להתמקד בו לא צריך להיות בגודל של לא יותר מ-0.5 ס"מ. כך תלמדו בהדרגה להתמקד מהר יותר ומדויק יותר מבלי לאמץ את העיניים.

תרגיל "סטריאוגרמה"

את ציור הסטריאוגרמה ניתן להוריד מהאינטרנט ולהדפיס. זה ציורים מוצפנים שבהם אתה יכול לראות כל דמויות. הסטריאוגרמה צריכה להיות ממוקמת במרחק של 30-40 ס"מ מהפנים. המבט חייב להיות ממוקד כאילו מאחורי התמונה. לאחר זמן מה, התמונה הנסתרת תתחיל להופיע. לאחר שזה קרה, אתה צריך להגדיל את המרחק בין הסטריאוגרם לעיניים, אבל באותו זמן לנסות לא לאבד את התמונה שנמצאה. הפעולות הבאות הן הפניית הראש למעלה ולמטה ושמאלה וימינה תוך החזקת התמונה הנראית. יכול להיות שזה לא יעבוד בפעם הראשונה. אולם עם הזמן העיניים יתרגלו אליו והאובייקט הנראה יזוהה מזוויות שונות. סטריאוגרמות שימושיות מאוד לאימון דו-עיניות, כמו גם להורדת מתח ממכשיר הראייה. במיוחד תרגיל כזה יהיה שימושי עבור אנשים שעובדים מול מחשב. לא ניתן להדפיס סטריאוגרמות, אלא לצפות ישירות מהצג. יש צורך רק להגדיר את הבהירות האופטימלית שלו.

בנוסף לתרגילים אלו, ניתן לבצע תרגילים כלליים לעיניים, המסייעים לעייפות ולשיפור חדות הראייה. יש גם הרבה שיטות כאלה. לפני ביצועם יש להתייעץ עם רופא עיניים.

אדם עם ראייה דו-עינית (סטריאוסקופית) יכול לנווט בצורה מלאה בחלל. ניתן להבחין בין עצמים לבין עצמים לפי צורה גם בנוכחות ראייה חד-קולרית. עם זאת, ניתן לקבוע את המרחק בין אובייקטים רק עם התפיסה הסטריאוסקופית שנוצרה. כל פתולוגיות שמובילות להפרה של הדו-עיניות חייבות להיות מטופלות בזמן, במיוחד אם הן מתרחשות בילדות, כאשר הראייה רק נוצרת.

שלח את העבודה הטובה שלך במאגר הידע הוא פשוט. השתמש בטופס למטה

סטודנטים, סטודנטים לתארים מתקדמים, מדענים צעירים המשתמשים בבסיס הידע בלימודיהם ובעבודתם יהיו אסירי תודה לכם מאוד.

פורסם ב http://www.allbest.ru/

ראייה סטריאוסקופית. שיטות ואמצעים

מבוא

1.1 מרכיבים מונוקולריים של תפיסת סטריאו

1.1.1 פרלקסת תנועה

1.1.2 פרספקטיבה

1.1.3 פרספקטיבה אווירית

1.1.4 לינה

1.2.1 סטריאופסיס

1.2.2 התכנסות עיניים

מבוא

ראייה סטריאוסקופית היא המתנה הגדולה ביותר שניתנה לאדם מטבעו. הודות לו, לאדם יש הזדמנות לתפוס את העולם הסובב אותו במלוא העומק והרבגוניות שלו. תמונה תלת מימדית יוצרת את המוח בתנאים טבעיים, כאשר אדם צופה בעצמים אמיתיים בשתי העיניים.

ראייה סטריאוסקופית היא סוג מיוחד של ראייה שבה אנו יכולים לראות לא רק את מידותיו של עצם במישור אחד, אלא גם את צורתו, המרחק אליו ואת מידותיו של עצם במישורים שונים. ראייה תלת מימדית כזו טבועה בכל אדם בריא: אם אנו רואים בית על הר מרחוק, נוכל להעריך בערך כמה הוא גדול, כמה הוא רחוק מאיתנו. למעשה, ראייה סטריאוסקופית היא אחד מתפקידי העין האנושית.

1. מנגנוני היווצרות של אפקט הסטריאו החזותי
תמונה תלת מימדית, מרחבית (סטריאוסקופית) נוצרת על ידי המוח בעת צפייה בעצמים אמיתיים בשתי העיניים. המוח לוקח בחשבון את מכלול סוגים שונים של מידע הנתפס על ידי מנגנון הראייה, ויוצר תמונה מרחבית אחת תוך שימוש בשילוב של מנגנונים שונים.
בין המנגנונים הללו ניתן להבחין חד-עיניים ובינקולריים, פרספקטיבה, התכנסות עיניים, תפיסת עומק החלל במהלך תנועת הראש ואחרים.
1.1 מרכיבים מונוקולריים של תפיסת סטריאו
1.1.1 פרלקסת תנועה
פרלקסה (שינוי, החלפה) - שינוי במיקום הנראה של האובייקט ביחס לרקע המרוחק, בהתאם למיקום הצופה.
לדעת את המרחק בין נקודות התצפית L (בסיס) לזווית ההיסט?, נוכל לקבוע את המרחק לעצם:
עבור זוויות קטנות (? -- ברדיאנים):
הפרלקסה משמשת בגיאודזיה ובאסטרונומיה למדידת המרחק לעצמים מרוחקים (בפרט, ביחידות מיוחדות - פרסקים). הראייה הדו-עינית מבוססת על תופעת הפרלקסה.
אפקט סטריאו של חסימת עיניים ראייה
1.1.2 פרספקטיבה
פרספקטיבה (פרספקטיבה מ-lat. perspicere - מבט דרך) - טכניקה לתיאור עצמים מרחביים על משטח בהתאם לאותם צמצומים לכאורה בגודלם, שינויים בקווי מתאר צורות ויחסי אור וצל הנצפים בטבע.
במילים אחרות, זה:
1. עיוות חזותי של הפרופורציות והצורה של גופים אמיתיים בתפיסתם החזותית. לדוגמה, נראה ששתי מסילות מקבילות מתכנסות לנקודה באופק.
2. שיטה לתיאור גופים תלת מימדיים, העברת מבנה ומיקום מרחבי משלהם במרחב. באמנות החזותית מתאפשרים שימושים שונים בפרספקטיבה המשמשת כאחד האמצעים האמנותיים המעצימים את כושר ההבעה של הדימויים.
בהתאם למטרה של תמונת הפרספקטיבה, הפרספקטיבה כוללת את התצוגות הבאות:
פרספקטיבה ליניארית ישירה
מבט של פרספקטיבה המחושב מנקודת מבט קבועה ומניח נקודת מגוז בודדת באופק (אובייקטים פוחתים באופן פרופורציונלי ככל שהם מתרחקים מהחזית). התיאוריה של הפרספקטיבה הליניארית הופיעה לראשונה עם Ambrogio Lorenzetti במאה ה-14, ושוב היא פותחה בתקופת הרנסנס (Brunelleschi, Alberti), בהתבסס על חוקים פשוטים של אופטיקה ואושרה מצוין על ידי תרגול. מיפוי החלל על גבי מישור, תחילה עם מצלמת חריר פשוטה עם חור פשוט (קיר), ולאחר מכן עם עדשה, כפוף לחלוטין לחוקי הפרספקטיבה הליניארית. פרספקטיבה ישירה הוכרה זה מכבר כהשתקפות האמיתית היחידה של העולם במישור התמונה. אם לוקחים בחשבון את העובדה שהפרספקטיבה ליניארית היא תמונה הבנויה על מישור, ניתן למקם את המישור אנכית, אלכסונית ואופקית, בהתאם למטרת תמונות הפרספקטיבה. המישור האנכי, עליו נבנות תמונות בפרספקטיבה לינארית, משמש ליצירת תמונה (ציור כן ציור) ולוחות קיר (על קיר בתוך חדר או מחוץ לבית, בעיקר בקצותיו). בניית תמונות פרספקטיבה על מישורים משופעים משמשת בציור מונומנטלי - ציורים על אפריזים משופעים בתוך הנחות של מבני ארמון וקתדרלות. על תמונה משופעת בציור כן ציור, נבנות תמונות פרספקטיבה של בניינים גבוהים ממרחק קרוב או אובייקטים אדריכליים של הנוף האורבני ממעוף הציפור. בניית תמונות פרספקטיבה במישור אופקי משמשת בעת צביעת תקרות (פלאפנדס). ידועות, למשל, תמונות פסיפס על הגגונים הסגלגלים של תחנת המטרו Mayakovskaya של האמן A. A. Deineka. תמונות שנבנו בפרספקטיבה על המישור האופקי של התקרה נקראות פרספקטיבה של plafond.
לפרספקטיבה לינארית על מישורים אופקיים ומשופעים יש כמה תכונות, בניגוד לתמונות בתמונה אנכית.
כיום שולט השימוש בפרספקטיבה לינארית ישירה, בעיקר בשל ה"ריאליזם" הגדול יותר של תמונה כזו, ובפרט בשל השימוש בהקרנה מסוג זה במשחקי תלת מימד.
בצילום, כדי לקבל פרספקטיבה ליניארית בתמונה קרובה לאמיתית, משתמשים בעדשות בעלות אורך מוקד השווה בערך לאלכסון המסגרת. כדי להגביר את האפקט של פרספקטיבה ליניארית, נעשה שימוש בעדשות רחבות זווית, שהופכות את החזית לקמור יותר, וכדי לרכך עדשות בעלות מיקוד ארוך, המשווות את ההבדל בגדלים של עצמים רחוקים וקרובים.
הפוך פרספקטיבה לינארית
סוג הפרספקטיבה המשמש בציור הביזנטי והרוסי הישן, שבו נראה שהאובייקטים המתוארים מתגברים ככל שהם מתרחקים מהצופה, לתמונה מספר אופקים ונקודות מבט, ומאפיינים נוספים. כשהם מתוארים בפרספקטיבה הפוכה, אובייקטים מתרחבים כשהם מתרחקים מהצופה, כאילו מרכז הקווים הנעלמים אינו באופק, אלא בתוך הצופה עצמו.
הפרספקטיבה ההפוכה עלתה באמנות העתיקות והימי-ביניימיות המאוחרות (מיניאטורה, אייקון, פרסקו, פסיפס) הן במערב אירופה והן בחוג המדינות הביזנטיות. בין הסיבות להופעתה של תופעת הפרספקטיבה ההפוכה, הפשוטה והברורה ביותר עבור המבקרים הייתה חוסר היכולת של אמנים לתאר את העולם כפי שהצופה רואה אותו. לכן, מערכת פרספקטיבה כזו נחשבה לטכניקה שגויה, והפרספקטיבה עצמה נחשבה כוזבת. אולם לפי פ"א פלורנסקי, לפרספקטיבה ההפוכה יש תיאור מתמטי קפדני, מבחינה מתמטית היא מקבילה לפרספקטיבה הישירה, אך מבחינה רוחנית היא יוצרת מרחב סמלי אינטגרלי, המכוון כלפי הצופה ומניח את הקשר הרוחני שלו עם עולם הדימויים הסימבוליים. כתוצאה מכך, הפרספקטיבה ההפוכה תואמת את המשימה לגלם את התוכן הקדוש העל-חושי בצורה גלויה, אך נטולת צורה קונקרטית חומרית. על פי התיאוריה של L. F. Zhegin, הפרספקטיבה ההפוכה היא העברה למישור של סכום התפיסות החזותיות של הצופה, אשר מתגלה אפוא כ"נקודת נעלם". יחד עם זאת, היא אינה המערכת היחידה לארגון המרחב הציורי (מה שיהיה בלתי אפשרי מבחינה אופטית, מכיוון שאובייקטי הרקע פשוט לא יתאימו ל"מסגרת" של התצוגה), אלא משולבת עם הפרספקטיבה של "חזק מתכנסים" עם נקודות מגוז שונות. ב' ו' ראושנבך, המפריך את התפיסה המוטעית לגבי פרספקטיבה הפוכה כמערכת היחידה בציור מימי הביניים, מראה במקביל שבתנאים מסוימים (במרחק קצר) העין האנושית קולטת את התמונה לא בפרספקטיבה ישירה, אלא בפרספקטיבה הפוכה, את התופעה של אשר, לפיכך, טמון בתחום התפיסה עצמה, ולא בדימוי, כפי שז'גין האמין.
פרספקטיבה הפוכה מוכללת בבעיות תפיסה מעבר לאמנות החזותית. לדוגמה, פסיכופיזיולוגים משתמשים בפסוודוסקופ כדי לחקור את התפיסה של פרספקטיבה הפוכה על ידי אדם בתנאים דינמיים. פסיכולוגים חוקרים את מנגנון יצירת הדימוי החזותי בכללותו, שמרכיב חשוב בו הוא המשמעות האישית.
פרספקטיבה פנורמית
תמונה הבנויה על משטח גלילי פנימי (לעיתים כדורי). המילה "פנורמה" פירושה "אני רואה הכל", בתרגום מילולי, זוהי תמונה פרספקטיבית בתמונה של כל מה שהצופה רואה סביבו. בעת ציור, נקודת המבט ממוקמת על ציר הגליל (או במרכז הכדור), וקו האופק נמצא על עיגול הממוקם בגובה העיניים של הצופה. לכן, בעת צפייה בפנורמות, הצופה צריך להיות במרכז חדר עגול, שבו, ככלל, ממוקמת מרפסת תצפית. תמונות פרספקטיבה בפנורמה משולבות עם החזית, כלומר עם אובייקטים אמיתיים מולו. ידועות ברוסיה הן הפנורמות "הגנת סבסטופול" (1902-1904) ו"קרב בורודינו" (1911) במוסקבה (מחבר - F. A. Roubaud) ו"הקרב על סטלינגרד" (1983) בוולגוגרד. החלק של הפנורמה עם אובייקטים אמיתיים השוכנים בין המשטח הגלילי לצופה נקרא דיורמה. ככלל, הדיורמה תופסת חדר נפרד, שבו הקיר הקדמי מוחלף במשטח גלילי, והוא מתאר נוף או פנורמה של העיר. דיורמות משתמשות לעתים קרובות בתאורה אחורית כדי ליצור אפקט תאורה.
כללי הפרספקטיבה הפנורמית משמשים כאשר מציירים ציורים וציורי קיר על קמרונות גליליים ותקרות, בנישות, וגם על פני השטח החיצוניים של אגרטלים וכלים גליליים; בעת יצירת פנורמות צילום גליליות וכדוריות.
פרספקטיבה כדורית
פרספקטיבה כדורית שצולמה בעדשת עין דג
ניתן להבחין בעיוותים כדוריים על משטחי מראה כדוריים. במקרה זה, עיני הצופה תמיד במרכז ההשתקפות על הכדור. זהו המיקום של הנקודה הראשית, שאינה קשורה לא לרמת האופק ולא למאונך הראשי. כאשר מתארים אובייקטים בפרספקטיבה כדורית, לכל קווי העומק תהיה נקודת מגוז בנקודה הראשית ויישארו ישרים לחלוטין. גם האנכי הראשי וקו האופק יהיו ישרים בהחלט. כל שאר הקווים יתכופפו יותר ויותר ככל שהם מתרחקים מהנקודה המרכזית, ויהפכו למעגל. כל קו שלא עובר במרכז, כשהוא מורחב, הוא חצי אליפסה.
פרספקטיבה טונאלית
פרספקטיבה טונאלית היא הרעיון של טכניקת ציור. פרספקטיבה טונאלית היא שינוי בצבע ובגוון של אובייקט, שינוי במאפייני הניגודיות שלו בכיוון של צמצום, השתקה בעת מעבר עמוק יותר לחלל. עקרונות הפרספקטיבה הטונאלית ביססו לראשונה על ידי לאונרדו דה וינצ'י.
פרספקטיבה תפיסתית
האקדמאי B.V. Rauschenbach חקר כיצד אדם תופס עומק בקשר לראייה דו-עינית, ניידות נקודת המבט וקביעות צורתו של עצם בתת-מודע והגיע למסקנה שהקדמה נתפסת בפרספקטיבה הפוכה, רדודה. מרוחק בפרספקטיבה אקסונומטרית, תכנית מרוחקת - בפרספקטיבה של קו ישר.
פרספקטיבה כללית זו, המשלבת פרספקטיבה הפוכה, אקסונומטרית וליניארית ישירה, נקראת תפיסתית.
1.1.3 פרספקטיבה אווירית
פרספקטיבה אווירית מאופיינת בהעלמות החדות והבהירות של קווי המתאר של עצמים כשהם מתרחקים מעיני המתבונן. יחד עם זאת, הרקע מאופיין בירידה ברוויית הצבע (הצבע מאבד את בהירותו, ניגודי הקיארוסקורו מתרככים), כך שהעומק נראה כהה יותר מהקדמה. פרספקטיבה אווירית קשורה לשינוי צלילים, ולכן ניתן לקרוא לה גם פרספקטיבה טונאלית. המחקרים הראשונים של דפוסי הפרספקטיבה האווירית נמצאים אצל לאונרדו דה וינצ'י. "דברים מרחוק", כתב, "נראים לך מעורפלים ומפוקפקים; עשה אותם באותה עמימות, אחרת הם יופיעו באותו מרחק בתמונה שלך... אל תגביל דברים שרחוקים מהעין, כי מרחוק לא רק הגבולות הללו, אלא גם חלקים מהגוף אינם מורגשים. האמן הדגול ציין שהמרחק של אובייקט מעינו של המתבונן קשור לשינוי בצבע האובייקט. לכן, על מנת להעביר את עומק החלל בתמונה, החפצים הקרובים ביותר חייבים להיות מתוארים על ידי האמן בצבעים משלהם, הרחוקים מקבלים גוון כחלחל, "... והחפצים האחרונים הנראים בו, כגון כמו הרים בגלל כמות האוויר הגדולה בין העין שלך להר, נראים כחולים, כמעט בצבע האוויר...".
הפרספקטיבה האווירית תלויה בלחות ובתכולת האבק של האוויר והיא בולטת במהלך ערפל, עם עלות השחר מעל מאגר, במדבר או בערבות בזמן מזג אוויר סוער, כאשר אבק עולה.
1.1.4 לינה
Accommodation (מלטינית accommodatio - הסתגלות, הסתגלות) - הסתגלות של איבר או אורגניזם בכללותו לשינויים בתנאים חיצוניים (המשמעות קרובה למונח "הסתגלות").
לרוב, המונח משמש לתיאור שינויים בכוח השבירה של המערכת האופטית של העין לתפיסה ברורה של עצמים הממוקמים במרחקים שונים. נפח הלינה מתאר את גבולות האפשרות לשנות את כוח השבירה של המערכת האופטית של העין לתפיסה של עצמים הממוקמים במרחקים שונים. נקבע בשיטת דשבסקי א.נ. (באמצעות עדשות שליליות), וכן במכשירי DKA ו-PORZ.
אקומודציה פיזיולוגית - התאמה של רקמות מעוררות (שרירים, עצבים), הסתגלות לפעולה של גורם גירוי הגובר באיטיות בכוחו. אקומודציה היסטולוגית - שינוי בצורת וביחס של מרכיבי רקמה (תאים) בתהליך הסתגלות לתנאים משתנים.
בציפורים ויונקים היא מסופקת על ידי שינוי בעקמומיות העדשה בפעולת השריר הריסי, ובדגים, דו-חיים וצפליפודים, עקב תנועת העדשה ביחס לרשתית. זוחלים יכולים להשתמש בשני מנגנוני ההתאמה. ההצדקה התיאורטית להתאמה של העין ניתנה על ידי הפיזיקאי האנגלי תומס יונג (1793) והפיזיולוג הגרמני הלמהולץ (1853).
בבני אדם, באמצעות התאמה, מובטחת התאמה עדינה בתוך 5 דיופטריות. עם ראייה ברורה בכל מרחק ספציפי, נפח הלינה מחולק לשני חלקים: בילה ונשאר במילואים (מילואים).
1.1.5 חסימה (סיכוך)
חסימה (סגירת אחת מהעיניים) היא הטיפול העיקרי באמבליופיה (ירידה תפקודית בחדות הראייה) ופזילה.
מטרת החסימה באמבליופיה היא לגרום לעין המסכנה לעבוד ולהוציא ממנה את ההשפעה של עין עצומה, המדכאת את רשמי הראייה שלה, במיוחד אם עין סגורה זו רואה טוב יותר.
1.2 מרכיבים משקפיים של תפיסת סטריאו
1.2.1 סטריאופסיס
סטריאופסיס (אפקט סטריאו) - תחושה של הרחבת מרחב והקלה המתרחשת בעת התבוננות בעצמים אמיתיים, צפייה בזוגות סטריאו, צילומי סטריאו, תמונות סטריאו והולוגרמות. מכונה לעתים קרובות "תפיסת עומק".
כידוע, התמונה הנראית בעין שמאל שונה במקצת מהתמונה שמתקבלת בעין ימין. בשל כך המוח שלנו מסוגל לשחזר את "עומק" הסצנה הנצפית. עם זאת, איך בדיוק הוא עושה זאת, ואיך זה אפשרי בדרך כלל, לא הרבה אנשים יודעים.
בשנת 1838, המדען האנגלי צ'ארלס וויטסטון גילה (הסביר ביתר דיוק) את טבעה של ראיית תלת מימד.
אם נדמיין את המערכת האופטית של אדם משתי עיניים עם צירים אופטיים מקבילים פחות או יותר (parallax), אז מסתבר שההבדל בתמונות (הפער) נקבע רק על ידי עומק. ליתר דיוק, הפער (או הפער) עומד ביחס הפוך לעומק (מרחק), כלומר. לדוגמה, נקודה מרוחקת עד אינסוף תוקרן באופן שווה על שתי הרשתיות (פער = 0), ונקודה קרובה תוקרן למקומות שונים לחלוטין על הרשתית (פער גדול).
1.2.2 התכנסות עיניים
התכנסות העיניים - התכנסות צירי הראייה של שתי העיניים בעת קיבוע המבט על עצמים מרווחים קרובים. במקרה זה, מתרחשת התכווצות אישונים. התכנסות העיניים מתבצעת באופן רפלקסיבי בתהליך הראייה הדו-עינית.
חוסר התכנסות של העיניים מוביל להתפתחות של פזילה מגוונת. בילדים הסובלים מרוחק ראייה, אם לא השתמשו במשקפיים מתקנות, מתפתחת בקלות עווית של התכנסות העיניים, המובילה להופעת פזילה מתכנסת.
1.3 דרכים לדמות אפקט סטריאו
אפקט סטריאו - תחושת עוצמת קול, סידור מרחבי (אובייקטים גלויים, מקורות קול)
בתפיסה חזותית, אפקט הסטריאו הוא תחושה של הרחבת החלל והקלה על עצמים הנוצרים עקב ראייה סטריאוסקופית, בעת התבוננות בעצמים אמיתיים בשתי עיניים, וכן בעת צפייה בצילומי סטריאו - זוגות סטריאו באמצעות סטריאוסקופ, רסטר. תמונות סטריאו, הולוגרמות, סטריאוגרמות ותמונות מלאכותיות אחרות.
ניתן לדמות את התחושה של אפקט הסטריאו, למשל, על ידי יצירת אנלוגי חלקי של עצם טבעי, שנקודותיו ממוקמות במערכת הקואורדינטות המרחבית X, Y, Z או מוצגות באמצעות סטריאוגאומטריה בציור, ציור, סטריאו. תַצלוּם. נקודות גלויות של עצם נראות על ידי שתי עיניים בו זמנית, וחלק מהן נראות רק על ידי אחת מהעיניים. לדוגמה, פסל הוא דוגמה לייצוג תלת מימדי של אובייקט. כדי לקבל תמונה תלת מימדית, יש צורך לשקול אותה מכמה צדדים. כאשר בוחנים אובייקט מצד אחד (בצילום קונבנציונלי), אנו מקרינים את כל נקודות האובייקט על מישור אחד, שבו התמונה המתקבלת שטוחה.
הטבע פתר את הבעיה הזו בכך שהעניק לכמה בעלי חיים ובני אדם ראייה דו-עינית. הבסיס בין עיניו של אדם הוא בממוצע 64 מ"מ (50-70 מ"מ). בהסתכלות על עצמים עם שתי עיניים, אנו רואים עצמים בנפח גם בסטטי וגם בתנועה.
2. תפקיד הראייה הסטריאוסקופית בחיים
חייהם של בעלי חיים ובני אדם תלויים במידה רבה בראייה, במיוחד משקפת-סטריאוסקופית. תפקידו העיקרי הוא התמצאות במרחב. הודות ליכולת לראות את העולם סביבנו בנפח, אנו מכוונים בו טוב יותר. יתרה מכך, חייו של אדם יהפכו לקשים הרבה יותר אם יאבד את תפיסת עומק החלל. לא רק בטבע - ראייה סטריאוסקופית עוזרת לנו בפעילות ספורטיבית: למשל, ללא התמצאות במרחב, ביצועים של מתעמלים על קרן שיווי משקל, על מוטות לא אחידים וכו', ספורטאים, קופצים במוט, בגובה וכו', הם בלתי נתפסים. .
מיקרוסקופ משקפיים (סוג של מיקרוסקופ להתבוננות בתמונה מוגדלת תלת מימדית של עצמים קטנים) מאפשר לך לראות את כל הפרטים של מבנה החרקים, דגימות מינרלים, פרטים על עיצוב המיקרו-מעגל. נוירוכירורג אינו יכול לבצע ניתוח מורכב ללא ציוד סטריאו, שבעזרתו הוא רואה את המכשיר שלו, את הסידור המרחבי של גזעי העצבים המנותחים ואת מבנה הרקמות שמסביב.
3. טכניקות ליצירת תמונות סטריאו מלאכותיות
תחומי שימוש אינסופיים של שימוש בתמונות אופטיות במדע, בטכנולוגיה ובחיי היומיום דורשים שיטות כאלה של יצירה ושחזור של תמונות המאפשרות לקבל את הקירוב המקסימלי למציאות.
ניתן לקבל תמונת סטריאו באמצעות מערכות טכניות ומכשירים המשתמשים בעקרון הראייה הדו-עינית – מערכות אופטיות המספקות שדה ראיה נפרד לכל עין. במקרה זה, התמונות הבודדות הנחשבות (זוגות סטריאו) נופלות על רשתית העיניים בנפרד, ומתמזגות לתמונה תלת מימדית אחת בקליפת המוח האנושית.
אחד המכשירים הראשונים היה הסטריאוסקופ, שיצירתו הייתה תוצאה טבעית של התפתחות הצילום.
מאוחר יותר, הופיעו משקפי אנגליף, שסיפקו תמונה תלת מימדית על פי תכנית פשוטה; עם זאת, האיכות של איורים כאלה היא נמוכה למדי, הם לא יכולים להיות ססגוניים, ויותר מכך, צפייה באנאגליפים מעייפת את העיניים.
סטריאוסקופיה של עדשות רסטר מצאה יישום בייצור גלויות ותגים.
בסוף המאה ה-20 נתלו תקוות גדולות בהולוגרמות כדרך לשכפל תמונות תלת מימדיות, אך יישומן המעשי כיום קטן.
סטריאוסקופיה (מהסטריאו ביוונית ... - מוצק, נפחי, מרחבי; + יוונית ... skopeo - אני מסתכל, בוחן, מתבונן) - שיטה להשגת תמונות סטריאו, המספקת תנאים לצפייה בו-זמנית באובייקט בשתי עיניים , מחקה ראייה דו-עינית טבעית.
תמונה סטריאוסקופית בטכנולוגיה ובקולנוע נקראת לרוב תמונה תלת מימדית, מהאנגלית. ביטויים 3-מימדים - "תלת מימד". תמונת סטריאו יכולה להתממש גם בנפח של חומרים שקופים, בצורה של הולוגרמות ובשיטות אחרות.
ראייה סטריאוסקופית מספקת לאדם את התפיסה הטובה ביותר של מבנה האובייקט, הסידור המרחבי של האלמנטים האישיים שלו. ניתן להקליט תמונת סטריאו כזוגות סטריאו, סרטי סטריאו, טלוויזיה סטריאו או משחקי מחשב סטריאוסקופיים וכו'. התקני צפייה בתמונת סטריאו - סטריאוסקופים, בתי קולנוע סטריאו, תוכנות מחשב (VRML) וכו'.
בשנים האחרונות, סטריאוסקופיה הפכה לשיטה הכרחית מבוקשת במדע, בתחומים יישומיים - אלקטרוניקה, רפואה. באמצעות מיקרוסקופיה סורקת קונבנציונלית, מיקרוסקופיה אופטית וכו', ניתן לקבל תמונות "שטוחות" של אובייקטי מחקר, אשר עם זאת, במקרים מסוימים לא מאפשרים להעריך את ההקלה של אובייקט בבהירות מספקת. ההתקדמות האחרונה בתחום האלקטרוניקה, בתחום הננו-טכנולוגיה, ביצירת חומרים רגישים לאור - חיישני צילום, מערכות ADC מאפשרות לקבל תמונה סטריאוסקופית (שניתן לאחר מכן להציג על גבי צג או הדפסת תמונות, לאחסן בזיכרון המחשב או מועבר על ידי מערכת תקשורת טלוויזיה ווידאו בצורה של תמונה תלת מימדית - תלת מימד).
באופן כללי, סטריאוסקופיה מחולקת לחלקים:
צילום סטריאו
· הדפסת סטריאופוטו
אמצעי למימוש תמונה סטריאוסקופית

מראה, אופטית (הומצא על ידי צ'ארלס וויטסטון ב-1837).

רסטר,

רסטר עדשה,

אנגליף,

תמונות סטריאו,

סטריאו מיקרוסקופי,

סטריאורדיוגרפיה,

מחשב המשתמש בפורמטים של VRML (Vir-tualRealituModelingLanguage) - פורמטים של קבצים להצגת אובייקטים תלת מימדיים של תצוגות תלת מימד על הצג,

הולוגרפי וכו'.

ההיסטוריה של יצירת הסטריאוסקופיה.

בשנת 1837 וויטסטון המציא צ'ארלס את הסטריאוסקופ האופטי הראשון, שיוצר באנגליה בסביבות 1850, המכיל שתי עיניות (עם מרחק בסיס ביניהן של 65 מ"מ).

בשנת 1883 נוצר סטריאוסקופ המראה הראשון. יוצרו הוא גם צ'ארלס וויטסטון (שלוש שנים מאוחר יותר, ב-1886, נוצר לראשונה התצלום הראשון על ידי דג'ר). עיצובו אינו מכיל מערכות אופטיות כגון עיניות ומורכב משתי מראות. עיני המתבונן מבעד למראות אלו רואות בנפרד ובו-זמנית שתי תמונות של זוג סטריאו. נתיב הקרניים יוצר התחשבות נפרדת בכל תמונה ויוצר תמונה תלת מימדית דמיונית במישור. במהלך 100 השנים האחרונות נוצרו מכשירי סטריאו רבים, כולל מיקרוסקופים, המאפשרים לצפות בתמונות סטריאו. בשנת 1896, לראשונה, התגלתה שיטה להפרדת תמונות סטריאו ללא משקפיים על ידי ברתיאר. בעזרת סורג רסטר אופטי העשוי על זכוכית מקבילה למישור, ניתן לצפות בזוג סטריאו אחד במישור אחד בזווית מסוימת ללא משקפיים.

בשנת 1908 נוצר רסטר העדשות - היוצר - פרופסור מאוניברסיטת פריז גבריאל יונאס ליפמן (1845-1921). רסטר העדשות האופטי המושלם מספק צפייה בזוג סטריאו, תצלום סטריאו, תמונת סטריאו. הם מתקבלים על בסיס חומרים שונים (זכוכית, פלסטיק, מתכת, שעל פני השטח שלהם מונחת שכבת פוטו-אמולסיה או ציפוי ניאון (משקפיים אופטיות של מסכי טלוויזיה) ואשר נצפים עם ובלי משקפיים בזוויות שונות.

בשנת 1929, SetonRochwite החל לתכנן ולבנות מצלמות סטריאו משלו, ובשנת 1940 הוא יצר את אב הטיפוס הראשון. חברת DavidWhite ממילווקי השתלטה על הפרויקט ובשנת 1947 החלה בהצלחה בייצור המוני של מצלמות הסטריאו "StereoRealist" של סיטון רוהוויט.

עד סוף שנות ה-60, עקב הקושי לצפות בתמונות סטריאו, ירד העניין בצילום סטריאו והוא החל במהירות לאבד גובה. ייצור מצלמות סטריאו הופסק.

צילום סטריאו אנגליף.

אנגליף הוא תמונה שנוצרה במטרה להשיג אפקט סטריאו באמצעות זוג סטריאו המשולב במהלך הדפסה טיפוגרפית, שנוצרו על ידי שתי תמונות צבעוניות מונוכרומיות (בדרך כלל אדום וכחול). לצפייה בתמונות סטריאו המיועדות לעיניים שמאל וימין, נעשה שימוש במשקפיים שאחד ה"משקפיים" שבהם הוא כחול, והשני הוא מסנן אור אדום.

צילום סטריאו.

צילום סטריאו לאחר יותר מ-40 שנה החל להתחדש. זאת בשל ההתפתחות המהירה של הצילום הדיגיטלי, המחליף את הצילום האנלוגי באמצעות סרט. צילום סטריאו נמצא בשימוש נרחב במיקרוסקופיה, מעבדות מחקר, רפואה באבחון מחלות וטיפול ברפואה, בחלל, בציוד צבאי וכו'.

מצלמת סטריאו.

הופעתן של מצלמות סטריאו דיגיטליות וסרטים בייצור סדרתי נגרמת כתוצאה מביקוש מוגבר בשוק.

בשנת 2008 הופיעה מצלמת הסטריאו מ- FujifilmCellNews. מצלמה סטריאוסקופית בעיצובה אינה שונה ממצלמה רגילה. שתי עדשות עם מרחק בסיס כמו כל קודמות, אבל חיישני פוטו משמשים במקום סרט.

3D World (סין) הוציאה מצלמת סטריאו טורית TL120-1, הפועלת על סרט בפורמט בינוני 120. היא מאפשרת לצלם בשני מצבים. זהו צילום סטריאו וצילום במצב עם עדשת צילום אחת.

תמונת סטריאו היא תמונת סטריאו הנתפסת בראייה דו-עינית, שנושא החומר שלה הוא קרינה אלקטרומגנטית או אור. קרני אור העוברות דרך המערכת האופטית (עין, מצלמה...) יוצרות באופן מסוים תמונת סטריאו שעברה טרנספורמציה במבנה התפיסה (על הרשתית, על המסך, חומר צילום, חיישן פוטו וכו') בהתאם ל- חוקי הפרספקטיבה.

צילום סטריאו רסטר.

סטריאופוטוגרפיה רסטר משמשת כיום בעיקר בהדפסת סטריאופוטו באמצעות רסטר עדשה. הוא משמש בהדפסה סטריאו ומשתתף בקידוד תמונות סטריאו בעת חשיפת תמונות של זוגות סטריאו לחומר צילום והדבקת מסכי עדשות על פני השטח של צילומים אלו לאחר ייבוש.

קידוד היא שיטה להחלת פסים אנכיים צרים.

זוג פסים אחד מקודד זוג סטריאו אחד של תמונת סטריאו ונקרא סטריאוגרמה פרלקסית.

הקידוד של תמונות, שבהן יש הרבה צמדי סטריאו, נקרא פנורמה פרלקסית.

מהות הדרך הרגילה:

הדפסת סטריאופוטו מתבצעת ברצף של פעולות - אלו הן:

· התקנת סטריאונגטיבים במגדיל צילום 2-אובייקטים;

· מיקוד כל אחת מ-2 העדשות לקבלת תמונות חדות בקנה המידה המחושב;

· שילוב של 2 תמונות במישור של חומרי צילום;

· חשיפה סימולטנית של פריימים של זוג סטריאו דרך פלטה עדשה-ראסטר (רסטר עדשה);

· עיבוד כימי של חומרי צילום;

לאחר ייבוש חומר הצילום, מוצב רסטר עדשה על התצלום המקודד המתקבל עם התאמה של מיקום אלמנטי העדשה עד לקבלת תמונת סטריאו ברורה עם קיבוע סימולטני עם דבק שקוף אופטי מיוחד.

המהות של דרך מושלמת יותר:

הקידוד מתבצע באמצעות רסטר אופטי שטוח. במקרה זה, החשיפה מתבצעת בשני שלבים. הראשון כל פריים נחשף כרגיל, השדה שלו מוזז על ידי הרסטר בשלב l=p/2. ואז הפריים השני נחשף. כל השאר אותו דבר. שיטה זו שונה בכך שהיא אינה מצריכה חישובים של הגדרות פורמט המסגרת, והכי חשוב, אין מוריה עקב עובי רסטר העדשה במהלך הקידוד. הרסטר האופטי ממוקם בדיוק במישור השכבה הרגישה לאור של חומר הצילום.

פסאודוסטרוסקופיה.

טכנולוגיית GIF-אנימציה מאפשרת לך ליצור תחושת נפח גם עם ראייה חד-קולרית.

הטבע מיישם גם מנגנון דומה לתפיסת נפח - למשל, תרנגולות צועדות על ידי ניעור ראש כל הזמן קדימה ואחורה, מה שמספק להן תפיסת סטריאו ויזואלית איכותית לכל עין (אם כי שדות הראייה של עיניהן חופפים מאוד קטן). זה מאפשר לך להדגיש חרקים קטנים בדשא, בדגנים ובמזון אחר.

את תפיסת הנפח ניתן להשיג לא רק על ידי צפייה בו-זמנית של אובייקט או תמונה בשתי עיניים בו זמנית, אלא גם על ידי שינוי מהיר למדי של תמונות בערוץ תמונה אחד (עם ראייה חד-קולרית).

שיטה דומה הוצעה ל"טלוויזיה פסאודו-סטריאו" - על ידי יצירת תמונה אנגליפית לאובייקטים נעים ודינאמיים.

במקום להסתכל על התמונה בו-זמנית, אות הווידאו מפוצל לשני ערוצי צבע (בדרך כלל אדום וכחול, באמצעות משקפיים מתאימות). תמונה חד-קולרית צבעונית שטוחה דינמית מעובדת בצורה כזו שאות וידאו ללא שינוי מוזן לעין אחת (לדוגמה, הערוץ האדום), ואות מוזן לערוץ השני (הערוץ הכחול) בהשהיית זמן קטנה מה- שינה את הסצנה הדינמית. עקב תנועת האובייקטים בסצנה, המוח האנושי מקבל "תמונה נפחית" (אבל רק אם האובייקטים בחזית זזים או מסתובבים). החיסרון בשיטה זו הוא סוג הסצנות המצומצם בהן יכול להתרחש אפקט הסטריאו, כמו גם הפסד ניכר באיכות התמונה הצבעונית (כל עין מקבלת תמונה צבעונית כמעט מונוכרומטית).

שיטה נוספת להשגת תמונת פסאודו סטריאו היא שימוש בעיכובים עצביים במנגנון הראייה. תמונה כהה נתפסת על ידי העין קצת יותר לאט מאשר תמונה בהירה. אם תמצמצם עין אחת (או תסתכל דרך זכוכית כהה) - התמונה הקודמת ה"מתעכבת" של רצף הווידאו תוצב על גבי התמונה הנוכחית הנתפסת בעין השנייה. אם המצלמה נעה במקביל למישור הפריים ("צילום מחלון הרכבת"), העין ה"כהה" תתפוס את רצף הוידאו מזווית משלה, והעין השנייה תתפס אותו מנקודה קרובה, מה שנותן לעלות לאפקט סטריאו חזק באופן בלתי צפוי. אין לו יישום מעשי בגלל הזוויות האפשריות המוגבלות, אבל קל להשיג אותו בניסוי - מספיק טלפון נייד עם מצלמה, רכבת חשמלית ועין מצומצמת.

מוצג באתר Allbest.ur

מסמכים דומים

מסלולים של מנתח חזותי. עין אנושית, ראייה סטריאוסקופית. חריגות בהתפתחות העדשה והקרנית. מומים ברשתית. פתולוגיה של מחלקת ההולכה של מנתח החזותי (קולובומה). דלקת של עצב הראייה.

עבודת קודש, נוספה 03/05/2015

מכל החושים האנושיים, הראייה תמיד הוכרה כמתנה הטובה ביותר של הטבע. העין האנושית היא מכשיר לקבלה ועיבוד מידע אור. מבנה אנטומי ופיזיולוגי של איבר הראייה. מחלות העיניים הנפוצות ביותר.

תקציר, נוסף 07/09/2008

לקות ראייה חריפה. אובדן ראייה מופחת או מוחלט, הופעת צעיף מול העיניים (ראייה מטושטשת), הכפלה או עיוות של חפצים, נפילה מחוץ לשדה הראייה. גופים זרים תוך עיניים. נזק לעיניים על ידי חרקים רעילים.

דוח, נוסף 23/07/2009

האפשרות של ראייה סטריאוסקופית אנושית. מנגנון ותנאים בסיסיים לראייה דו-עינית. קביעת המרחק בין עצמים. היכולת לאחוז דו-פובי. פזילה, הטרופוריה ופזילה. טיפול כירורגי בפזילה.

מצגת, נוספה 18/10/2015

מבנה העין האנושית ומערכות ההגנה שלה. גורמים להפרות של הפונקציות של איבר הראייה האנושי ומניעתן. סט תרגילי התעמלות לעיניים. המחלות השכיחות ביותר: קוצר ראייה, גלאוקומה, קטרקט, דלקת הלחמית.

מצגת, נוספה 25/12/2014

הכללה של סוגי הפציעות של איברי הראייה. תמונה קלינית, סיבוכים ושיטות טיפול בפצעים של העפעפיים, מסלול, גלגל העין. פצעים לא חודרים של הקרנית והסקלרה. פציעה חודרת עם צניחה של הקשתית והגוף הריסי. חבלה של איבר הראייה.

מצגת, נוספה 12/06/2012

מהות המושג "חזון". מחלות עיניים: קטרקט, גלאוקומה, רוחק ראייה, קוצר ראייה. הטכניקה של מ' קורבט, העקרונות הבסיסיים שלה. תרגילים לעיניים בזמן עבודה מול המחשב. מבנה איברי השמיעה. דלקת אוזן חיצונית, דלקת אוזן תיכונה ופנימית.

תקציר, נוסף 12/07/2014

גורמים נפוצים למחלות עיניים בילדים. ליקויי ראייה אפשריים בילדים ושיטות לאבחון שלהם. מניעת מחלות ותרגילי עיניים. סקיאסקופיה (בדיקת צללים). קוצר ראייה, שגיאת שבירה של העין. טאבו שימושי לעיניים.

עבודת קודש, נוספה 23/03/2015

העין ותפקידיה. השפעת העקמומיות של הקרנית - רקמת המיקוד העיקרית - על חדות הראייה. חדות ראייה ועיוורון מעשי. שגיאות שבירה: רוחק ראייה, קוצר ראייה, אסטיגמציה. תפקידה של התרבות הפיזית במניעת קוצר ראייה.

מצגת, נוספה 19/06/2014

מבנה ותפקוד העין. ליקויי ראייה ומחלות עיניים: קוצר ראייה (קוצר ראייה), רוחק ראייה, פרסביופיה (רוחק ראייה הקשור לגיל), אסטיגמציה, קטרקט, גלאוקומה, פזילה, קרטוקונוס, אמבליופיה. מחלות רשתית: ניתוק וניוון.

הצורה, הגודל והמרחק לאובייקט, למשל, עקב ראייה דו-עינית (מספר העיניים יכול להיות יותר מ-2, שכן, למשל, לצרעות יש שתי עיניים מורכבות ושלוש עיניים פשוטות (עיניים), עקרבים - 3- 6 זוגות עיניים) או סוגים אחרים של ראייה.

פונקציות של איברי הראייה

התפקידים של איברי הראייה כוללים:

חזון מרכזי או אובייקטיבי
ראייה סטריאוסקופית
ראייה היקפית
ראיית צבע
תפיסת אור

ראייה דו-עינית

קרן ויקימדיה. 2010 .

ראה מה זה "ראייה סטריאוסקופית" במילונים אחרים:

ראייה מרחבית (נפחית) ... אנציקלופדיה פיזית

ראייה סטריאוסקופית- תפיסה תפיסתית של אובייקטים תלת מימדיים, עקב שילוב של שתי נקודות מבט (עיניים) ונוכחות של ערוצי חזותיים המעבירים מידע למוח. פְּסִיכוֹלוֹגִיָה. ספר עיון במילון יא / פר. מאנגלית. ק.ס. טקצ'נקו. מ.: עיתונות הוגנת. ... ... אנציקלופדיה פסיכולוגית גדולה

ראייה סטריאוסקופית- erdvinis regėjimas statusas T sritis fizika atitikmenys: angl. ראייה סטריאוסקופית vok. räumliches Sehen, נ; stereoskopisches Sehen, נ; Tiefensehen, n rus. ראיה מרחבית, נ; ראייה סטריאוסקופית, n pranc. vision stereoscopique, f … Fizikos terminų žodynas

חזון סטריאוסקופי- לראות חזון, סטריאוסקופי... מילון הסבר לפסיכולוגיה

ראייה סטריאוסקופית גלובלית- התהליך העומד בבסיס התפיסה של סטריאוגרמות הנוצרות על ידי תצורות אקראיות של נקודות, הדורשות השוואה מלאה, או גלובלית, של אלמנטים שונים המשותפים לשני החצאים של סטריאו-זוג... פסיכולוגיה של תחושות: מילון מונחים

מאמר ראשי: מערכת חזותית אשליה אופטית: נראה שהקש נשבר ... ויקיפדיה

דימוי מרחבי, הנראה במבט ויזואלי נפחי (תלת מימדי), המעביר את צורתם של העצמים המתוארים, את אופי פני השטח שלהם (ברק, מרקם), מיקום יחסי בחלל ואובייקטים חיצוניים אחרים. שלטים... ... אנציקלופדיה פיזית

היכולת לראות בבירור תמונה של אובייקט בשתי העיניים בו זמנית; במקרה זה, האדם רואה תמונה אחת של האובייקט שהוא מביט בו. ראייה דו-עינית אינה מולדת, אלא מתפתחת בחודשי החיים הראשונים. ... ... תנאים רפואיים