תדרים
תדירות - כמות פיסית, מאפיין של תהליך תקופתי, שווה למספר החזרות או התרחשות אירועים (תהליכים) ביחידת זמן.
כפי שאנו יודעים, האוזן האנושית שומעת תדרים מ-16 הרץ עד 20,000 קילו-הרץ. אבל זה מאוד בינוני.
צליל מתרחש מסיבות שונות. צליל הוא הלחץ דמוי הגל של האוויר. אם לא היה אוויר, לא היינו שומעים שום צליל. אין צליל בחלל.
אנו שומעים קול מכיוון שהאוזניים שלנו רגישות לשינויים בלחץ האוויר – גלי קול. גל הקול הפשוט ביותר הוא אות קול קצר - כך:גלי קול הנכנסים לתעלת האוזן מרעידים את עור התוף. דרך שרשרת העצמות של האוזן התיכונה מועברת התנועה התנודתית של הממברנה לנוזל השבלול. התנועה הגלית של נוזל זה מועברת בתורה לממברנה הבסיסית. התנועה של האחרון גוררת גירוי של הקצוות של עצב השמיעה. זהו הנתיב העיקרי של הצליל ממקורו אל התודעה שלנו. TYTS
כאשר אתה מוחא כפיים, האוויר בין כפות הידיים שלך נדחק החוצה ונוצר גל קול. לחץ מוגבר גורם למולקולות האוויר להתפשט לכל הכיוונים במהירות הקול, שהיא 340 מ' לשנייה. כשהגל מגיע לאוזן הוא גורם לעור התוף לרטוט, ממנו מועבר האות למוח ושומעים צפצוף.
המחיאה היא תנודה בודדת קצרה שמתפוגגת במהירות. גרף של תנודות הקול של כותנה טיפוסית נראה כך:דוגמה טיפוסית נוספת היא פשוטה גל קול- תנודה תקופתית. לדוגמה, כאשר פעמון מצלצל, האוויר מזועזע על ידי תנודות תקופתיות של קירות הפעמון.
אז באיזה תדירות מתחילה האוזן האנושית הרגילה לשמוע? הוא לא ישמע תדר של 1 הרץ, אלא יכול לראות אותו רק בדוגמה של מערכת תנודה. האוזן האנושית שומעת למעשה מתדרים של 16 הרץ. כלומר, כאשר תנודות אוויר תופסות את האוזן שלנו כמעין צליל.
כמה צלילים אדם שומע?
לא כל האנשים עם שמיעה תקינה שומעים באותה צורה. חלקם מסוגלים להבחין בין צלילים קרובים בגובה הצליל ובעוצמת הקול ולקלוט צלילים בודדים במוזיקה או ברעש. אחרים לא יכולים לעשות זאת. לאדם עם שמיעה עדינה יש יותר צלילים מאשר לאדם עם שמיעה לא מפותחת.
אבל כמה שונה באופן כללי צריך להיות התדר של שני צלילים כדי להישמע כשני צלילים שונים? האם ניתן, למשל, להבחין בין צלילים זה לזה אם הפרש התדרים שווה לתנודה אחת בשנייה? מסתבר שעבור צלילים מסוימים זה אפשרי, אך לא עבור אחרים. אז, ניתן להבחין בין טון בתדירות של 435 בגובה לבין צלילים עם תדרים של 434 ו-436. אבל אם ניקח צלילים גבוהים יותר, אז ההבדל כבר נמצא בהפרש תדרים גדול יותר. צלילים עם מספר רטט של 1000 ו- 1001 נתפסים על ידי האוזן כשונים וקולטים את ההבדל בצליל רק בין התדרים 1000 ו- 1003. עבור צלילים גבוהים יותר, ההבדל הזה בתדרים גדול עוד יותר. לדוגמה, עבור תדרים סביב 3000 זה שווה ל-9 תנודות.
באותו אופן, היכולת שלנו להבחין בצלילים קרובים בעוצמתם אינה זהה. בתדר של 32, ניתן לשמוע רק 3 צלילים בעוצמה שונה; בתדר של 125 יש כבר 94 צלילים בעוצמה שונה, ב-1000 רעידות - 374, ב-8000 - שוב פחות ולבסוף, בתדירות של 16,000 אנו שומעים רק 16 צלילים. בסך הכל, צלילים, שונים בגובה ובעוצמה, האוזן שלנו יכולה לתפוס יותר מחצי מיליון! זה רק חצי מיליון צלילים פשוטים. הוסיפו לכך אינספור שילובים של שני צלילים או יותר - קונסוננס, ותוכלו להתרשם מהמגוון של עולם הצליל שבו אנו חיים ובו האוזן שלנו מכוונת כל כך בחופשיות. לכן האוזן נחשבת, יחד עם העין, לאיבר החישה הרגיש ביותר.
לכן, לנוחות הבנת הצליל, אנו משתמשים בסולם יוצא דופן עם חלוקות של 1 קילו-הרץ.
וגם לוגריתמית. עם ייצוג תדר מורחב מ-0 הרץ ל-1000 הרץ. ספקטרום התדרים, לפיכך, יכול להיות מיוצג כתרשים כזה מ-16 עד 20,000 הרץ.
אבל לא כל האנשים, אפילו עם שמיעה רגילה, רגישים באותה מידה לצלילים בתדרים שונים. אז, ילדים בדרך כלל קולטים צלילים בתדירות של עד 22 אלף ללא מתח. אצל רוב המבוגרים, רגישות האוזן לצלילים גבוהים כבר הצטמצמה ל-16-18 אלף רעידות בשנייה. רגישות האוזן של קשישים מוגבלת לצלילים בתדירות של 10-12 אלף. לעתים קרובות הם לא שומעים את שירת היתושים, את ציוץ החגב, את הצרצר ואפילו את ציוץ הדרור. כך, מצליל אידיאלי (איור למעלה), ככל שאדם מתבגר, הוא כבר שומע צלילים בפרספקטיבה צרה יותר
אתן דוגמה לטווח התדרים של כלי נגינה
עכשיו לנושא שלנו. דינמיקה, כמערכת תנודה, בשל מספר תכונות שלה, אינה יכולה לשחזר את כל ספקטרום התדרים עם מאפיינים ליניאריים קבועים. באופן אידיאלי, זה יהיה רמקול טווח מלא שמשחזר את ספקטרום התדרים מ-16 הרץ עד 20 קילו-הרץ ברמת עוצמת קול אחת. לכן, מספר סוגים של רמקולים משמשים באודיו לרכב כדי לשחזר תדרים ספציפיים.
זה נראה כך בתנאי עד כה (עבור מערכת תלת כיוונית + סאב).
סאב וופר 16 הרץ עד 60 הרץ
מידבס מ-60 הרץ עד 600 הרץ
טווח בינוני מ-600 הרץ עד 3000 הרץ
טוויטר מ-3000 הרץ עד 20000 הרץ
חירשות היא מצב פתולוגימאופיין באובדן שמיעה וקושי בהבנת השפה המדוברת. זה קורה לעתים קרובות למדי, במיוחד אצל קשישים. עם זאת, כיום ישנה מגמה להתפתחות מוקדמת יותר של אובדן שמיעה, לרבות בקרב צעירים וילדים. בהתאם למידת החלשות השמיעה, אובדן השמיעה מתחלק לדרגות שונות.
מה זה דציבלים והרץ
ניתן לאפיין כל צליל או רעש בשני פרמטרים: גובה ועוצמת קול.
גובה הצליל
גובה הצליל נקבע על פי מספר התנודות של גל הקול ומתבטא בהרץ (Hz): ככל שההרץ גבוה יותר, כך הטון גבוה יותר. לדוגמה, המפתח הלבן הראשון משמאל בפסנתר רגיל ("A" תת-קונטרוקטבה) מפיק צליל נמוך ב-27.500 הרץ, בעוד שהקליד הלבן האחרון מימין ("עד" האוקטבה החמישית) מפיק 4186.0 הרץ. .
האוזן האנושית מסוגלת להבחין בין צלילים בטווח של 16-20,000 הרץ. כל דבר פחות מ-16 הרץ נקרא אינפרסאונד, וכל דבר מעל 20,000 נקרא אולטרסאונד. גם אולטרסאונד וגם אינפרסאונד אוזן אנושיתאינם נתפסים, אך יכולים להשפיע על הגוף והנפש.
לפי תדר, ניתן לחלק את כל הצלילים הנשמעים לתדרים גבוהים, בינוניים ונמוכים. צלילים בתדר נמוך הם עד 500 הרץ, תדר אמצע - בתוך 500-10,000 הרץ, בתדר גבוה - כל הצלילים בתדר של יותר מ-10,000 הרץ. האוזן האנושית, עם אותו כוח פגיעה, שומעת טוב יותר צלילים בתדר הביניים, הנתפסים כחזקים יותר. בהתאם לכך, צלילים בתדר נמוך וגבוה "נשמעים" שקטים יותר, או אפילו "מפסיקים להישמע" לגמרי. באופן כללי, לאחר 40-50 שנה, הגבול העליון של השמיעה של צלילים יורד מ-20,000 ל-16,000 הרץ.
כוח צליל
אם האוזן נחשפת לצליל חזק מאוד, עור התוף עלול להיקרע. בתמונה למטה - קרום רגיל, למעלה - קרום עם פגם.כל צליל יכול להשפיע על איבר השמיעה בדרכים שונות. זה תלוי בעוצמת הצליל שלו, או בעוצמה, הנמדדת בדציבלים (dB).
שמיעה רגילה מסוגלת להבחין בין צלילים הנעים בין 0 dB ומעלה. כאשר הוא נחשף לקול חזק יותר מ-120dB.
האוזן האנושית הנוחה ביותר מרגישה בטווח של עד 80-85 dB.
לשם השוואה:
- יער חורף במזג אוויר רגוע - בערך 0 dB,
- רשרוש עלים ביער, פארק - 20-30 dB,
- דיבור רגיל, עבודה משרדית - 40-60 dB,
- רעש מהמנוע במכונית - 70-80 dB,
- צרחות רמות - 85-90 dB,
- גלילי רעם - 100 dB,
- jackhammer במרחק של 1 מטר ממנו - כ-120 dB.
דרגות אובדן שמיעה ביחס לעוצמת הקול
בדרך כלל מבחינים בין הדרגות הבאות של אובדן שמיעה:
- שמיעה תקינה – אדם שומע צלילים בטווח שבין 0 ל-25 dB ומעלה. הוא מבחין בין רשרוש עלים, שירת ציפורים ביער, תקתוק שעון קיר וכו'.
- אובדן שמיעה:
- I grad (קל) - אדם מתחיל לשמוע צלילים מ-26-40 dB.
- תואר II (בינוני) - הסף לתפיסת צלילים מתחיל מ-40-55 dB.
- מדרגה III (חמורה) - שומע צלילים מ-56-70 dB.
- תואר IV (עמוק) - מ-71-90 dB.
- חירשות היא מצב שבו אדם לא יכול לשמוע צליל חזק מ-90 dB.
גרסה מקוצרת של דרגות אובדן השמיעה:
- דרגת אור - היכולת לקלוט צלילים של פחות מ-50 dB. אדם מבין דיבור דיבור כמעט במלואו במרחק של יותר מ-1 מ'.
- דרגה בינונית - הסף לתפיסת צלילים מתחיל בעוצמה של 50–70 dB. תקשורת זה עם זה קשה, כי במקרה זה אדם שומע דיבור היטב במרחק של עד 1 מ'.
- דרגה חמורה - יותר מ-70 dB. דיבור בעוצמה נורמלית כבר לא נשמע או לא מובן ליד האוזן. אתה צריך לצרוח או להשתמש במכשיר שמיעה מיוחד.
בחיי היומיום המעשיים, מומחים יכולים להשתמש בסיווג אחר של אובדן שמיעה:
- שמיעה רגילה. אדם שומע דיבור ולוחש ממרחק של יותר מ-6 מ'.
- אובדן שמיעה קל. אדם מבין דיבור בשיחה ממרחק של יותר מ-6 מ', אבל הוא שומע לחישה במרחק של לא יותר מ-3-6 מטרים ממנו. המטופל יכול להבחין בדיבור גם עם רעש חיצוני.
- דרגה מתונה של אובדן שמיעה. לחישה מבדילה במרחק של לא יותר מ 1-3 מ', ודיבור שיחה רגיל - עד 4-6 מ' תפיסת הדיבור יכולה להיות מופרעת על ידי רעש חיצוני.
- רמה משמעותית של אובדן שמיעה. דיבור שיחה נשמע לא יותר ממרחק של 2-4 מ', ולחש - עד 0.5-1 מ'. יש תפיסה בלתי קריא של מילים, יש לחזור על כמה ביטויים או מילים בודדות מספר פעמים.
- דרגה חמורה. הלחישה כמעט ואינה ניתנת להבחין אפילו באוזן, דיבור בדיבור, אפילו כשצורח, כמעט ולא מובחן במרחק של פחות מ-2 מ'. קורא שפתיים יותר.
דרגות ירידה בשמיעה ביחס לגובה הצליל
- אני מקבץ. מטופלים מסוגלים לתפוס רק תדרים נמוכים בטווח של 125-150 הרץ. הם מגיבים רק לקולות נמוכים וחזקים.
- קבוצה ב'. במקרה זה, תדרים גבוהים יותר הופכים לזמינים לתפיסה, שהם בטווח שבין 150 ל-500 הרץ. בדרך כלל, תנועות דיבור פשוטות "o", "y" הופכות להבחנה לתפיסה.
- קבוצה III. תפיסה טובה של תדרים נמוכים ובינוניים (עד 1000 הרץ). חולים כאלה כבר מאזינים למוזיקה, מבחינים בפעמון הדלת, שומעים כמעט את כל התנועות ותופסים את המשמעות של ביטויים פשוטים ומילים בודדות.
- קבוצת IV. הפוך נגיש לתפיסה של תדרים עד 2000 הרץ. המטופלים מבחינים כמעט בכל הצלילים, כמו גם ביטויים ומילים בודדים. הם מבינים דיבור.
סיווג זה של אובדן שמיעה חשוב לא רק עבור בחירה נכונה מכשיר שמיעה, אלא גם ההגדרה של ילדים בבית ספר רגיל או מיוחד עבור .
אבחון אובדן שמיעה
אודיומטריה יכולה לסייע בקביעת מידת אובדן השמיעה אצל מטופל. הדרך האמינה והמדויקת ביותר לזהות ולקבוע את מידת אובדן השמיעה היא אודיומטריה. לשם כך, המטופל מונח על אוזניות מיוחדות, שאותן מופעל אות של תדרים ועוצמה מתאימים. אם הנבדק שומע אות, אז הוא מודיע על כך על ידי לחיצה על כפתור המכשיר או על ידי הנהון ראשו. בהתבסס על תוצאות האודיומטריה, נבנית עקומת תפיסה שמיעתית (אודיוגרמה) מתאימה, אשר ניתוחה מאפשר לא רק לזהות את מידת אובדן השמיעה, אלא גם במצבים מסוימים לקבל הבנה מעמיקה יותר של טיב השמיעה. אובדן שמיעה.
לפעמים, בעת ביצוע אודיומטריה, הם אינם מרכיבים אוזניות, אלא משתמשים במזלג כוונון או פשוט מבטאים מילים מסוימות במרחק מה מהמטופל.
מתי לפנות לרופא
יש צורך לפנות לרופא אף אוזן גרון אם:
- התחלת להפנות את ראשך לכיוון המדבר, ובמקביל להתאמץ לשמוע אותו.
- קרובי משפחה שגרים איתך או חברים שבאו לבקר מעירים על כך שהפעלת את הטלוויזיה, הרדיו, הנגן בקול רם מדי.
- פעמון הדלת כעת אינו ברור כמו קודם, או שהפסקת לשמוע אותו לחלוטין.
- כשאתה מדבר בטלפון, אתה מבקש מהאדם השני לדבר חזק וברור יותר.
- הם התחילו לבקש ממך לחזור על מה שאמרו לך שוב.
- אם יש רעש מסביב, אז זה הופך להיות הרבה יותר קשה לשמוע את בן השיח ולהבין על מה הוא מדבר.
למרות, באופן כללי, המותקן מוקדם יותר אבחנה נכונהוהחל בטיפול תוצאות טובות יותרוככל שיש יותר סיכוי שהשמועה תימשך עוד שנים רבות.
על נושא האודיו כדאי לדבר על שמיעה אנושית ביתר פירוט. עד כמה התפיסה שלנו סובייקטיבית? האם אתה יכול לבדוק את השמיעה שלך? היום תלמדו את הדרך הקלה ביותר לגלות אם השמיעה שלכם תואמת את ערכי הטבלה.
ידוע שאדם ממוצע מסוגל לקלוט גלים אקוסטיים בטווח שבין 16 ל-20,000 הרץ (16,000 הרץ תלוי במקור). טווח זה נקרא טווח השמיעה.
| 20 הרץ | זמזום שאפשר רק להרגיש אבל לא לשמוע. הוא משוכפל בעיקר על ידי מערכות שמע מובילות, כך שבמקרה של שתיקה, היא זו שאשמה |
| 30 הרץ | אם אתה לא יכול לשמוע את זה, סביר להניח שזו שוב בעיית השמעה. |
| 40 הרץ | זה יהיה נשמע ברמקולים תקציביים ומיינסטרים. אבל מאוד שקט |
| 50 הרץ | שאגת זרם חשמלי. חייב להישמע |
| 60 הרץ | נשמע (כמו כל דבר עד 100 הרץ, די מוחשי עקב השתקפות מתעלת השמע) אפילו דרך האוזניות והרמקולים הזולים ביותר |
| 100 הרץ | סוף בס. תחילת טווח השמיעה הישירה |
| 200 הרץ | תדרי אמצע |
| 500 הרץ | |
| 1 קילו-הרץ | |
| 2 קילו-הרץ | |
| 5 קילו-הרץ | תחילת טווח התדרים הגבוהים |
| 10 קילו-הרץ | אם התדר הזה לא נשמע, סביר להניח שבעיות שמיעה חמורות. צריך התייעצות עם רופא |
| 12 קילו-הרץ | חוסר היכולת לשמוע את התדר הזה עשוי להצביע על שלב ראשוניאובדן שמיעה |
| 15 קילו-הרץ | צליל שחלק מהאנשים מעל גיל 60 לא יכולים לשמוע |
| 16 קילו-הרץ | שלא כמו הקודם, כמעט כל האנשים מעל גיל 60 לא שומעים את התדר הזה. |
| 17 קילו-הרץ | תדירות היא בעיה עבור רבים כבר בגיל העמידה |
| 18 קילו-הרץ | בעיות בשמיעה של תדר זה הן תחילתם של שינויים בשמיעה הקשורים לגיל. עכשיו אתה מבוגר. :) |
| 19 קילו-הרץ | הגבל את תדירות השמיעה הממוצעת |
| 20 קילו-הרץ | רק ילדים שומעים את התדר הזה. אֶמֶת |
»
בדיקה זו מספיקה להערכה גסה, אך אם אינכם שומעים צלילים מעל 15 קילו-הרץ, יש לפנות לרופא.
אנא שימו לב כי בעיית השמיעה בתדר נמוך קשורה ככל הנראה ל.
לרוב, הכיתוב על הקופסה בסגנון "טווח ניתן לשחזור: 1–25,000 הרץ" אינו אפילו שיווקי, אלא שקר מוחלט מצד היצרן.
למרבה הצער, חברות לא מחויבות לאשר לא את כל מערכות השמע, כך שכמעט בלתי אפשרי להוכיח שמדובר בשקר. רמקולים או אוזניות, אולי, משחזרים את תדרי הגבול... השאלה היא איך ובאיזה ווליום.
בעיות ספקטרום מעל 15 קילו-הרץ הן תופעת גיל שכיחה למדי שמשתמשים עשויים להיתקל בה. אבל 20 קילו-הרץ (אותם אלו שהאודיופילים נלחמים עליהם כל כך) בדרך כלל שומעים רק ילדים מתחת לגיל 8-10.
מספיק להאזין לכל הקבצים ברצף. למחקר מפורט יותר, אתה יכול לנגן דגימות, החל מהנפח המינימלי, ולהגדיל אותו בהדרגה. זה יאפשר לך לקבל תוצאה נכונה יותר אם השמיעה כבר פגומה מעט (זכור כי לתפיסה של תדרים מסוימים יש צורך לחרוג מערך סף מסוים, אשר כביכול פותח ועוזר למכשיר השמיעה לשמוע זה).
האם אתה שומע את כל טווח התדרים שמסוגל?
מושג הסאונד והרעש. כוחו של הצליל.
נשמע - תופעה פיזיקלית, שהוא התפשטות בצורה של גלים אלסטיים של רעידות מכניות בתווך מוצק, נוזלי או גזי.כמו כל גל, צליל מאופיין באמפליטודה ובספקטרום התדרים. המשרעת של גל קול היא ההבדל בין הגבוה לגבוה ביותר ערך נמוךצְפִיפוּת. תדירות הקול היא מספר תנודות האוויר בשנייה. התדר נמדד בהרץ (Hz).
גלים בעלי תדרים שונים נתפסים אצלנו כקול בגובה שונה. צליל עם תדר מתחת ל-16 - 20 הרץ (טווח שמיעה אנושי) נקרא אינפרסאונד; מ-15 - 20 קילו-הרץ עד 1 ג'יגה-הרץ, - על-ידי אולטרסאונד, מ-1 ג'יגה-הרץ - על-ידי היפר-סאונד. בין צלילים נשמעיםניתן להבחין בין צלילים פונטיים (צלילי דיבור ופונמות המרכיבות את הדיבור) וצלילים מוזיקליים (המרכיבים את המוזיקה). צלילים מוזיקלייםמכילים לא אחד, אלא כמה צלילים, ולפעמים רכיבי רעש בטווח תדרים רחב.
רעש הוא סוג של צליל שאנשים תופסים כלא נעים, מטריד או אפילו מתריס. כְּאֵבגורם שיוצר אי נוחות אקוסטית.
כדי לכמת צליל, משתמשים בפרמטרים ממוצעים, שנקבעים על בסיס חוקים סטטיסטיים. עוצמת הצליל היא מונח מיושן המתאר עוצמה דומה לעוצמת הצליל, אך אינה זהה. זה תלוי באורך הגל. יחידת עוצמת קול - bel (B). רמת קול לעתים קרובות יותרסך הכל נמדד בדציבלים (0.1B).אדם באמצעות אוזן יכול לזהות הבדל ברמת עוצמת הקול של כ-1 dB.
כדי למדוד רעש אקוסטי, סטיבן אורפילד ייסד את מעבדת אורפילד בדרום מיניאפוליס. כדי להשיג שקט יוצא דופן, נעשה שימוש בחדר במות פיברגלס אקוסטיות בעובי מטר, קירות כפולים מפלדה מבודדים, ובטון בעובי 30 ס"מ. החדר חוסם 99.99 אחוז מהצלילים החיצוניים וסופג צלילים פנימיים. מצלמה זו משמשת יצרנים רבים כדי לבדוק את עוצמת הקול של המוצרים שלהם, כגון שסתומי לב, צליל תצוגת טלפון נייד, צליל מתג לוח המחוונים לרכב. הוא משמש גם לקביעת איכות הצליל.
לצלילים בעלי עוצמות שונות יש השפעה על גוף האדם השפעות שונות. כך לצליל עד 40 dB יש אפקט מרגיע.מחשיפה לצליל של 60-90 dB, יש תחושת גירוי, עייפות, כאב ראש. צליל בעוצמה של 95-110 dB גורם להיחלשות הדרגתית של השמיעה, מתח נוירופסיכי ומחלות שונות.צליל מ-114 dB גורם לשיכרון קולי כמו שיכרון אלכוהול, משבש את השינה, הורס את הנפש, מוביל לחירשות.
ברוסיה, ישנן נורמות סניטריות לרמת הרעש המותרת, כאשר עבור שטחים ותנאים שונים של נוכחות אדם, ניתנות מגבלות רמת הרעש:
על שטח המיקרו-מחוז, זה 45-55 dB;
· בכיתות בית הספר 40-45 dB;
בתי חולים 35-40 dB;
· בתעשייה 65-70 dB.
בלילה (23:00-07:00) רמות הרעש צריכות להיות נמוכות ב-10 dB.
דוגמאות לעוצמת קול בדציבלים:
רשרוש עלים: 10
מגורים: 40
שיחה: 40–45
משרד: 50–60
רעש בחנות: 60
טלוויזיה, צעקות, צחוק ממרחק של 1 מ': 70-75
רחוב: 70–80
מפעל (תעשייה כבדה): 70–110
מסור שרשרת: 100
שיגור סילון: 120–130
רעש בדיסקוטק: 175
תפיסה אנושית של צלילים
שמיעה היא היכולת של אורגניזמים ביולוגיים לתפוס צלילים עם איברי השמיעה.מקור הצליל מבוסס על תנודות מכניות של גופים אלסטיים. בשכבת האוויר הסמוכה ישירות לפני השטח של הגוף המתנודד, מתרחש עיבוי (דחיסה) ונדיר. הדחיסות והנדירות הללו מתחלפות בזמן ומתפשטות לצדדים בצורה של אלסטית גל אורך, שמגיע לאוזן וגורם לתנודות לחץ תקופתיות בקרבתה המשפיעות על מנתח השמיעה.
אדם פשוטמסוגל לשמוע רעידות קול בטווח התדרים שבין 16-20 הרץ ל-15-20 קילו-הרץ.היכולת להבחין בתדרי קול תלויה מאוד באדם: גילו, מינו, הרגישות למחלות שמיעה, אימונים ועייפות שמיעה.
אצל בני אדם, איבר השמיעה הוא האוזן, הקולטת דחפים קוליים, ואחראית גם על מיקומו של הגוף במרחב ועל היכולת לשמור על שיווי משקל. זהו איבר מזווג שנמצא בעצמות הטמפורליות של הגולגולת, מוגבל מבחוץ על ידי האפרכסות. הוא מיוצג על ידי שלוש מחלקות: האוזן החיצונית, התיכונה והפנימית, שכל אחת מהן מבצעת את הפונקציות הספציפיות שלה.
האוזן החיצונית מורכבת מהאפרכסת ומן השמיעה החיצונית. האפרכסת באורגניזמים חיים פועלת כמקלט של גלי קול, שאליהם מועברים חלק פנימימכשיר שמיעה. ערכה של האפרכסת בבני אדם הוא הרבה פחות מאשר בבעלי חיים, ולכן בבני אדם היא כמעט ללא תנועה.
קפלי האפרכסת האנושית מובאים לתוך הנכנס תעלת האוזןצליל עיוות תדר קטן, בהתאם לוקליזציה האופקית והאנכית של הצליל. כך, המוח מקבל מידע נוסף כדי להבהיר את מיקומו של מקור הקול. אפקט זה משמש לעתים באקוסטיקה, כולל ליצירת תחושה של צליל היקפי בעת שימוש באוזניות או במכשירי שמיעה. המטוס השמיעתי החיצוני מסתיים בצורה עיוורת: הוא מופרד מהאוזן התיכונה על ידי קרום התוף. גלי קול שנתפסו על ידי האפרכסת פוגעים בעור התוף וגורמים לו לרטוט. בתורו, תנודות הקרום התוף מועברות לאוזן התיכונה.
החלק העיקרי של האוזן התיכונה הוא חלל התוף - חלל קטן בנפח של כ-1 ס"מ³, הממוקם ב עצם טמפורלית. יש כאן שלוש עצמות שמע: הפטיש, הסדן והערימה - הן מחוברות זו לזו ולאוזן הפנימית (חלון הפרוזדור), הן מעבירות תנודות קול מהאוזן החיצונית אל הפנימית, תוך הגברה שלהן. חלל האוזן התיכונה מחובר לאף האף על ידי צינור אוסטכיאן, שדרכו משתווה לחץ האוויר הממוצע בתוך ומחוץ לעור התוף.
האוזן הפנימית, בגלל צורתה המורכבת, נקראת מבוך. המבוך הגרמי מורכב מהפרוזדור, השבלול והתעלות החצי-מעגליות, אך רק השבלול קשור ישירות לשמיעה, שבתוכה יש תעלה קרומית מלאה בנוזל, שעל הדופן התחתון שלה יש מנגנון קולטן של מנתח השמיעה. מכוסה בתאי שיער. תאי שיער קולטים תנודות בנוזל הממלא את התעלה. כל תא שיער מכוון לתדר צליל ספציפי.
איבר השמיעה האנושי פועל באופן הבא. האפרכסות קולטות את תנודות גל הקול ומכוונות אותן אל תעלת האוזן. דרכו נשלחות רעידות לאוזן התיכונה ומגיעות לעור התוף גורמות לרעידות שלה. דרך המערכת עצמות השמיעהתנודות מועברות הלאה - לאוזן הפנימית (רעידות קול מועברות לממברנה חלון סגלגל). תנודות הממברנה גורמות לנוזל שבשבלול לנוע, מה שבתורו גורם לרטיטה של קרום הבסיס. כאשר הסיבים נעים, השערות של תאי הקולטן נוגעות בקרום המוח. עירור מתרחש בקולטנים, אשר בסופו של דבר מועבר דרך עצב השמיעה למוח, שם, דרך האמצע והדיאנצפלון, העירור נכנס לאזור השמיעה של קליפת המוח, הממוקם ב אונות טמפורליות. הנה ההבחנה הסופית בין אופי הצליל, הטון, הקצב, החוזק, הגובה והמשמעות שלו.
השפעת הרעש על בני אדם
קשה להפריז בהשפעת הרעש על בריאות האדם. רעש הוא אחד מאותם גורמים שאי אפשר להתרגל אליהם. רק לאדם נראה שהוא רגיל לרעש, אבל זיהום אקוסטי, הפועל ללא הרף, הורס את בריאות האדם. רעש גורם לתהודה איברים פנימיים, שוחק אותם בהדרגה בצורה בלתי מורגשת עבורנו. לא בכדי בימי הביניים הייתה הוצאה להורג "מתחת לפעמון". זמזום צלצול הפעמון ייסר והרג לאט את הנידון.
במשך זמן רבהשפעת הרעש על גוף האדם לא נחקרה במיוחד, אם כי כבר בעת העתיקה ידעו על נזקו. נכון לעכשיו, מדענים במדינות רבות בעולם עורכים מחקרים שונים כדי לקבוע את השפעת הרעש על בריאות האדם. קודם כל, מערכות העצבים, הלב וכלי הדם ואיברי העיכול סובלים מרעש.קיים קשר בין תחלואה ומשך שהייה בתנאי זיהום אקוסטי. עלייה במחלות נצפית לאחר חיים של 8-10 שנים בחשיפה לרעש בעוצמה מעל 70 dB.
רעש ממושך משפיע לרעה על איבר השמיעה, ומפחית את הרגישות לצליל.חשיפה קבועה וממושכת לרעש תעשייתי של 85-90 dB מובילה להופעת אובדן שמיעה (ירידה הדרגתית בשמיעה). אם עוצמת הצליל היא מעל 80 dB, קיימת סכנה לאובדן רגישות של ה-villi הממוקם באוזן התיכונה - תהליכים של עצבי השמיעה. מותם של מחציתם עדיין אינו מוביל לירידה ניכרת בשמיעה. ואם ימותו יותר ממחציתו, יצלול אדם לעולם שבו רשרוש העצים וזמזום הדבורים לא נשמע. עם אובדן כל שלושים אלף הווילי השמיעה, אדם נכנס לעולם השתיקה.
לרעש יש השפעה מצטברת, כלומר. גירוי אקוסטי, המצטבר בגוף, מדכא יותר ויותר את מערכת העצבים. לכן, לפני אובדן שמיעה מחשיפה לרעש, מתרחשת הפרעה תפקודית של מערכת העצבים המרכזית. במיוחד השפעה רעהרעש משפיע על הפעילות הנוירו-פסיכית של הגוף. תהליך מחלות נוירופסיכיאטריותגבוה יותר בקרב אנשים העובדים בתנאי רעש מאשר בקרב אנשים העובדים בתנאי קול רגילים. כל סוגי הפעילות האינטלקטואלית מושפעים, מצב הרוח מחמיר, לפעמים יש תחושת בלבול, חרדה, פחד, פחד, ובעוצמה גבוהה - תחושת חולשה, כמו לאחר הלם עצבי חזק. בבריטניה, למשל, אחד מכל ארבעה גברים ואחת מכל שלוש נשים סובלים מנוירוזה עקב רמות רעש גבוהות.
רעשים גורמים להפרעות תפקודיות של מערכת הלב וכלי הדם. לשינויים המתרחשים במערכת הלב וכלי הדם האנושית בהשפעת רעש יש את התסמינים הבאים: כְּאֵבבאזור הלב, דפיקות לב, חוסר יציבות בדופק ו לחץ דם, לפעמים יש נטייה לעוויתות של נימי הגפיים וקרקעית העין. שינויים תפקודיים המתרחשים במערכת הדם בהשפעת רעש עז, לאורך זמן, עלולים להוביל לשינויים מתמשכים בטונוס כלי הדם, התורמים להתפתחות יתר לחץ דם.
בהשפעת רעש, פחמימות, שומן, חלבון, שינויים בחילוף החומרים של מלח, המתבטאים בשינוי בהרכב הביוכימי של הדם (רמות הסוכר בדם יורדות). לרעש יש השפעה מזיקה על מנתחים חזותיים וויסטיבולריים, מפחית את פעילות הרפלקסמה שמוביל לרוב לתאונות ופציעות. ככל שעוצמת הרעש גבוהה יותר, כך איש גרוע יותררואה ומגיב למה שקורה.
רעש משפיע גם על היכולת אינטלקטואלית ו פעילויות למידה. למשל, הישגי התלמידים. ב-1992, במינכן, הועבר שדה התעופה לחלק אחר של העיר. והתברר שסטודנטים שגרו ליד שדה התעופה הישן, שלפני סגירתו הראו ביצועים גרועים בקריאה וזכירת מידע, החלו להראות תוצאות טובות בהרבה בשתיקה. אבל בבתי הספר של האזור שאליו הועבר שדה התעופה, הביצועים הלימודיים, להיפך, החמירו, והילדים קיבלו תירוץ חדש לציונים גרועים.
חוקרים מצאו שרעש יכול להרוס תאי צמחים. לדוגמה, ניסויים הראו שצמחים המופגזים בצלילים מתייבשים ומתים. סיבת המוות היא שחרור יתר של לחות דרך העלים: כאשר רמת הרעש עולה על גבול מסוים, הפרחים ממש יוצאים עם דמעות. הדבורה מאבדת את יכולת הניווט ומפסיקה לעבוד עם רעש של מטוס סילון.
מוזיקה מודרנית רועשת מאוד גם מקהה את השמיעה, גורמת למחלות עצבים. אצל 20 אחוז מהצעירים והצעירות שמאזינים לעתים קרובות למוזיקה עכשווית אופנתית, השמיעה התבררה כקהה באותה מידה כמו אצל בני 85. מסוכנים במיוחד הם נגנים ודיסקוטקים לבני נוער. בדרך כלל, רמת הרעש בדיסקוטק היא 80–100 dB, אשר דומה לרמת הרעש של תנועה כבדה או סילון טורבו הממריא למרחק של 100 מ'. עוצמת הקול של הנגן היא 100-114 dB. הג'ק הפאמר פועל בצורה מחרישת אוזניים כמעט באותה מידה. בָּרִיא עור התוףללא נזק, הם יכולים לשאת את עוצמת הקול של הנגן ב-110 dB למשך 1.5 דקות לכל היותר. מדענים צרפתים מציינים כי ליקויי שמיעה במאה שלנו מתפשטים באופן פעיל בקרב צעירים; ככל שהם מתבגרים, יש סיכוי גבוה יותר שהם ייאלצו ללבוש מכשירי שמיעה. אֲפִילוּ רמה נמוכהנפח מפריע לריכוז במהלך עבודה נפשית. מוזיקה, גם אם היא שקטה מאוד, מפחיתה את תשומת הלב - יש לקחת זאת בחשבון בעת ההופעה שיעורי בית. ככל שהקול מתגבר, הגוף משחרר הרבה הורמוני לחץ, כמו אדרנלין. זה מצר את כלי הדם, ומאט את עבודת המעיים. בעתיד, כל זה יכול להוביל להפרות של הלב ומחזור הדם. אובדן שמיעה עקב רעש הוא מחלות חשוכות מרפא. תיקון עצב פגום בניתוחכמעט בלתי אפשרי.
אנו מושפעים לרעה לא רק מהצלילים שאנו שומעים, אלא גם מאלה שנמצאים מחוץ לטווח השמיעה: קודם כל, אינפרסאונד. אינפרסאונד בטבע מתרחש במהלך רעידות אדמה, מכות ברק ורוחות חזקות. בעיר מקורות אינפרסאונד הם מכונות כבדות, מאווררים וכל ציוד רוטט . אינפרסאונד ברמה של עד 145 dB גורם ללחץ פיזי, עייפות, כאבי ראש, הפרעה במנגנון הוסטיבולרי. אם האינפראסאונד חזק וארוך יותר, אזי אדם עלול להרגיש תנודות בחזה, יובש בפה, ליקוי ראייה, כאבי ראש וסחרחורת.
הסכנה של אינפרסאונד היא שקשה להתגונן מפניו: שלא כמו רעש רגיל, הוא כמעט בלתי נספג ומתפשט הרבה יותר רחוק. כדי לדכא אותו, יש צורך להפחית את הסאונד במקור עצמו בעזרת ציוד מיוחד: משתיקי קול.
שתיקה מוחלטת פוגעת גם בגוף האדם.אז, עובדי לשכת עיצוב אחת, שהייתה לה בידוד קול מצוין, כבר שבוע לאחר מכן החלו להתלונן על חוסר האפשרות לעבוד בתנאים של שקט מעיק. הם היו עצבניים, איבדו את כושר העבודה שלהם.
דוגמה ספציפית להשפעת הרעש על אורגניזמים חיים יכולה להיחשב לאירוע הבא. אלפי אפרוחים שלא בקעו מתו כתוצאה מחפירה שביצעה חברת Moebius הגרמנית בהוראת משרד התחבורה של אוקראינה. הרעש מציוד העבודה נמשך 5-7 ק"מ, והשפיע לרעה על השטחים הסמוכים של שמורת הדנובה הביוספרית. נציגי שמורת הדנובה הביוספרית ו-3 ארגונים נוספים נאלצו להצהיר בכאב על מותה של כל המושבה של הזרונים המגוונים והחצ'קונים המצויים, שהיו ממוקמים על שפיץ פתחיה. דולפינים ולווייתנים שוטפים על החוף בגלל הקולות החזקים של סונאר צבאי.
מקורות רעש בעיר
לצלילים יש את ההשפעה המזיקה ביותר על אדם בערים גדולות. אבל גם בכפרים בפרברים, אפשר לסבול מזיהום רעש הנגרם מהמכשירים הטכניים הפועלים של השכנים: מכסחת דשא, מחרטה או מרכז מוזיקה. רעש מהם יכול לחרוג מהמקסימום נורמות מותרות. ובכל זאת זיהום הרעש העיקרי מתרחש בעיר. המקור לכך ברוב המקרים הם כלי רכב. העוצמה הגדולה ביותר של הצלילים מגיעה מכבישים מהירים, רכבות תחתיות וחשמליות.
הובלה מוטורית. רמות הרעש הגבוהות ביותר נצפו ברחובות הראשיים של הערים. עוצמת התנועה הממוצעת מגיעה ל-2000-3000 יחידות תחבורה בשעה ויותר, ו רמות מקסימליותרעש - 90-95 dB.
רמת הרעש ברחוב נקבעת על פי עוצמת, מהירות והרכב זרימת התנועה. בנוסף, רמת הרעש ברחוב תלויה בהחלטות תכנוניות (פרופיל אורך ורוחב של רחובות, גובה וצפיפות הבניין) ובמרכיבי נוף כגון כיסוי כבישים ונוכחות של שטחים ירוקים. כל אחד מהגורמים הללו יכול לשנות את רמת רעשי התנועה עד ל-10 dB.
בעיר תעשייתית נפוץ אחוז גבוה של הובלת מטענים בכבישים מהירים. העלייה בזרימה הכללית של כלי רכב, משאיות, בעיקר משאיות כבדות עם מנועי דיזל, מביאה לעלייה ברמות הרעש. הרעש המתרחש על הכביש המהיר משתרע לא רק לשטח הסמוך לכביש המהיר, אלא עמוק לתוך בנייני מגורים.
הובלה ברכבת. העלייה במהירות הרכבת מובילה גם לעלייה משמעותית ברמות הרעש באזורי מגורים הממוקמים לאורך קווי הרכבת או בסמוך למגרשי הסדר. רמת לחץ הקול המקסימלית במרחק של 7.5 מ' מרכבת חשמלית בתנועה מגיעה ל-93 dB, מרכבת נוסעים - 91, מרכבת משא -92 dB.
הרעש שנוצר ממעבר רכבות חשמליות מתפשט בקלות בשטח פתוח. אנרגיית הקול יורדת באופן משמעותי ביותר במרחק של 100 מ' הראשונים מהמקור (ב-10 dB בממוצע). במרחק של 100-200 הפחתת הרעש היא 8 dB, ובמרחק של 200 עד 300 רק 2-3 dB. המקור העיקרי לרעש הרכבת הוא השפעת המכוניות בעת נסיעה במפרקים ובמסילות לא אחידות.
מכל סוגי התחבורה העירונית החשמלית הרועשת ביותר. גלגלי הפלדה של חשמלית בעת תנועה על מסילות יוצרים רמת רעש גבוהה ב-10 dB מגלגלי מכוניות במגע עם אספלט. החשמלית יוצרת עומסי רעש כאשר המנוע פועל, דלתות נפתחות, אותות קול. רמה גבוההרעש מתנועת החשמליות הוא אחת הסיבות העיקריות לצמצום קווי החשמלית בערים. עם זאת, לחשמלית יש גם מספר יתרונות, כך שבאמצעות הפחתת הרעש שהיא יוצרת היא יכולה לנצח בתחרות עם אמצעי תחבורה אחרים.
לחשמלית המהירה יש חשיבות רבה. זה יכול לשמש בהצלחה כאמצעי התחבורה העיקרי בערים קטנות ובינוניות, ובערים גדולות - כעירוני, פרברי ואפילו בין עירוני, לתקשורת עם אזורי מגורים חדשים, אזורי תעשייה, שדות תעופה.
תחבורה אווירית. התחבורה האווירית תופסת חלק ניכר במשטר הרעש של ערים רבות. לעתים קרובות, שדות תעופה אזרחית ממוקמים בסמיכות לאזורי מגורים, ונתיבי אוויר עוברים על פני מספר רב של הסדרים. רמת הרעש תלויה בכיוון מסלולי ההמראה ומסלולי הטיסה של המטוסים, בעוצמת הטיסות במהלך היום, בעונות השנה ובסוגי המטוסים המבוססים בשדה תעופה זה. בהפעלה אינטנסיבית מסביב לשעון של שדות תעופה, רמות הקול המקבילות באזור מגורים מגיעות ל-80 dB ביום, 78 dB בלילה, ורמות הרעש המקסימליות נעות בין 92 ל-108 dB.
מפעלים תעשייתיים. מפעלי תעשייה הם מקור לרעש גדול באזורי מגורים בערים. הפרה של המשטר האקוסטי מצוינת במקרים שבהם השטח שלהם הוא ישירות לאזורי מגורים. המחקר של רעש מעשה ידי אדם הראה שהוא קבוע ורחב פס מבחינת אופי הסאונד, כלומר. צליל של גוונים שונים. הרמות המשמעותיות ביותר נצפות בתדרים של 500-1000 הרץ, כלומר באזור הרגישות הגבוהה ביותר של איבר השמיעה. בסדנאות הייצור מותקן מספר רב של סוגים שונים של ציוד טכנולוגי. אז ניתן לאפיין סדנאות אריגה ברמת צליל של 90-95 dB A, חנויות מכניות וכלים - 85-92, חנויות פרזול עיתונות - 95-105, חדרי מכונות של תחנות מדחס - 95-100 dB.
מכשירי חשמל לבית. עם תחילתו של העידן הפוסט-תעשייתי, יותר ויותר מקורות נוספיםזיהום רעש (כמו גם אלקטרומגנטי) מופיע גם בתוך ביתו של אדם. מקור הרעש הזה הוא ציוד ביתי ומשרדי.
7 בפברואר 2018
לעתים קרובות אנשים (אפילו מי שבקיאים בעניין) מתבלבלים ומתקשים להבין בבירור כיצד בדיוק טווח התדרים של הצליל שנשמע על ידי אדם מחולק לקטגוריות כלליות (נמוכה, בינונית, גבוהה) ותת-קטגוריות צרות יותר (בס עליון, אמצע תחתון וכו'). יחד עם זאת, מידע זה חשוב ביותר לא רק עבור ניסויים עם אודיו לרכב, אלא גם שימושי עבור התפתחות כללית. ידע בהחלט יהיה שימושי בעת הקמת מערכת שמע בכל מורכבות, והכי חשוב, יעזור להעריך נכון את החזק או צדדים חלשיםמערכת אקוסטית זו או אחרת או הניואנסים של החדר בהאזנה למוזיקה (במקרה שלנו, פנים המכונית רלוונטי יותר), כי יש לה השפעה ישירה על הצליל הסופי. אם ישנה הבנה טובה וברורה של הדומיננטיות של תדרים מסוימים בספקטרום הצליל על פי האוזן, אזי ניתן להעריך באופן בסיסי ומהיר את הצליל של הרכב מוזיקלי מסוים, תוך שמיעה ברורה של השפעת אקוסטית החדר על צביעת הצלילים. התרומה של המערכת האקוסטית עצמה לסאונד ובאופן עדין יותר להבחין בכל הניואנסים, לשם שואפת האידיאולוגיה של צליל "היי-פי".
חלוקת הטווח הנשמע לשלוש קבוצות עיקריות
הטרמינולוגיה של חלוקת ספקטרום התדרים הנשמע הגיעה אלינו בחלקה מהמחזמר, חלקה מהעולמות המדעיים, ובכלל היא מוכרת כמעט לכולם. החלוקה הפשוטה והמובנת ביותר שיכולה לחוות את טווח התדרים של צליל במונחים כלליים היא כדלקמן:
- תדרים נמוכים.הגבולות של תחום התדרים הנמוכים נמצאים בפנים 10 הרץ ( שורה תחתונה) - 200 הרץ (גבול עליון). הגבול התחתון מתחיל בדיוק מ-10 הרץ, אם כי בראייה הקלאסית אדם מסוגל לשמוע מ-20 הרץ (כל מה שמתחתיו נופל לאזור האינפראסאונד), את ה-10 הרץ הנותרים עדיין ניתן לשמוע באופן חלקי, כמו גם להרגיש במישוש במקרה של בס נמוך עמוק ואפילו השפעה על יחס נפשיאדם.
לטווח התדרים הנמוכים של הצליל יש פונקציה של העשרה, רוויה רגשית ותגובה סופית - אם הכשל בחלק בתדרים הנמוכים של האקוסטיקה או ההקלטה המקורית הוא חזק, אז זה לא ישפיע על הזיהוי של הרכב מסוים, מנגינה או קול, אך הצליל ייתפס בצורה גרועה, מרושש ובינוני, תוך שהוא סובייקטיבי חד יותר ויותר מבחינת תפיסה, שכן האמצעים והגבוהים יבלטו וישלטו על רקע היעדר אזור בס רווי טוב. 
מספר גדול למדי של כלי נגינה משחזר צלילים בטווח התדרים הנמוך, כולל שירה גברית שיכולה ליפול לאזור של עד 100 הרץ. הכלי הבולט ביותר שמנגן מתחילת הטווח הנשמע (מ-20 הרץ) יכול להיקרא בבטחה עוגב נשיפה. - תדרים בינוניים.הגבולות של טווח התדרים הביניים נמצאים בפנים 200 הרץ (גבול תחתון) - 2400 הרץ (גבול עליון). טווח הביניים תמיד יהיה יסודי, מגדיר ולמעשה יהווה את הבסיס לצליל או למוזיקה של הקומפוזיציה, לכן לא ניתן להפריז בחשיבותו.
זה מוסבר בדרכים שונות, אבל בעיקר תכונה זו של תפיסת השמיעה האנושית נקבעת על ידי אבולוציה - כך קרה במשך שנים רבות של היווצרותנו שמכשיר השמיעה לוכד בצורה החדה והברורה ביותר את טווח התדרים הבינוני, מכיוון. בתוכו דיבור אנושי, והוא הכלי העיקרי לתקשורת יעילה ולהישרדות. זה גם מסביר איזו אי-לינאריות של תפיסה שמיעתית, שתמיד מכוונת לדומיננטיות של תדרים בינוניים בעת האזנה למוזיקה, מכיוון. מכשיר השמיעה שלנו רגיש ביותר לטווח הזה, וגם מתכוונן אליו אוטומטית, כאילו "מגביר" יותר על רקע צלילים אחרים. 
בטווח האמצעי נמצא הרוב המכריע של הצלילים, כלי הנגינה או השירה, גם אם טווח צר מושפע מלמעלה או מלמטה, אז הטווח בדרך כלל משתרע לאמצע העליון או התחתון בכל מקרה. בהתאם לכך, שירה (גם זכר וגם נקבה) ממוקמת בטווח התדרים הביניים, כמו גם כמעט כל הכלים המוכרים כמו: גיטרה וכלי מיתר אחרים, פסנתר וקלידים אחרים, כלי נשיפה וכו'. - תדרים גבוהים.גבולות טווח התדרים הגבוהים נמצאים בפנים 2400 הרץ (גבול תחתון) - 30000 הרץ (גבול עליון). הגבול העליון, כמו במקרה של תחום התדרים הנמוכים, הוא קצת שרירותי וגם אינדיבידואלי: אדם ממוצע לא יכול לשמוע מעל 20 קילו-הרץ, אבל יש אנשים נדיריםעם רגישות של עד 30 קילו-הרץ.
כמו כן, מספר צלילים מוסיקליים יכולים באופן תיאורטי להיכנס לאזור שמעל 20 קילו-הרץ, וכידוע, הצלילים העליונים אחראים בסופו של דבר לצביעה של הצליל ולתפיסת הגוון הסופית של תמונת הקול כולה. תדרים קוליים שנראים "לא נשמעים" יכולים להשפיע בבירור מצב פסיכולוגיאדם, אם כי לא יטופלו בדרך הרגילה. אחרת, תפקידם של תדרים גבוהים, שוב באנלוגיה לתדרים נמוכים, מעשיר ומשלים יותר. למרות שלטווח התדרים הגבוהים יש השפעה הרבה יותר גדולה על זיהוי צליל מסוים, האמינות והשימור של הגוון המקורי מאשר הקטע בתדר נמוך. תדרים גבוהים מעניקים לרצועות המוזיקה "אווריריות", שקיפות, טוהר ובהירות. 
גם כלי נגינה רבים מנגנים בטווח התדרים הגבוהים, כולל שירה שיכולה להגיע לאזור של 7000 הרץ ומעלה בעזרת צלילים והרמוניות. קבוצת הכלים הבולטת ביותר בגזרת התדרים הגבוהים היא כלי מיתר וכלי נשיפה, ובצליל מלא יותר הם מגיעים כמעט גבול עליוןטווח קולי (20 קילו-הרץ) מצילתיים וכינור.
בכל מקרה, תפקידם של כל התדרים בטווח הנשמע לאוזן האנושית הוא מרשים, וסביר להניח שבעיות בנתיב בכל תדר ייראו בבירור, במיוחד למכשיר שמיעה מאומן. המטרה של שחזור סאונד Hi-Fi ברמת נאמנות גבוהה (או גבוה יותר) היא להבטיח שכל התדרים יישמעו בצורה מדויקת ואחידה ככל האפשר אחד עם השני, כפי שקרה בזמן הקלטת הפסקול באולפן. הנוכחות של נפילות או פסגות חזקות בתגובת התדרים של המערכת האקוסטית מצביעה על כך שבגלל תכונות העיצוב שלה, היא אינה מסוגלת לשחזר מוזיקה באופן שהמחבר או מהנדס הקול התכוונו במקור בזמן ההקלטה. 
בהאזנה למוזיקה, אדם שומע שילוב של צליל של כלים וקולות, שכל אחד מהם נשמע בקטע מסוים משלו. טווח תדרים. למכשירים מסוימים עשוי להיות טווח תדרים צר מאוד (מוגבל), בעוד שאחרים, להיפך, יכולים ממש להתרחב מהגבול הנשמע התחתון לגבול העליון. יש לזכור שלמרות אותה עוצמת צלילים בטווחי תדרים שונים, האוזן האנושית קולטת תדרים אלו בעוצמה שונה, מה ששוב נובע מהמנגנון של המכשיר הביולוגי של מכשיר השמיעה. טבעה של תופעה זו מוסבר מבחינות רבות גם בצורך הביולוגי של הסתגלות בעיקר לטווח הקול של תדר הביניים. כך שבפועל, צליל בעל תדר של 800 הרץ בעוצמה של 50 דציבל ייתפס באופן סובייקטיבי באוזן כחזק יותר מצליל באותו עוצמה, אך עם תדר של 500 הרץ.
יתר על כן, שונה תדרי שמעמציפה את טווח התדרים הנשמע של הקול, תהיה רגישות סף שונה לכאב! סף כאב
התייחסות נחשבת בתדר ממוצע של 1000 הרץ עם רגישות של כ-120 dB (עשוי להשתנות מעט בהתאם תכונות בודדותאדם). כמו במקרה של תפיסה לא אחידה של עוצמה בתדרים שונים עם רמות נורמליותנפח, בערך אותה תלות נצפית ביחס לסף הכאב: זה מתרחש הכי מהר בתדרים בינוניים, אבל בקצוות הטווח הנשמע, הסף הופך גבוה יותר. לשם השוואה, סף הכאב בתדר ממוצע של 2000 הרץ הוא 112 dB, בעוד שסף הכאב בתדר נמוך של 30 הרץ יהיה כבר 135 dB. סף כאב עבור תדרים נמוכיםתמיד גבוה מבינוני וגבוה. 
פער דומה נצפה ביחס ל סף שמיעההוא הסף התחתון שאחריו נשמעים צלילים לאוזן האנושית. באופן קונבנציונלי, סף השמיעה נחשב ל-0 dB, אבל שוב זה נכון לתדר הייחוס של 1000 הרץ. אם, לשם השוואה, ניקח צליל בתדר נמוך בתדר של 30 הרץ, אז הוא יישמע רק בעוצמת פליטת גל של 53 dB.
למאפיינים המפורטים של התפיסה השמיעתית האנושית, כמובן, יש השפעה ישירה כאשר השאלה של האזנה למוזיקה והשגת מסוים השפעה פסיכולוגיתתפיסה. אנו זוכרים מכך שצלילים בעוצמה מעל 90 dB מזיקים לבריאות ועלולים להוביל להתדרדרות ולפגיעה משמעותית בשמיעה. אך יחד עם זאת, צליל בעוצמה נמוכה ושקט מדי יסבול מאי אחידות בתדרים עקב תכונות ביולוגיותתפיסה שמיעתית, שהיא לא ליניארית במהותה. כך, נתיב מוזיקלי בנפח 40-50 dB ייתפס כדלדול, עם חוסר בולט (אפשר לומר כישלון) בתדרים נמוכים וגבוהים. הבעיה המכונה ידועה ומזמן, כדי להילחם בה אפילו פונקציה ידועה שנקראת פיצוי על עוצמת קול, אשר על ידי שוויון, משווה את רמות התדרים הנמוכים והגבוהים הקרובים לרמת האמצע, ובכך מבטל ירידה לא רצויה ללא צורך להעלות את עוצמת הקול, מה שהופך את טווח התדרים הנשמע של הצליל לאחיד סובייקטיבית מבחינת הדרגה של חלוקת אנרגיית קול. 
בהתחשב בתכונות המעניינות והייחודיות של השמיעה האנושית, כדאי לשים לב שעם עלייה בעוצמת הקול, עקומת אי-ליניאריות התדר משתטחת, ובערך 80-85 dB (ומעלה) תדרי הקול יהפכו שווה ערך סובייקטיבי בעוצמה (עם סטייה של 3-5 dB). אמנם היישור אינו שלם והגרף עדיין יהיה גלוי, אמנם מוחלק, אך קו מעוקל, שישמור על נטייה לדומיננטיות של עוצמת תדרי האמצע לעומת השאר. במערכות שמע ניתן לפתור חוסר אחידות שכזה או בעזרת אקולייזר, או בעזרת בקרות ווליום נפרדות במערכות עם הגברה נפרדת ערוץ אחר ערוץ.
חלוקת הטווח הנשמע לתתי קבוצות קטנות יותר
בנוסף לחלוקה המקובלת והידועה לשלוש קבוצות כלליות, לפעמים נוצר צורך לשקול חלק צר כזה או אחר ביתר פירוט ובפירוט, ובכך לחלק את טווח תדרי הקול ל"פרגמנטים" קטנים עוד יותר. הודות לכך, הופיעה חלוקה מפורטת יותר, באמצעותה אתה יכול פשוט לציין במהירות ובדייקנות את הקטע המיועד של טווח הקול. שקול את החלוקה הזו:
מספר קטן של כלי נגינה יורד לאזור הבס הנמוך ביותר, ואף יותר מכך סאב-בס: קונטרבס (40-300 הרץ), צ'לו (65-7000 הרץ), בסון (60-9000 הרץ), טובה ( 45-2000 הרץ), צופרים (60-5000 הרץ), גיטרה בס (32-196 הרץ), תוף בס (41-8000 הרץ), סקסופון (56-1320 הרץ), פסנתר (24-1200 הרץ), סינתיסייזר (20-2000 הרץ) , עוגב (20-7000 הרץ), נבל (36-15000 הרץ), קונטרבסון (30-4000 הרץ). הטווחים המצוינים כוללים את כל ההרמוניות של הכלים.
לכן, הבס העליון הוא זה שאחראי על ההתקפה, הלחץ והדרייב המוזיקלי, ורק קטע צר זה של טווח הסאונד מסוגל להעניק למאזין את תחושת ה"פאנץ'" האגדי (מהפאנץ' האנגלי - מכה) , כאשר צליל רב עוצמה נתפס באופן מוחשי ו במכה חזקהבחזה. כך, ניתן לזהות בס עליון מהיר מעוצב ונכון במערכת מוזיקלית על ידי עבודה איכותית מתוך קצב אנרגטי, התקפה אסופה ועל ידי הכלים המעוצבים היטב ברישום התווים התחתון, כמו צ'לו, פסנתר או כלי נשיפה. במערכות שמע, כדאי ביותר לתת קטע מטווח הבס העליון לרמקולים בינוניים בקוטר די גדול של 6.5 "-10" ועם מחווני כוח טובים, מגנט חזק. הגישה מוסברת בכך שדווקא הרמקולים הללו מבחינת תצורה יוכלו לחשוף במלואו את הפוטנציאל האנרגטי הגלום באזור המאוד תובעני זה של הטווח הנשמע. 
אבל אל תשכח את הפירוט והמובן של הצליל, פרמטרים אלה חשובים גם בתהליך של יצירה מחדש של תמונה מוזיקלית מסוימת. מכיוון שהבס העליון כבר ממוקם היטב / מוגדר בחלל לפי אוזן, הטווח שמעל 100 הרץ חייב להינתן אך ורק לרמקולים קדמיים שיצרו ויבנו את הסצנה. בקטע של הבס העליון, פנורמה סטריאו נשמעת בצורה מושלמת, אם היא מסופקת על ידי ההקלטה עצמה.
אזור הבס העליון כבר מכסה מספר גדול למדי של כלים ואפילו שירה גברית עם צליל נמוך. לכן, בין הכלים יש את אותם הכלים שניגנו בס נמוך, אך מתווספים אליהם רבים אחרים: טומים (70-7000 הרץ), תוף סנר (100-10000 הרץ), כלי הקשה (150-5000 הרץ), טרומבון טנור ( 80-10000 הרץ), חצוצרה (160-9000 הרץ), סקסופון טנור (120-16000 הרץ), סקסופון אלט (140-16000 הרץ), קלרינט (140-15000 הרץ), כינור אלט (130-6700 הרץ), גיטרה (80-5000 הרץ). הטווחים המצוינים כוללים את כל ההרמוניות של הכלים.
בטווח זה מתרכזות ההרמוניות הנמוכות והצלילים העל הממלאים את הקול, ולכן חשוב ביותר להעברה נכונה של שירה ורוויה. גם באמצע התחתון נמצא כל הפוטנציאל האנרגטי של קולו של המבצע, שבלעדיו לא תהיה חזרה ותגובה רגשית מתאימה. באנלוגיה להעברת הקול האנושי, כלי נגינה חיים רבים מסתירים גם את פוטנציאל האנרגיה שלהם בקטע זה של הטווח, במיוחד אלו שגבול השמיעה התחתון שלהם מתחיל מ-200-250 הרץ (אבוב, כינור). האמצע התחתון מאפשר לשמוע את המנגינה של הצליל, אך אינו מאפשר להבחין בבירור בין הכלים. בהתאם, האמצע התחתון אחראי על עיצוב נכוןרוב הכלים והקולות, מרווים את האחרונים והופכים אותם לזיהוי על ידי צביעת גוים. כמו כן, האמצע התחתון תובעני ביותר מבחינת ההעברה הנכונה של טווח בס מלא, שכן הוא "קולט" את הדרייב וההתקפה של בס כלי ההקשה הראשי וצפוי לתמוך בו כראוי ו"לסיים" בצורה חלקה. מצמצמים אותו בהדרגה ללא כלום. התחושות של טוהר הצליל ומובנות הבס נעוצות דווקא באזור זה, ואם יש בעיות באמצע התחתון משפע יתר או נוכחות של תדרי תהודה, אז הצליל יעייף את המאזין, הוא יהיה מלוכלך ומעט ממלמל. . 
אם יהיה מחסור באזור האמצע התחתון, אזי ייפגעו התחושה הנכונה של הבס וההעברה האמינה של החלק הווקאלי, שיהיה נטול לחץ והחזר אנרגיה. כך גם לגבי רוב הכלים שללא תמיכת האמצע התחתון יאבדו את ה"פנים" שלהם, יהפכו למסגרות בצורה שגויה והסאונד שלהם יהפוך בצורה ניכרת לדל יותר, גם אם הוא יישאר ניתן לזיהוי, הוא כבר לא יהיה כל כך מלא.
בבניית מערכת שמע, הטווח של האמצע התחתון ומעלה (עד למעלה) ניתן לרוב לרמקולים בינוניים (MF), שללא ספק צריכים להיות ממוקמים בחלק הקדמי מול המאזין ולבנות את הבמה. עבור רמקולים אלה, הגודל לא כל כך חשוב, הוא יכול להיות 6.5 אינץ' ומטה, כמה חשוב הפירוט והיכולת לחשוף את הניואנסים של הצליל, אשר מושגת על ידי תכונות העיצוב של הרמקול עצמו (מפזר, מתלה ו דמויות אחרות). 
כמו כן, לוקליזציה נכונה חיונית עבור כל טווח התדרים הבינוני, וממש להטיה הקלה ביותר של הרמקול יכולה להיות השפעה מוחשית על הצליל במונחים של שחזור ריאליסטי נכון של תמונות הכלים והקולות בחלל, אם כי זה יהיה תלוי במידה רבה בתכונות העיצוב של חרוט הרמקול עצמו.
האמצע התחתון מכסה כמעט את כל הכלים והקולות האנושיים הקיימים, אמנם הוא אינו ממלא תפקיד מהותי, אך עדיין חשוב מאוד לתפיסה המלאה של מוזיקה או צלילים. בין הכלים יהיה אותו סט שהצליח להחזיר את הטווח התחתון של אזור הבס, אך מתווספים להם אחרים שמתחילים כבר מהאמצע התחתון: מצלתיים (190-17000 הרץ), אבוב (247-15000). הרץ), חליל (240-14500 הרץ), כינור (200-17,000 הרץ). הטווחים המצוינים כוללים את כל ההרמוניות של הכלים.
במקרה של כישלון באמצע, הצליל הופך למשעמם וחסר הבעה, מאבד מהקוליות והבהירות שלו, השירה מפסיקה לרתק ולמעשה נעלמת. כמו כן, האמצע אחראי על מובנות המידע העיקרי המגיע מהכלים והקולות (במידה פחותה, מכיוון שעיצורים מגיעים לטווח גבוה יותר), ועוזר להבחין ביניהם היטב באוזן. רוב הכלים הקיימים מתעוררים לחיים בטווח הזה, הופכים אנרגטיים, אינפורמטיביים ומוחשיים, אותו דבר קורה עם שירה (בעיקר נשית), שמתמלאת באנרגיה באמצע. 
טווח היסוד של תדר הביניים מכסה את הרוב המוחלט של הכלים שכבר פורטו קודם לכן, וגם חושף את מלוא הפוטנציאל של שירה גברית ונקבה. רק כלים נבחרים נדירים מתחילים את חייהם בתדרים בינוניים, מנגנים בטווח צר יחסית בתחילה, למשל, חליל קטן (600-15000 הרץ).
אבל להדגשת טווח זה יש השפעה בלתי רצויה ביותר על תמונת הקול, מכיוון. זה מתחיל לחתוך באופן ניכר את האוזן, לגרות ואפילו לגרום לכאב אִי נוֹחוּת. לכן, האמצע העליון דורש יחס עדין וזהיר איתו, tk. בגלל בעיות בתחום זה, קל מאוד לקלקל את הצליל, או להיפך, להפוך אותו למעניין וראוי. בדרך כלל, הצביעה באזור האמצע העליון קובעת במידה רבה את ההיבט הסובייקטיבי של הז'אנר של המערכת האקוסטית. הודות לאמצע העליון, שירה וכלים רבים נוצרים לבסוף, הם מובחנים היטב על ידי אוזן ומופיע מובנות הצליל. זה נכון במיוחד לניואנסים של שכפול הקול האנושי, מכיוון שבאמצע העליון ממוקם ספקטרום העיצורים ונמשכים התנועות שהופיעו בטווחים המוקדמים של האמצע. במובן כללי, האמצע העליון מדגיש בצורה חיובית וחושף במלואו את אותם כלים או קולות שרוויים בהרמוניות עליונות, צלילי על. במיוחד, שירה נשית, כלי קשת, מיתר וכלי נשיפה רבים נחשפים בצורה חיה וטבעי באמת באמצע העליון. 
הרוב המכריע של הכלים עדיין מנגנים באמצע העליון, אם כי רבים כבר מיוצגים רק בצורה של עטיפות ומפוחיות. היוצא מן הכלל הוא כמה נדירים, המובחנים בתחילה על ידי טווח תדר נמוך מוגבל, למשל, טובה (45-2000 הרץ), שמסיימת את קיומה באמצע העליון לחלוטין.
הם למעשה אינם ממלאים תפקיד במונחים של הבחנה בכלים וזיהוי קולות, אם כי החלק העליון התחתון נותר תחום אינפורמטיבי ויסודי ביותר. למעשה, התדרים הללו מתארים את הדימויים המוזיקליים של כלים ושירה, הם מעידים על נוכחותם. במקרה של כשל בקטע הגבוה התחתון של טווח התדרים, הדיבור יהפוך יבש, חסר חיים וחסר, בערך אותו דבר קורה עם חלקים אינסטרומנטליים - הבהירות אובדת, עצם מקור הקול מתעוות, הוא הופך לחסר וחסר צורה בעליל. בכל מערכת שמע רגילה, תפקידם של תדרים גבוהים מקבל על ידי רמקול נפרד הנקרא טוויטר (תדר גבוה). בדרך כלל קטן בגודלו, הוא לא תובעני להספק הקלט (בגבולות סבירים) באנלוגיה לקטע האמצע ובמיוחד לקטע הבס, אבל זה גם חשוב ביותר שהסאונד יתנגן בצורה נכונה, מציאותית ולפחות יפה. הטוויטר מכסה את כל טווח התדרים הגבוה הנשמע בין 2000-2400 הרץ ל-20000 הרץ. במקרה של טוויטרים, בדומה לקטע הביניים, מיקום פיזי נכון וכיווניות חשובה מאוד, שכן הטוויטרים לא רק מעורבים בעיצוב בימת הקול, אלא גם בכוונון עדין שלה. 
בעזרת טוויטרים ניתן לשלוט במידה רבה בסצנה, להגדיל/להקטין את המבצעים, לשנות את הצורה והזרימה של הכלים, לשחק עם צבע הצליל והבהירות שלו. כמו במקרה של התאמת רמקולים בינוניים, כמעט הכל משפיע על הסאונד הנכון של הטוויטרים, ולעתים קרובות מאוד מאוד רגיש: סיבוב והטיה של הרמקול, מיקומו אנכית ואופקית, מרחק ממשטחים סמוכים וכו'. עם זאת, הצלחת הכוונון הנכון והקפדני של קטע ה-HF תלויים בעיצוב הרמקול ובתבנית הקוטבית שלו.
כלים שמנגנים עד לגבהים הנמוכים, הם עושים זאת בעיקר באמצעות הרמוניות ולא יסודות. אחרת, בטווח הגבוה התחתון, כמעט כל אותם אלה שהיו בקטע של אמצע התדר "חי", כלומר. כמעט כל הקיימים. כך גם הקול, שפעיל במיוחד בתדרים הגבוהים הנמוכים יותר, ניתן לשמוע בהירות והשפעה מיוחדת בחלקי הקול הנשי.
למעשה, הקטע המוצג של הטווח דומה לבהירות ופרטים מוגברים של הצליל: אם אין טבילה בחלק העליון האמצעי, אז מקור הצליל ממוקם היטב מבחינה נפשית בחלל, מרוכז בנקודה מסוימת ומתבטא ב- תחושת מרחק מסוים; ולהיפך, אם חסר בחלק העליון התחתון, נראה שהבהירות של הצליל מטושטשת והתמונות אובדות בחלל, הצליל הופך מעונן, מהודק ולא מציאותי מבחינה סינתטית. בהתאם לכך, ויסות התדרים הגבוהים הנמוכים דומה ליכולת "להזיז" למעשה את במת הקול בחלל, כלומר. להרחיק אותו או לקרב אותו. 
התדרים הבינוניים-גבוהים מספקים בסופו של דבר את אפקט הנוכחות הרצוי (ליתר דיוק, הם משלימים אותו עד תום, שכן האפקט מבוסס על בס עמוק ומלא נשמה), הודות לתדרים אלו, הכלים והקול הופכים למציאותיים ואמינים ככל האפשר. . אנחנו יכולים גם לומר על הצמרות האמצעיות שהם אחראים על הפירוט בצליל, על מספר רב של ניואנסים וצלילים קטנים, הן ביחס לחלק האינסטרומנטלי והן בחלקים הווקאליים. בסוף הקטע הבינוני-גבוה מתחילים "אוויר" ושקיפות, שגם אותם ניתן לחוש בצורה די ברורה ולהשפיע על התפיסה.
למרות העובדה שהסאונד יורד בהתמדה, עדיין פעילים בקטע זה של הטווח: שירה גברית ונקבה, תוף בס (41-8000 הרץ), טומים (70-7000 הרץ), תוף סנר (100-10000) הרץ), מצלות (190-17000 הרץ), טרומבון תמיכה אווירית (80-10000 הרץ), חצוצרה (160-9000 הרץ), בסון (60-9000 הרץ), סקסופון (56-1320 הרץ), קלרינט (140-15000) הרץ), אבוב (247-15000 הרץ), חליל (240-14500 הרץ), פיקולו (600-15000 הרץ), צ'לו (65-7000 הרץ), כינור (200-17,000 הרץ), נבל (36-15000 הרץ) ), אורגן (20-7000 הרץ), סינתיסייזר (20-20000 הרץ), טימפני (60-3000 הרץ).
בנוסף, בנוסף לחלק הנשמע המיידי, האזור הגבוה העליון, ההופך בצורה חלקה לתדרים קוליים, עדיין יכול להיות בעל השפעה פסיכולוגית כלשהי: גם אם צלילים אלה אינם נשמעים בבירור, הגלים מוקרנים לחלל וניתן לתפוס אותם על ידי אדם, בעוד יותר ברמה היווצרות מצב רוח. הם גם משפיעים בסופו של דבר על איכות הצליל. באופן כללי, התדרים הללו הם העדינים והעדינים ביותר בכל הטווח, אבל הם גם אחראים לתחושת היופי, האלגנטיות, טעם לוואי נוצץ של מוזיקה. עם חוסר אנרגיה בטווח הגבוה העליון, בהחלט אפשרי להרגיש אי נוחות ואנדרסטייטמנט מוזיקלי. בנוסף, המנעד העליון והקפריזי מעניק למאזין תחושת עומק מרחבי, כאילו צולל עמוק לתוך הבמה ומתעטף בסאונד. עם זאת, עודף של רוויון קול בטווח הצר המצוין יכול להפוך את הצליל ל"חולי" שלא לצורך ולדק באופן לא טבעי. 
כאשר דנים בטווח התדרים הגבוהים העליון, כדאי להזכיר גם את הטוויטר הנקרא "סופר טוויטר", שהוא למעשה גרסה מורחבת מבנית של הטוויטר הרגיל. רמקול כזה נועד לכסות חלק גדול יותר מהטווח בצד העליון. אם טווח הפעולה של טוויטר קונבנציונלי מסתיים בסימן המגביל הצפוי, שמעליו האוזן האנושית תיאורטית לא קולטת מידע קולי, כלומר. 20 קילו-הרץ, ואז הטוויטר העל יכול להעלות את הגבול הזה ל-30-35 קילו-הרץ. הרעיון שהטמעתו של רמקול מתוחכם כל כך מעניין וסקרן מאוד, הוא הגיע מעולם ה"היי-פי" וה-"היי-אנד", שם מאמינים שאי אפשר להתעלם מתדרים בנתיב המוזיקלי. , גם אם אנחנו לא שומעים אותם ישירות, הם עדיין נוכחים בתחילה במהלך הביצוע החי של הרכב מסוים, מה שאומר שהם יכולים להשפיע באופן עקיף. המצב עם הטוויטר העל מסובך רק מהעובדה שלא כל הציוד (מקורות סאונד/נגנים, מגברים וכו') מסוגל להוציא אות בכל הטווח, מבלי לחתוך תדרים מלמעלה. הדבר נכון גם לגבי ההקלטה עצמה, שנעשית לרוב עם קיצוץ בטווח התדרים ואובדן איכות.
בערך בצורה שתוארה לעיל, חלוקת טווח התדרים הנשמע למקטעים מותנים נראית כמו במציאות, בעזרת החלוקה קל יותר להבין בעיות בנתיב האודיו על מנת לבטל אותן או להשוות את הצליל. למרות העובדה שכל אדם מדמיין איזשהו תמונת התייחסות משלו בלבד המובנת לו רק בהתאם להעדפות הטעם שלו, אופי הצליל המקורי נוטה לאזן, או יותר נכון לבצע ממוצע של כל תדרי הצליל. לכן, צליל האולפן הנכון תמיד מאוזן ורגוע, כל ספקטרום תדרי הקול בו נוטה לקו שטוח בגרף תגובת התדר (תגובת משרעת-תדר). אותו כיוון מנסה ליישם "היי-פי" ו"היי-אנד" בלתי מתפשרים: לקבל את הסאונד האחיד והמאוזן ביותר, ללא פסגות ודיפס בכל הטווח הנשמע. צליל כזה, מטבעו, אולי נראה משעמם וחסר הבעה, נטול בהירות ואינו מעניין את מאזין חסר ניסיון רגיל, אבל דווקא הצליל הזה הוא באמת נכון למעשה, השואף לאיזון באנלוגיה עם האופן שבו חוקים של היקום עצמו בו אנו חיים מתבטא. .
כך או אחרת, הרצון ליצור מחדש איזה אופי ספציפי של צליל בתוך מערכת השמע שלך נעוץ לחלוטין בהעדפות של המאזין. יש אנשים שאוהבים את הסאונד עם נמוכים עוצמתיים רווחים, אחרים אוהבים את הבהירות המוגברת של הגבוהים ה"מוגבהים", אחרים יכולים ליהנות מהקולות הקשוחות המודגשות באמצע במשך שעות... יכול להיות מגוון עצום של אפשרויות תפיסה, ומידע על חלוקת התדרים של הטווח למקטעים מותנים פשוט תעזור לכל מי שרוצה ליצור את צליל החלומות שלו, רק עכשיו עם הבנה מלאה יותר של הניואנסים והדקויות של החוקים שנשמעים כתופעה פיזיקלית מצייתת. 
הבנת תהליך הרוויה בתדרים מסוימים של טווח הקול (מילויו באנרגיה בכל אחד מהקטעים) בפועל לא רק תקל על כוונון כל מערכת שמע ותאפשר לבנות סצנה באופן עקרוני, אלא גם תיתן ניסיון רב ערך בהערכת האופי הספציפי של הצליל. עם ניסיון, אדם יוכל לקבוע באופן מיידי את החסרונות של צליל על-ידי אוזן, יתר על כן, לתאר בצורה מדויקת מאוד בעיות ב אזור מסויםטווח ולהציע פתרון אפשרי לשיפור תמונת הקול. תיקון הצליל יכול להתבצע בשיטות שונות, כאשר אקולייזר יכול לשמש כ"מנופים", למשל, או שאתה יכול "לשחק" עם המיקום והכיוון של הרמקולים - ובכך לשנות את אופי השתקפויות הגלים המוקדמות, ולבטל גלים עומדים וכו'. זה כבר יהיה "סיפור אחר לגמרי" ונושא למאמרים נפרדים.
טווח התדרים של הקול האנושי בטרמינולוגיה מוזיקלית
בנפרד ובנפרד במוזיקה, תפקידו של הקול האנושי כחלק ווקאלי מוקצה, כי אופי התופעה הזו הוא באמת מדהים. הקול האנושי הוא כל כך רב-גוני והטווח שלו (לעומת כלי נגינה) הוא הרחב ביותר, למעט כמה כלים, כמו הפסנתרפורטה. 
יתר על כן, ב גילאים שוניםאדם יכול להשמיע צלילים בגבהים שונים, בילדות עד לגבהים קוליים, בבגרות קול גברי די מסוגל לרדת נמוך במיוחד. כאן, כמו בעבר, המאפיינים האישיים של מיתרי הקול האנושיים חשובים ביותר, מכיוון. יש אנשים שיכולים להדהים עם הקול שלהם בטווח של 5 אוקטבות!
- תִינוֹק
- אלט (נמוך)
- סופרן (גבוה)
- טרבל (גבוהה בבנים)
- של גברים
- בס פרופונדו (נמוך במיוחד) 43.7-262 הרץ
- בס (נמוך) 82-349 הרץ
- בריטון (בינוני) 110-392 הרץ
- טנור (גבוה) 132-532 הרץ
- טנור אלטינו (גבוה במיוחד) 131-700 הרץ
- של נשים
- קונטרולטו (נמוך) 165-692 הרץ
- מצו-סופרן (בינוני) 220-880 הרץ
- סופרן (גבוה) 262-1046 הרץ
- קולורטורה סופרן (גבוהה במיוחד) 1397 הרץ